蔣勛誦讀《春江花月夜》.m4a 來自一天一首古詩詞 00:00 04:25
01
“春江花月夜”
真正的含義
《春江花月夜》的作者是張若虛，他的詩作留存下來的非常少，可是后人提到這首詩，稱它是“以孤篇壓倒全唐之作”。做詩人做到這樣真是很過癮。我第一個(gè)想跟大家交換的意見是關(guān)于題目的?？赡苣銈?cè)诤芏嗟胤铰牭竭^“春江花月夜”這個(gè)名字，有一首民樂的曲子就叫作《春江花月夜》，其實(shí)它早先的名字叫《夕陽簫鼓》；很多中國(guó)的畫家也愛畫這個(gè)主題。張若虛寫了這首詩以后，“春江花月夜”這個(gè)名稱就延續(xù)下來，變成了美好時(shí)光、黃金歲月的代名詞。
很多人會(huì)認(rèn)為斷句的時(shí)候應(yīng)該斷在“春江”兩個(gè)字后面，下面是“花月夜”, “春”是在形容“江”，翻譯成白話文就是春天的江水。那“花月夜”的中心詞就應(yīng)該是“夜”——有花有月亮的夜晚，聽起來其實(shí)挺俗氣的。《春江花月夜》插畫
將“春江”理解為春天的江水可能是一個(gè)錯(cuò)誤，最有趣的是，這五個(gè)字全部是名詞：春天、江水、花朵、月亮、夜晚。
我將這五個(gè)名詞看作一首交響曲的五個(gè)樂章，整首曲子有五個(gè)主題，分別是春天、江水、花朵、月亮和夜晚。五個(gè)主題在交錯(cuò)，它們之間發(fā)生了三棱鏡般的折射關(guān)系。這首詩之所以迷離錯(cuò)綜、意象豐富，是因?yàn)樗奈鍌€(gè)主題都是獨(dú)立的。我們可以把這首詩像欣賞交響詩一樣，一個(gè)樂章一個(gè)樂章慢慢地欣賞。02
最重的詩句
“江畔何人初見月”
春江潮水連海平，海上明月共潮生。
滟滟隨波千萬里，何處春江無月明。
張若虛《春江花月夜》書法局部
第一段顯示出平緩與自然。詩人不準(zhǔn)備采用一種驚人的方式開始，只是描述自己站在江河的前面，感覺到花在開放，月亮在升起來，夜晚在來臨……當(dāng)他慢慢地帶我們進(jìn)入“江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸”的生命狀態(tài)時(shí)，我們已經(jīng)覺得自己的身體像詩人體驗(yàn)到的那樣，跟河流一起蜿蜒流轉(zhuǎn)在花的土地當(dāng)中。這個(gè)感覺很特別。這里用到“宛轉(zhuǎn)”兩個(gè)字。“宛轉(zhuǎn)”是唐詩常用的表達(dá)，白居易寫楊貴妃最后被賜死時(shí)說“宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死”。“宛轉(zhuǎn)”是心情上的遲緩，我們有時(shí)候覺得一個(gè)情感很粗糙，就是因?yàn)樘苯恿恕?/span>
江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸，月照花林皆似霰；
空里流霜不覺飛，汀上白沙看不見。
江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
江畔何人初見月？江月何年初照人？
張若虛《春江花月夜》書法局部
“江畔何人初見月”，張若虛在公元七世紀(jì)左右，站在春天的江邊看夜晚的花朵，然后他問：誰是第一個(gè)在江邊看見月亮的人？這個(gè)句子字面意思一點(diǎn)都不難懂，可我們聽到這個(gè)句子會(huì)嚇一跳。任何一個(gè)黃昏，我們?cè)谖髯訛晨吹酵硐?，如果問是誰第一個(gè)在這里看到晚霞的，那就問到本質(zhì)了。
通常我們很少看到這么重的句子，因?yàn)檫@完全是哲學(xué)上的追問，他忽然把人從現(xiàn)象中拉開、抽離，去面對(duì)蒼茫的宇宙。唐詩之所以令我們驚訝，就是因?yàn)樗羞@樣的力量，也就是宇宙意識(shí)。大部分朝代的文學(xué)沒有宇宙意識(shí)，可是唐詩一上來就涉及了。陳子昂的《登幽州臺(tái)歌》中的“念天地之悠悠”也是感覺到自己的生命在如此巨大的、無限的時(shí)間與空間里的茫然。這是《春江花月夜》第一段當(dāng)中最重的句子。人生代代無窮已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但見長(zhǎng)江送流水。
這么重的句子出來以后，接下來怎么辦？他接著給出一個(gè)非常平凡的空間：“人生代代無窮已，江月年年望相似?！彼耆猛ㄋ椎膬?nèi)容來把“江畔何人初見月”這么重的句子收掉，第一個(gè)段落就此結(jié)束。
唐詩好就好在可以偉大，也可以平凡、簡(jiǎn)單，什么都可以包容。如果選擇性太強(qiáng)，格局就不會(huì)大。比如南宋的詞，大多非常美，非常精致，但包容性很小，通常只能寫西湖旁邊的一些小事情。而唐朝就很特別，燦爛到極致，殘酷到極致。我們常說“大唐”, “大”就是包容。下面起了另外一個(gè)部分，從宇宙意識(shí)轉(zhuǎn)到人情感的主題。我們看結(jié)構(gòu)中的呼應(yīng)，不只是四句一段，九段組合出來的結(jié)構(gòu)，甚至是兩個(gè)大結(jié)構(gòu)之間的對(duì)話關(guān)系，很有開創(chuàng)一代詩風(fēng)的氣度。白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁。
誰家今夜扁舟子？何處相思明月樓？
可憐樓上月徘徊，應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。
玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。
張若虛《春江花月夜》書法局部
先是寫實(shí)，一片白云飄走，剛剛發(fā)芽的青色的楓樹，接著鏡頭推出扁舟子，然后從扁舟子開始把鏡頭調(diào)到明月樓，從明月樓推出女性心情的復(fù)雜。“月徘徊”, “應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)”, “卷不去”, “拂還來”，這么多哀愁與思念，全部在講情感的若斷還連，無情的時(shí)候都是斷的，有情的時(shí)候又都連接起來。
《春江花月夜》插畫
大部分的情感是在安定與不安定的狀態(tài)當(dāng)中，就是又好像斷又好像續(xù)，這是最奇怪的狀態(tài)，但所有情感的特征大概都是如此。而在情感中，通常的情形是“此時(shí)相望不相聞”，就是沒有可能在一起的時(shí)候，彼此的牽掛是最大的。牽掛、思念、幻想的時(shí)候，情感大概是最飽滿的。“此時(shí)相望不相聞”也是在講情感的牽連。此時(shí)相望不相聞，愿逐月華流照君。
鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文。
“愿逐月華流照君”是非常美的一個(gè)句子，也是唐代詩人在描寫宇宙間的深情與人的深情時(shí)出現(xiàn)過的最美的句子。
“鴻雁長(zhǎng)飛光不度，魚龍潛躍水成文?！睆倪@里開始結(jié)尾。我想這首詩的重要，是因?yàn)樗鼘⒄麄€(gè)宇宙經(jīng)驗(yàn)擴(kuò)大了，也許我們并不需要逐字逐句地去做注解。昨夜閑潭夢(mèng)落花，可憐春半不還家。
江水流春去欲盡，江潭落月復(fù)西斜。
斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。
不知乘月幾人歸，落月?lián)u情滿江樹。
我總覺得詩是一個(gè)遺忘的過程，越忘得干凈它越容易跑出來跟你對(duì)話。我相信好的詩不是專業(yè)研究的對(duì)象，好的詩是活在口邊的，它常常被人脫口而出，契合了生命在剎那的狀態(tài)跟經(jīng)驗(yàn)。詩其實(shí)是很好玩的，最不容易學(xué)到詩的感覺的地方可能是大學(xué)課堂，講到最后的時(shí)候全部變成嚼蠟燭。我也很害怕自己在講詩的時(shí)候成了這樣。有一年春天我在巴黎，忽然抬頭看到前面的一棵樹，花瓣全部飄落，一下呆住了，“昨夜閑潭夢(mèng)落花”這一句就出來了。
很多儲(chǔ)存在我們心里的零散、破碎的小片段，在生命的某些經(jīng)驗(yàn)中會(huì)忽然活過來，活過來不是因?yàn)槲覀冮喿x它，反而是因?yàn)槲覀兺袅怂?/strong>希望大家讀過這首詩，一走出去就忘掉，把它忘得干干凈凈，有一天，你不要盼它，它就會(huì)回來。它會(huì)變成你生命的一個(gè)部分，躲在角落里，忽然就告訴你“江天一色無纖塵”，也許在希臘，也許在高雄，你也不知道它在什么樣的時(shí)刻等著你。
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