“無垂不縮，無往不收”。我們現在所能見到的對這句話給出明確解釋的只有元人董內直，他說：“無垂不縮，謂直下筆，即下渡上，至中間則垂而頭圓，又謂之垂露，如露水之垂也；無往不收，謂波撥處即往當緩回，不要一撥便去?！边@大概很代表大多數人的理解，因為至今。我們還未見有誰對這樣的解釋提出過質疑。對于這樣的解釋，我們是不能同意的，這其實是望文生義：寫垂露要由下返上，難道世人還有所不知，還需米大書家的點撥么？對于后一句的解釋，似還有那么點點撥的意味，但這也去實際甚遠，我們所見碑、帖中的“波撥”（即捺腳及鉤踢）處的用筆，多是順勢 而出，除行草中極少有緩回捺腳，鉤踢是絕無緩回的。后有有心人，似乎悟出一點苗頭，認為“無垂不縮”講是的是藏鋒，而將“無往不收”修正“為于空中做收式”。近人沈伊默就很贊同這種意見?！盁o垂不縮”怎么就是講的是藏鋒呢？他們沒有下文 。事實上這句話確實是講藏鋒，沒有下文，就是不知所以然，所以我說他們“似乎悟出一點苗頭”。至于對下一句的修正，與董內直說比不過半斤八兩，并無實質進展。收筆不同于起筆，空中做勢，毫無意義。米芾是名垂書史的大家，怎么可能將一句毫無指導義意的話說得如此鄭重呢？所以此話當另有深意無疑。總之米芾的這兩句話，絕不可以“平?！保謱χ?。那么，這兩句話究竟包含有多些，怎樣的書學道理呢？下面，我就依據我臨帖的經驗，談一談對這兩句話的感悟 ，希望能對大家有所啟發(fā)。
先說首句?！按埂笔侵浮按孤丁辈诲e，但理解這句話的關鍵不在這里，而在“縮”字上?！翱s”并不是指畫縮以成“垂”，而是指“鋒”縮以為“垂”?！颁h”，指筆鋒，即筆毫著紙部分。縮鋒是為縮小筆鋒的體積，這樣做的目的是為了寫“垂”時，便于筆鋒在畫內翻復而不將已就的邊廓涂抹掉。懂得了“縮”的意思，也就明白了“無垂不縮”是告訴我們：寫垂露務必提筆縮鋒。
書學上的藏鋒，并不是指點畫不露銳尖之謂。這樣理解，這句話成為了很俱體的，極俱指導書寫價值的話。所以我肯定后人認為這句話是在講藏鋒，是看到了“苗頭”。但是米芾的本意并不是講怎樣藏鋒，而是意在告訴人們何時何處應該藏鋒?；蛘哒f必須藏鋒。表面上看，米芾只為我們指出在垂露處須藏鋒。（就垂露說，不唯堅畫有垂露，橫畫終端同樣有以垂露做結的。二者在寫法上沒有區(qū)別，都是在做結處筆鋒折回。）但我們的理解僅僅局限在垂露處是不夠的。我認為米芾最終要告訴我們的是凡在筆鋒轉向處，都要藏鋒，這是米芾本意。
對于下一句的理解，仍然是對關鍵字義的理解。此句中的“往”字，指的是點畫書時的行筆，這是大家都能理解的；問題“收”字上，“收”絕不是簡單的回筆動作，而是用筆的基本技法之收筆法。收筆法是什么？是一畫結束時，利用墨液的表面張力的性質，邊行邊提，實現聚攏鋒毫的方法。無論是垂露還是懸針，都要用這一技法來結束書寫，鉤挑也是如此。所以米芾說“無往不收”。
收筆的作用有二個：一是書寫過程有始有終，從而使 點畫的形象完整，二是使筆毫重新聚攏成錐，方便下畫的書寫，從而使書寫能夠連繼進行下去。
收筆的實現是有前題的，或者說是有條件的，這個前題條件就是鋪毫。也就是說收筆必須在筆毫平鋪的狀態(tài)下進行才能達到預期目的，否則則為簡單的回筆。簡單的回筆于書法創(chuàng)作毫無意義，“無垂不縮，無往不收”，為我們描述了點畫書與的全過程;同時更為我們描述出俱體的用筆方法。筆法，這個千百年來無數執(zhí)著者為之嘔心瀝血，無數人踏破鐵鞋無覓處的東西，原來就是這么區(qū)區(qū)八個字。歷史真會捉弄人，然無乃太過乎？由此我想到《書譜》作者孫過庭關書論的一句評語：“外耀其辭，內迷其理”，其中的“迷”字不可做“迷失”解，當做“隱藏”解才對。迷失其理的不是作論的論家，而是我們自已?！俏覀冏砸巡鸾獠婚_！
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