清初“四王”以“師古”為宗，提出“學(xué)畫如不師古，就如夜行無燈”。但他們并不是簡單地摹仿古人，而是在前人名家流派中研習(xí)古人筆墨，參以己意而各具面貌?！八耐酢痹趲煿诺倪^程中，推崇明末董其昌倡導(dǎo)的“南宗”文人畫，亦兼取 “北宗”諸家之長。形成了各自的藝術(shù)面貌。
| 一 |
元人《仿巨然山水》軸
此為元人仿巨然之作。 “四王”認(rèn)為，五代董源、巨然是文人山水畫的正宗，其中以王鑒、王翚師法巨然的成就最為突出。
| 二 |
王鑒《仿巨然山水》軸
王鑒甚喜五代董源與巨然的作品。此畫尺幅巨大，布景幽深，筆墨渾厚，氣勢雄偉，體現(xiàn)了王鑒研學(xué)“董巨”傳統(tǒng)的典型風(fēng)貌和成就。
| 三 |
王翚《仿巨然煙浮遠(yuǎn)岫圖》軸
此圖是王翚中年時期對巨然畫作的再次臨仿，相較于他42歲時仿巨然《煙浮遠(yuǎn)岫圖》扇，筆法更加精熟，功力更加深厚。
| 四 |
王原祁《富春山圖》軸
此圖是他在同僚王鴻緒家中觀摩了黃公望《富春山居圖》后所作。王原祁截取了黃公望富春山居圖中的山巒局部，布局深遠(yuǎn)，筆法精研，樹石皴染干濕結(jié)合，是他中年仿學(xué)黃氏山水的典型作品。
| 五 |
王翚《臨黃公望富春山居圖》卷
此圖是王翚對黃公望《富春山居圖》卷的臨仿，圖中既可見黃氏《富春山居圖》卷景物布局及筆墨韻致，又可見王翚自家的筆法風(fēng)貌。
| 六 |
吳鎮(zhèn)《溪山高隱圖》軸
此圖筆法凝練堅實，水墨圓渾蒼潤，是吳鎮(zhèn)的佳作?！八耐酢闭J(rèn)為，“元四家”中以吳鎮(zhèn)的墨色成就最高，多師學(xué)之。
| 七 |
王鑒《溪亭山色》軸
此圖是王鑒仿吳鎮(zhèn)之作。用筆沉厚，墨氣淋漓，盡得吳鎮(zhèn)墨氣。畫中有王翚、惲壽平在王鑒卒后兩年之題跋，稱此件為王鑒生平杰作。
| 七 |
倪瓚《幽澗寒松》軸
本件是倪瓚晚年為其友人周遜學(xué)所作，畫法蒼秀?！八耐酢闭J(rèn)為，倪瓚超逸簡貴，筆墨瘦勁，風(fēng)格清潤。
| 八 |
王時敏《仿倪山水》軸
此圖為王時敏早年多次目見倪瓚作品后心摹手追之作。畫中有晚明大家董其昌、陳繼儒題跋，稱其學(xué)仿倪瓚的水平已超過沈周與文徵明，這其中雖有提攜后輩之意，但王時敏畫中的用筆率略老道，皴、擦、點、染疏淡有致，畫面意境最接近倪瓚的逸品之格。
| 九 |
王蒙《夏日山居圖》軸（復(fù)制品）
此圖布景繁密，構(gòu)圖幽深。皴筆為王氏著名的解索皴、牛毛皴，可盡覽其筆端風(fēng)貌，是他的代表作。
| 十 |
王翚《山窗讀書圖》軸
王翚曾見過二十余件王蒙的作品。此圖是他為賀王時敏八子王掞（音“善”）中舉所作。全圖布局頗似王蒙的《夏日山居圖》，并師學(xué)其皴法，用筆細(xì)密精熟。是王翚早年學(xué)習(xí)王蒙筆墨技法的佳作。
| 十一 |
王原祁《仿王蒙山水》軸
王原祁祖父王時敏曾藏有王蒙的《丹臺春曉圖》，使他能夠多次揣度臨摹。王原祁晚年更加篤好王蒙筆墨，他在仿黃公望的作品中亦參用王蒙之筆法。
| 十二 |
董其昌《贈稼軒山水》軸
此圖是董其昌為抗清名臣瞿式耜（字稼軒）所作，是董氏的山水畫代表作。董氏的“南北宗”論對“四王”有著深刻地影響。
| 十三 |
王鑒《仿董其昌山水》軸
王鑒早年得到董其昌的指點，此畫繪于董氏所喜用的高麗紙上，筆墨生拙清潤，頗具董其昌晚年風(fēng)貌。
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