2023-08-30 09:45
我們現(xiàn)在所學(xué)習(xí)的“魏碑”，或者說(shuō)，清朝碑學(xué)家所說(shuō)的“魏碑”，是指北魏的刻石書(shū)跡，而且多指其中的“真楷”。
而且，近百年來(lái)出土的北魏書(shū)跡，以洛陽(yáng)時(shí)期的品目為多，論書(shū)體，有篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)，北魏書(shū)法，也是在洛陽(yáng)時(shí)期迅速走上了向南朝書(shū)法看齊、奮起直追的道路，形成了棄古趨新、舍質(zhì)求文的書(shū)法風(fēng)尚。
當(dāng)時(shí)楷書(shū)依然是“字有定法”，而且有精美與草率之分、新妍與古拙之別。
（《元楨墓志》拓本）
這一類作品，石質(zhì)優(yōu)良，刻工的刀法精湛，轉(zhuǎn)筆的柔韻，折筆的峻峭，都惟妙惟肖地刻劃出來(lái)了。它們的特點(diǎn)是：點(diǎn)畫(huà)豐滿，俯仰向背各有姿態(tài)；橫畫(huà)起筆出鋒斜按，收筆下頓，左低右高的欹斜之態(tài)十分明顯；撇筆和捺筆寫(xiě)得開(kāi)張，收筆平挑；豎鉤不再平挑而是上挑；“結(jié)體間架已是斜畫(huà)緊結(jié)而不是平畫(huà)寬結(jié)”。
此類作品還有洛陽(yáng)地區(qū)刻工比較精良的造像記等，如《始平公造像記》等。
(《始平公造像記》局部）
這一類“斜劃緊結(jié)”為共同特征的新體楷書(shū)，楷法遒美莊重，接近東晉王獻(xiàn)之《廿九日帖》和南朝王僧虔《太子舍人帖》的楷書(shū)。因?yàn)楸狈竭@類楷書(shū)首先在洛陽(yáng)地區(qū)的上流社會(huì)流行，我們不妨稱之為“洛陽(yáng)體”。
到了北魏后期，傳習(xí)洛陽(yáng)體楷法已經(jīng)蔚然成風(fēng)，各地的碑志、造像記上的楷書(shū)均是如此。洛陽(yáng)體在北魏境內(nèi)廣為流行，這表明這種體式必是洛陽(yáng)時(shí)期銘石書(shū)的主流形態(tài)。
河北、山東、陜西地區(qū)出土者，《鄭文公碑》筆圓體方，含蓄穩(wěn)重；
（《鄭文公碑》局部）
《刁遵墓志》筆力內(nèi)含，圓融得頗有柔情；《崔敬邕墓志》筆畫(huà)挺勁，結(jié)體之勢(shì)，斜聳而周正；
(《崔敬邕墓志》局部）
《賈思伯碑》和《張猛龍碑》筆畫(huà)如長(zhǎng)槍大戟，天骨開(kāi)張；
（《張猛龍碑》局部）
《馬鳴寺根法師碑》卻是生曠不整……甚至《皇甫驎墓志》中用隸書(shū)的波挑來(lái)裝飾楷書(shū)……
(《皇甫驎墓志》局部）
到了北魏后期，楷書(shū)中還有“平正”一派，最典型的作品是《元徽墓志》，其結(jié)構(gòu)是“平劃?rùn)M結(jié)”，字形方整平穩(wěn)，還雜有翻挑的隸筆。如圖：
（《元徽墓志》局部）
它的橫畫(huà)斜度平緩了，豎鉤上挑而且短，“口”“田”上寬下窄，是后來(lái)楷書(shū)中常見(jiàn)的寫(xiě)法；結(jié)字內(nèi)斂，字形橫扁，姿態(tài)與“斜劃緊結(jié)”的洛陽(yáng)體頗有不同。北魏末年最著名的楷書(shū)作品《張黑女墓志》也屬此類，如圖：
（《張黑女墓志》局部）
值得一提的還有山東德州的《高慶碑》和《高貞碑》，此二碑似乎出自一人之手，字方勢(shì)平，或謂“樹(shù)歐、褚之先聲”。
（《高貞碑》局部）
這里還需要特別提一下被康有為列為“神品”的《石門銘》，如圖：
（《石門銘》局部）
它是摩崖一類的書(shū)跡，筆畫(huà)圓渾，結(jié)體的主調(diào)是“橫斜”，但有的平扁開(kāi)宕，有的高聳裹束，軼出了嚴(yán)整的常態(tài)。
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發(fā)布于：湖南省
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