北宋《群峰晴雪圖立軸》 無(wú)款，絹本，設(shè)色，縱114、橫48.2厘米，吳南生捐贈(zèng)。此圖款識(shí)已剝落，僅存右下角“熙寧辛”三字。據(jù)推測(cè)，“熙寧”為北宋神宗年號(hào)，在熙寧年間僅有“辛亥”，故當(dāng)為熙寧辛,亥年,即1071年作。此圖以北宋巨碑式構(gòu)圖為鮮明特征，描畫雪后山水的博大雄渾的壯闊景色。此圖雖然尺幅不算大，但構(gòu)圖大勢(shì)逼人，筆墨法度嚴(yán)謹(jǐn)，意境清曠高遠(yuǎn)，符合北宋山水畫的典型風(fēng)格。此圖詩(shī)堂有謝稚柳鑒定題識(shí)，是粵博藏畫中年代最早者。

陳容《墨龍圖軸》 絹本，墨筆，縱205.3、橫131厘米。此圖為南宋畫家陳龍所繪。陳容，字公儲(chǔ)，號(hào)所翁，福建長(zhǎng)樂（或福清）人。生卒年不詳，中年中進(jìn)士，任過國(guó)子監(jiān)主簿、莆田太守等官職，專意于畫龍。陳容常在酒醉后畫龍，“得變化之意，潑墨成云，噀水成霧，醉余大叫，脫巾濡沫，信手涂抹，然后以筆成之?！贝藞D畫一巨龍騰云駕霧，怒目須張。用筆雄健有力，筆墨橫掃，將龍的武威之神和飛動(dòng)之勢(shì)充分展現(xiàn)出來(lái)。右下方有款識(shí)：“扶河漢，觸華嵩；普厥施，收成功；騎元?dú)?，游太空。所翁作?！贝藞D曾被定為粵博的鎮(zhèn)館之寶。朱萬(wàn)章對(duì)此圖有過專門的論述。

宋人《伏虎羅漢圖立軸》?絹本，設(shè)色，縱98.5、橫52.5厘米。此圖以佛教中伏虎羅漢為題材，人物用筆細(xì)膩，衣紋遒勁流暢，山石用斧劈皴，松樹用拖枝法，用筆堅(jiān)實(shí)流暢，人物面部敷以白粉，肌膚施以赭色，更有立體感和真實(shí)感。這些畫法都是宋代山水畫和人物畫的特征。此圖有唐云、周懷民的鑒藏印。

宋人《春游晚歸圖斗方》?絹本，設(shè)色，縱21.6、橫22.5厘米，香港李國(guó)榮捐贈(zèng)。此圖無(wú)款，但拖枝樹、斧劈皴、邊角構(gòu)圖法都符合南宋繪畫風(fēng)格。此圖被全國(guó)文物鑒定委員會(huì)委員蘇庚春鑒定為宋代佳作，而“夏圭”是后添款。

元人《古木遙岑圖軸》?絹本，墨筆，縱148、橫112厘米。此圖的山石用斧劈皴，樹枝為蟹爪枝，是北宋郭熙畫法，但此圖的筆墨顯得含蓄、柔和，符合元人筆墨特點(diǎn)，署款“郭熙”。楊仁愷認(rèn)為：“作品風(fēng)格出自郭熙而功力有所不逮。后人加上名款，有畫蛇添足之嫌，應(yīng)為元人無(wú)名氏之作。或曾見具款，被作偽者割去，亦未可知。此類情形，所見不鮮?！?br>

元人《黃鶴樓圖扇面》 絹本，設(shè)色，縱25、橫24.5厘米。此圖取崔顥的《黃鶴樓》詩(shī)意為題，界畫線條勁秀，遠(yuǎn)方景物虛無(wú)縹緲，用筆柔和淡逸，筆墨及意境符合元代特色。

二．明代繪畫

明代繪畫作品較為豐富，有早期浙派代表人物戴進(jìn)、吳偉，亦有中期的宮廷畫家邊景昭、林良，吳門畫派沈周、文征明、唐寅，以及后期的“青藤白陽(yáng)”與“華亭派”、“武林派”、“波臣派”以及陳洪綬等人的作品。

夏昶《鳳池春意圖》 絹本，墨筆，縱183.5、橫84.5厘米。夏昶（1388—1470年），字仲昭，號(hào)自在居士、玉峰，江蘇昆山人。永樂十三年進(jìn)士，改庶吉士，歷太常寺卿，后人譽(yù)其畫竹高手，“畫竹一枝，直白金十錠”，畫墨竹師王紱，能得其妙。此圖是夏昶74歲時(shí)所作，畫湖石聳立，修竹數(shù)株。湖石陰陽(yáng)向背，渲染得宜，竹葉疏密偃仰，濃淡墨相間，灑落有致，似有清風(fēng)徐來(lái)而生搖曳之姿。與元代的《竹石圖》相比，寫意趣味更進(jìn)了一步。

顏?zhàn)凇逗狡竭h(yuǎn)圖》 絹本，設(shè)色，縱30.5、橫631厘米。此圖是現(xiàn)存最早的廣東畫家作品。顏?zhàn)冢?393—1459年)，字學(xué)淵，廣東南海人，永樂二十一年（1423年）舉人，善畫山水。林良稱“顏老天趣不可及”⑩。此圖描繪江南一帶的自然風(fēng)光與生活景象，前篇山巒起伏、草木蔥蘢、屋宇隱現(xiàn)，后篇畫水波浩渺、漁船出沒，耕者、漁者、行者各得其所。此圖用平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，樹枝畫法類郭熙的蟹爪枝，明顯地傳承了郭熙一路畫法。正如某學(xué)者所言，明代初期是“復(fù)興”了宋朝畫風(fēng)。

明代中期，“吳門四家”占據(jù)了畫壇的統(tǒng)治地位，沈周、文征明、唐寅、仇英等人繼承元四家的文人畫傳統(tǒng)，以或沉雄或文秀的筆墨，并以詩(shī)書畫結(jié)合的方式抒寫了多幅以江南風(fēng)光和文人園林為題材的山水畫。

沈周《溪山高逸圖卷》 紙本，墨筆，縱48.5、橫1377厘米。此圖樹木陰陰，庭園灑落，小橋流水，文人暢享，或杖藜獨(dú)行，或泛舟水上，或觀瀑聽泉，或草亭獨(dú)坐。作者以恣肆淋漓、蒼勁雄渾的筆墨和輕松自如的心態(tài)，描繪了江南文人的理想生活場(chǎng)景。此圖流傳有序，有朱彝尊、藍(lán)漣、畢光祖、胡琪、陸時(shí)化等人題跋或鈐印，引首有伊秉綬隸書“最為第一”的題字，正應(yīng)了前人所評(píng)：“（沈周）先生繪事，為當(dāng)代第一。”

唐寅《楸枰一局圖軸》 絹本，設(shè)色，縱251、橫93.3厘米。此圖畫山水映帶，水面如鏡，中有湖石樹木、兩三帆船；靜波之上，湖石之間，有茅屋數(shù)座，有高士相聚坐談。水面占據(jù)畫幅的大半部分，有空靈虛幻之感；山石高聳挺拔，以方而實(shí)的墨線勾勒輪廓，用斧劈皴并加以暈染；樹葉用空勾或墨點(diǎn)，灑落有致。此圖謹(jǐn)嚴(yán)方整中亦含有文人瀟灑之致，剛?cè)嵯酀?jì)，糅合了北派山水與南方山水的對(duì)立風(fēng)格，兼有院體繪畫和文人繪畫之筆墨和意境?！霸u(píng)者謂其畫遠(yuǎn)攻李唐，足任偏師，近交沈周，可當(dāng)半席?！贝苏Z(yǔ)不無(wú)道理。此圖為著名鑒藏家孫煜峰捐贈(zèng)。

明代后期的畫壇可謂精彩紛呈，流派眾多，花鳥畫有“青藤白陽(yáng)”、山水畫有“華亭派”、“蘇松派”、“云間派”、 “畫中九友”、“武林派”、人物畫家丁云鵬、肖像畫有“波臣派”等活躍畫壇；陳洪綬的人物、花鳥畫亦以變形畫法占一席之地。

徐渭《竹石圖軸》 紙本、墨筆，縱122、橫73.3厘米。此圖繪湖石一枚和墨竹兩桿，水墨點(diǎn)點(diǎn)，縱橫恣肆，酣暢淋漓，融合草書筆法，是潑墨大寫意的典型風(fēng)格。湖石并無(wú)多少皴染痕跡，用筆的婉轉(zhuǎn)回旋與濃淡墨形成塊面結(jié)構(gòu)，筆中有墨，墨中有筆，在疾風(fēng)驟雨中形成有韻律般的音符。這正是他不拘法度、放逸天成的藝術(shù)追求的體現(xiàn)，“隨手所意，出自家意，其韻度雖不能盡合古法，然一種山野之氣不素而至?！贝藞D有“杭州唐云”、“大石齋畫記”、“張羅山收藏印”、“載生子”、“石友鑒定書畫之印”等鑒藏印。

陳道復(fù)《牡丹文石圖軸》 絹本，設(shè)色，縱107、橫63厘米。此圖湖石聳立，通靈剔透，牡丹旁逸斜出，交相輝映。筆墨疏放，賦色淡雅，工致中有飄逸之態(tài)，充分展現(xiàn)了畫者天真平淡的情志，題跋中“人生行樂貴及時(shí)，光陰有限無(wú)淹期”字句更是彰顯了作者灑脫不羈的文人情懷。畫幅下方有“阮元之印”、“阮元瑯?gòu)窒绅^”等鑒藏印。

周之冕《眉?jí)蹐D軸》 絹本，設(shè)色，縱199、橫97厘米。周之冕，字服卿，號(hào)少谷，江蘇蘇州人。善畫花鳥，是“勾花點(diǎn)葉派”的代表人物。此圖為祝壽所作，畫中繪松、梅、錦雞，寓吉祥長(zhǎng)壽之意。畫面虬枝蟠曲，筆墨遒勁，畫面古樸端凝。

曾鯨《徐明伯像卷》 絹本，設(shè)色，縱25.5、橫269.2厘米。曾鯨（1564—1657年），字波臣，福建莆田人。善畫肖像，其創(chuàng)“墨骨法”畫人物對(duì)當(dāng)時(shí)和后世影響甚眾。畫中徐明伯手搭雙膝，席地而坐，有書冊(cè)在旁，一副平靜而滿足的面容。人物面部用墨骨法，粉彩渲染加層層烘染，形成很強(qiáng)的立體感，可謂形神俱備，栩栩如生。此畫由沈士鯁補(bǔ)景，后有陳繼儒、婁堅(jiān)、閔聲、吳偉業(yè)題跋，閔聲在跋中稱此像“見之如吾友再生”。