宋最有名之窯有五，所謂：汝、官、哥、定、鈞 制作古樸，色亦簡單，瑩潤無比，猶有三代鼎彝之遺意焉，歷千載而常新。小編你能不能別這么文縐縐直接說，“可以！”
這次故宮延禧宮西配殿的《“金絲錢線”哥窯瓷器展》是故宮博物院 “五大名窯” 系列展的最后一期了（之前展了汝、官、定、鈞四展），傳世哥窯的存世數(shù)量并不算太多，但沒想到故宮的家底這么豐厚居然拿出了這么多件，并且多數(shù)藏品屬于原清宮舊藏，可謂流傳有緒。。。據(jù)說這次可是傾院而出啊，絕對是哥窯視覺上的一次大盛宴！
哥窯與宋代其它名窯不同，它并不見于宋人記載。而對它最早的記述出自于元代文獻(xiàn)《靜齋至正直記》中的“哥哥洞窯”，其認(rèn)為哥窯在南宋時已經(jīng)生產(chǎn)。
而把哥窯列入宋代名窯，最早見于大明·宣德年間的《宣德鼎彝譜》：“內(nèi)庫所藏柴、汝、官、哥、鈞、定。” 其中把哥窯排于汝窯、官窯之后，排在鈞窯、定窯之前，可見至晚自元末起，哥窯已被定為宋代名窯。
明代《浙江通志》所記：“處州。。?？h南七十里曰琉華山。。。山下即璃琉田，居民多以陶為業(yè)。相傳舊有章生一、章生二兄弟，二人未詳何時人，至琉田窯造青器，粹美冠絕當(dāng)世，是曰哥窯，弟曰生二窯。。?！?/span> 這是有關(guān)哥窯、弟窯燒瓷最早的資料了。
相隔五年之后大明·嘉靖四十五年（1566年）刊行的《七修類稿續(xù)編》記載更為詳細(xì)：“哥窯與龍泉窯皆出處州龍泉縣（今浙江麗水龍泉）。南宋時有章生一、生二弟兄各主一窯，生一所陶者為哥窯，以兄故也；生二所陶者為龍泉，以地名也；其色皆青，濃淡不一；其足皆鐵色，亦濃淡不一。舊聞紫足，今少見焉，惟土脈細(xì)薄，釉色純粹都最貴；哥窯則多斷紋，號曰百圾破。。?！?nbsp; 而以后對哥窯、弟窯的進(jìn)一步演繹，大都源于此處。
而哥窯產(chǎn)于杭州文獻(xiàn)記載也有不少。如：明代高濂《遵生八箋·燕閑清賞箋》曰：“官窯品格大率與哥窯相同。。。所謂官者，燒于宋修內(nèi)司中，為官家造也，窯在杭之鳳凰山下，其土紫，故足色若鐵，時云紫口鐵足。。。哥窯燒于私家，取土俱在此也?！?明人王性所撰《廣志繹》記載：“官、哥二窯，宋時燒于鳳凰山下，紫口鐵腳。今其泥盡，故此物不再得?！?/span>
可事實真的和這些文獻(xiàn)中記載一樣嗎？ 傳世哥窯生產(chǎn)時間真的是在南宋時期嗎？哥窯窯址是在浙江杭州呢？還是在浙江麗水嗎？
一直以來陶瓷學(xué)界對傳世哥窯瓷器眾說紛紜，各持已見，是幾代陶瓷考古人都在苦苦探索的重要課題。對于其產(chǎn)地就有諸多說法：有人認(rèn)為在浙江杭州鳳凰山老虎洞所燒造；也有人認(rèn)為就是龍泉地區(qū)出土的黑胎青瓷；而對傳世哥窯的生產(chǎn)時間更有“宋代說”、“元代說”等等。如古陶瓷專家朱伯謙就認(rèn)為，近年考古出土（如：上海青浦任氏墓群、安徽安慶窖藏、南京汪興祖墓等）的哥窯器物是斷代的典型器物，從這些器物來看，故宮博物院、上海博物館和臺北故宮博物院等單位收藏的傳世哥窯瓷不是宋代的，而是元代或者最晚到明代初年的器物。
唉！回答不了這些問題的原因就在于 迄今為止燒造傳世哥窯瓷器的窯址尚末被發(fā)現(xiàn)！這過了近千年都沒有發(fā)現(xiàn)，扎心了，老鐵！
寫到這里頓感哥窯迷霧重重，問啥啥都不清楚，各類說法1，2，3 。。。這還能不能愉快的聊天了？？？
好吧，上面這些問題先拋一邊，來看看展廳里的文物靜靜心。。。
“金絲鐵線”故宮博物院哥窯瓷器展
時間：2017年11月12日——2018年8月31日
故宮博物院延禧宮西配殿
費用：門票60元
在說哥窯瓷器展之前，南宋了解一下！
北宋末年歷經(jīng)了 “靖康之難” ，宋徽宗之子高宗趙構(gòu)（公元1127——1162年在位）君臣于風(fēng)雨飄搖中，在臨安（今杭州）重續(xù)宋朝命脈，因疆域局限于淮河以南的半壁江山，故史稱 “南宋”（公元1127——1279年）。
臨安在隋時已負(fù)盛名，南北大運河開創(chuàng)后，它是南端終點。這南宋 “行在”（1138年臨安成為南宋國都，可稱“行在”，除了宋廷南遷的正統(tǒng)學(xué)者認(rèn)為，把臨安當(dāng)作京城是不可接受的，不僅是因為臨安的街道狹窄、擁擠和吵鬧，城中滿是商販和工匠，其城市規(guī)劃根本無法和中國傳統(tǒng)的長方形或正方形的都城布局相比，更重要的是開封為趙宋王室歷代祖先陵寢所在，不能名正言順的放棄。）是制造業(yè)中心，印刷術(shù)、造船和航海技術(shù)、絲織業(yè)，特別是瓷器生產(chǎn)，我們看到燒制上的技術(shù)創(chuàng)新、規(guī)?；a(chǎn)和運輸，對經(jīng)濟(jì)重要性的范圍和時限而言，沒有其他形式可以與他匹敵。瓷窯和器型分布廣泛，支撐了本地經(jīng)濟(jì)。總體來說貿(mào)易的發(fā)展刺激了全面發(fā)展，遠(yuǎn)比北宋時期更為繁榮。
錢塘人吳自牧曰：“大抵杭城是行都之處，萬物所聚，諸行百市，自和寧門杈子外至觀橋下，無不一家不買賣者”。
甚至在它淪陷之后，那個著名的威尼斯商人馬可·波羅仍然認(rèn)為杭州 “無疑是世界上最為華麗高貴的城市?！?nbsp; 嗯！給家鄉(xiāng)打的廣告可以了。。。下面進(jìn)入正題：
古瓷尚青，凡綠也、藍(lán)也，皆以青括之。哥窯，主青色。
清·仁和人許之衡所撰《飲流齋說瓷》記載 ：“。。。謂口際有邊，深黃而近紫，足則鐵色也。宋瓷多數(shù)有之，哥窯尤夥。。。。其始質(zhì)細(xì)，性堅，其體重，多斷紋，隱裂如魚子，亦有大小碎塊文，即開片也。釉以米色、豆綠二種居多，有紫口鐵足。無釉之處所呈之色，其紅如瓦屑。其釉極厚潤純粹，歷千年而瑩澤如新。。。人為開片，始于宋代哥窯，其后因遞仿之?！?/span>
哥窯灰青釉膽式瓶
南宋（1127—1279年）
高14.2CM 口徑2.2CM 足徑5.4CM
故宮博物院收藏
瓶小口，長頸，溜肩、圓腹微垂、圈足。通體施灰青色釉，釉面滋潤，滿布黑色大開片紋、黃色小開片紋。圈足內(nèi)滿釉，足端無釉，呈黑褐色。
此瓶造型端莊典雅，釉面油潤泛酥油光，且布滿 “金絲鐵錢”，足墻淺而上寬下窄，內(nèi)墻呈斜坡狀，手捏無法提起，可稱傳世哥窯中工藝特征突出的代表作。
敲黑板！ “金絲鐵錢”是指瓷釉開片系因胎、釉膨脹數(shù)不同而在焙燒后冷卻時形成，在瓷器流傳過程中如遇冷熱變化仍會繼續(xù)開裂。它原本是屬于釉的一種缺陷，卻被巧妙的利用，控制在一定范圍之內(nèi)，形成錯落有致，別具一格的釉面裝飾。
哥窯灰青釉貫耳壺
南宋（1127——1279年）
高13.7CM 口橫5.3CM 口縱4.8CM 足橫5.3CM 足縱4.8CM
故宮博物院收藏
瓶橫切面呈橢圓形。撇口、束頸、垂腹、圈足。頸兩側(cè)對稱置管形貫耳。通體施灰青色釉，釉面滋潤，布滿黑、黃兩色大小相間的紋片。圈足內(nèi)滿釉，足端無釉，呈黑褐色。
《飲流齋說瓷》記載：器小而開大片，器大而開小片，皆足貴也。
哥窯灰青釉海棠式爐
南宋（1127——1279年）
高7.8CM 口橫14.6CM 口縱12.5CM 底橫7.4CM 底縱6CM
故宮博物院收藏
爐呈四瓣海棠式。折沿、撇口、斜壁、平底，底下承以四個如意云頭形足。通體施灰青釉，釉面有黃、黑兩色開片。足端無釉，呈黑褐色。內(nèi)底有五個圓形支燒釘痕。
哥窯灰青釉三足樽式爐
南宋（1127——1279年）
高7.9CM 口徑12.5CM 足徑10.3CM
故宮博物院收藏
爐撇口、圓唇、直壁、平底，底下承以三足并有凸起圈足，三足與圈足均著地。通體施灰青釉，釉面密布黃、黑兩色開片紋。足端無釉，呈黑褐色。內(nèi)底有六個圓形支燒釘痕，中央有一圓孔。
在宋代汝窯、龍泉窯、景德鎮(zhèn)窯等均曾燒過三足樽式爐。
哥窯灰青釉雙耳三足鬲式爐
南宋（1127——1279年）
高5.2CM 口徑7.9CM 足徑5.4CM
故宮博物院收藏
爐圓唇、束頸、扁腹、三乳足?？谏蟽蓚?cè)對稱置環(huán)形耳。通體施灰青釉，釉面有黃、黑兩色開片。足端無釉，呈黑褐色。
器矮一寸，雅增一分！
哥窯灰青釉罐
南宋（1127——1279年）
高7.8CM 口徑4.7CM 足徑4.2CM
故宮博物院收藏
罐唇口、短束頸、豐肩、肩以下漸收斂、圈足。通體施灰青釉，釉質(zhì)滋潤。釉面滿布灰黑色開片紋，開片舒朗。圈足端不施釉，呈鐵黑色，所謂“鐵足”?？谘匾恢苡詫虞^薄，映出紫黑色胎體，形成“紫口”特征。
敲黑板！“紫口鐵足”的形成是由于哥窯瓷器胎色較深、施釉較厚，在焙燒過程中，器口釉層在高溫熔融狀態(tài)下垂流變薄，映出紫黑色胎骨；而采用墊餅墊燒的瓷器，為避免與墊餅粘連，底足需刮釉，遂露出鐵黑色胎。
這件罐小巧精致，屬于清宮舊藏。查《故宮物品點查報告》可知曾被收儲于太極殿。 太極殿為故宮內(nèi)廷西六宮之一，建于明永樂十八年（1420年）。原名未央宮，因明代嘉靖皇帝的生父明睿宗（興獻(xiàn)王）朱祐杬生于此，故于嘉靖十四年（1533年）更名啟祥宮，清代改稱太極殿。
藝術(shù)品中的風(fēng)格和品味可以作為身份和財富的標(biāo)志，但也反映了其智識、趣味，甚至道德訴求。宋代宮廷趣味并不沉迷于奢侈品和財富，而更關(guān)注精致和高雅文化的展示，這也表明了文人品味滲透到宮廷之中。
而品味的流動性是宋代的普遍特征，日趨復(fù)雜的社會、交流增多，以及城市化使得品味和風(fēng)尚相對自由地在不同的媒價或社會領(lǐng)域間遷移。
哥窯灰青釉雙耳簋式爐
南宋（1127——1279年）
高5.3CM 口徑7.5CM 足徑5.7CM
故宮博物院收藏
通體施灰青釉，釉面滿布開片紋，圈足較窄，修足規(guī)矩，足端不施釉，呈鐵褐色。
雙耳簋式爐是傳世哥窯瓷器中的典型器，造型模仿青銅簋，此爐雙耳為方形，與哥窯簋式爐常見的魚形不同。另外，外底和內(nèi)底均不見支燒釘痕，與其他魚耳簋式爐亦不同，顯得較為特別。
哥窯灰青釉魚耳簋式爐
南宋（1127——1279年）
高8.3CM 口徑11.8CM 足徑9.5CM
故宮博物院收藏
爐撇口、尖圓唇、短束頸、垂腹、圈足。腹部對稱置魚形耳。通體施灰青釉，釉面密布細(xì)碎開片紋。開片紋路呈不規(guī)則鋸齒狀。圈足較窄，修足規(guī)整，足端不施釉，呈鐵褐色。外底分布一周六個黑色支燒釘痕，內(nèi)底存留六個黑色支燒釘痕，較外底支燒釘痕小巧。
此爐系清宮舊藏。查《故宮物品點查報告》此爐曾被收藏于頤和軒。 頣和軒為故宮東北隅寧壽宮后區(qū)中路建筑之一，建于乾隆三十七年（1772年）。
哥窯米黃釉葵口盤
南宋（1127——1279年）
高3.2CM 口徑15.2CM 足徑5.2CM
故宮博物院收藏
盤六瓣葵花口、淺弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施釉，釉色泛黃，滿布細(xì)碎開片紋。足端無釉露胎。
外底鐫刻清·乾隆皇帝御制詩《哥窯盤子》詩曰：“處州精制擅章生，盤子曾供泛索盛。新法不看百圾破，那知得號有難兄?！?nbsp;句末置 “乾隆丙申春御題” ，鈐 “太璞” 印。該詩收錄于《御制詩集》四部卷九十七。
他在位期間共刊印《御制詩集》五部，收錄詠瓷詩近200首，其中題為詠哥窯者21首，涉及盤、碗、瓶、尊、爐、枕、硯等造型。部分詩作還被宮廷匠師奉旨鐫刻在器物上。
大清·乾隆皇帝除了被頻頻吐槽的 “農(nóng)家樂” 審美，中國彈幕鼻祖 外，還有刻這糟心蜜汁的 讀后感，句末自己還挺當(dāng)回事蓋上了個戳！好好的一個皇帝居然還在不停的刷存在感，存在感。。。重要的是，他還當(dāng)個別宋代官窯、明代仿哥窯瓷器誤認(rèn)為傳世哥窯產(chǎn)品，并為之題詩。論敗家，論眼光 就服我家乾隆爺！
哥窯青釉葵口碗
南宋
高7.3CM 口徑19.5CM 足徑6.7CM
故宮博物院收藏
碗敞口，口部呈六瓣葵花狀、深弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施青釉，釉面密布黃、黑二色開片。足端無釉，呈鐵黑色。
外底鐫刻乾隆皇帝御制詩。詩曰：“碗作葵花式，應(yīng)存向日情。依然出宋代，卻可辨難兄?；鹕裏o跡，釉光注未平。器珍原以舊，新必致辭訾評?！?nbsp; 句末鏨刻 “乾隆已亥（1779年）新春御題”，鈐 “古香” “太璞” 印。
唉，這件器物布展人用心了，我家乾隆爺?shù)淖x后感，眼不見為凈！眼不見為凈！
宋瓷之美
線條極致，釉色端莊，
一如嬌人！
哥窯青釉葵口碗
南宋（1127——1279年）
高4.8CM 口徑11.8CM 足徑3.8CM
故宮博物院收藏
碗口呈六瓣葵花狀、深弧壁、圈足?？谘罔偳躲~。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施青釉，釉面滿布開片紋。足端無釉，呈黑褐色。
此碗造型俊秀，釉層肥膄，屬于傳世哥窯瓷器典型作品。
哥窯青釉葵花式洗
南宋（1127——1279年）
高2.9CM 口徑12.1CM 足徑8.4CM
故宮博物院收藏
洗呈葵花式。敞口、斜直壁、廣底、矮圈足。通體施青色釉，釉面開有大小相間的紋片，以黑色大片紋為主，土黃色小片紋為輔。外底有六個黑褐色小支燒釘痕。
此洗造型優(yōu)美，胎體略顯厚重，釉面潤澤如酥，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感染力。
哥窯灰青釉碗
南宋（1127——1279年）
高7.5CM 口徑19.8CM 足徑5.6CM
故宮博物院收藏
碗敞口、深弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青釉，釉面密布黃、黑二色開片紋。足端無釉。
哥窯灰青釉凸弦紋瓶
南宋（1127——1279年）
高20.1CM 口徑6.4CM 足徑9.7CM
故宮博物院收藏
瓶撇口、細(xì)長頸、扁圓腹、圈足。頸及肩部飾凸起的弦紋四道。通體施灰青色釉，釉面開滿 “金絲鐵線” 片紋。
圈足內(nèi)滿釉。足端無釉，呈鐵褐色。
此瓶在細(xì)長的頸部飾有間距不等且略微凸起的數(shù)道弦紋，頸部雖長但不失度，腹部鼓而不顯臃腫，充分展示了宋人追求俊透挺拔的審美意識和宋器質(zhì)樸典雅的造型藝術(shù)風(fēng)范。
哥窯灰青釉貫耳八方穿帶扁壺
南宋（1127——1279年）
高24CM 口橫9.8CM 口縱7.1CM 足橫10.2CM 足縱8.4CM
故宮博物院收藏
壺作八方形。撇口、束頸、垂腹、高圈足。圈足斜直，足墻兩側(cè)各開一孔。頸部飾兩道凸弦紋，兩側(cè)對稱置管形貫耳。通體施灰青釉，釉色淺淡。器身遍布開片紋，口、頸、圈足處開片細(xì)密，腹部開片略舒朗。圈足端不施釉，呈鐵黑色。
此壺圈足兩端開兩孔。據(jù)明代文獻(xiàn)記載，陳設(shè)時以繩穿孔，縛系于家具之上，防止壺體傾倒，因此名曰穿帶壺。穿帶壺（瓶）亦見于宋代官窯瓷器。
這件壺為清宮舊藏，查《故宮物品點查報告》可知曾收藏于皇極殿正殿?；蕵O殿本名奉天殿，明永樂十八年（1420年）建成，明嘉靖四十一年（1562年）改稱皇極殿，清順治二年（1645年）改名太和殿，是中國現(xiàn)存最大的木結(jié)構(gòu)大殿。
從哥窯瓷器展的器型來看，不可否認(rèn)宋代高古瓷審美確實分南北。
北宋以來瓷器造型延續(xù)了唐、五代，受金銀器影響巨大，而南宋隨著政權(quán)遷移，推崇傳統(tǒng)文化權(quán)威形式的意思識形態(tài)，同樣暗示自己正統(tǒng)權(quán)威性，其官器與禮器上受商周青銅器造型影響更多，給人以古樸典雅之美。
哥窯灰青釉雙耳三足鼎式爐
南宋（1127——1279年）
高12.5CM 口徑13CM 足距9.1CM
故宮博物院收藏
爐圓唇、垂腹、底下承以三柱足，足內(nèi)中空?？谏蠈ΨQ置環(huán)形耳，腹部飾一道凸弦紋。通體施灰青釉，釉面有開片紋。足端無釉，呈黑褐色。
內(nèi)底有五個圓形支燒釘痕，外底有六個圓形支燒釘痕。
這次展前故宮博物館利用現(xiàn)代科技手段對傳世哥窯進(jìn)行了史上最大規(guī)模的理化檢測，并取得了重要的成果，提出了“典型傳世哥窯瓷器”、“哥窯型或官窯型瓷器”、“龍泉哥窯瓷器”三個不同的概念。
典型傳世哥窯瓷器主要指收藏于兩岸故宮、由歷代宮廷傳下來、以金絲鐵線為基本特征的瓷器；
哥窯型或官窯型瓷器指的是以上海任氏家族墓、南京汪興祖墓出土開片青瓷器為代表的考古出土元明時期瓷器；
龍泉哥窯就是明代以來文獻(xiàn)記載的哥窯，基本特征為紫口鐵足與具有淺白斷紋。并且指出：“哥窯”之名，最初很可能是從龍泉地區(qū)叫起，指的是南宋龍泉窯燒造的黑胎且釉面帶開片的一類青瓷，記載傳為章生一所燒造。
同時，經(jīng)過理化測試分析，傳世哥窯成份與景德鎮(zhèn)產(chǎn)的仿哥窯器有較大區(qū)別，可以明確不是景德鎮(zhèn)所產(chǎn)，其產(chǎn)地可能在浙江的杭州一帶。
簡單的說傳世哥窯與文獻(xiàn)記載的哥窯是兩個概念，應(yīng)該區(qū)別對待；傳世哥窯以金線鐵線為主要特征，文獻(xiàn)記載的哥窯則以淺白斷紋與鐵口鐵足為特征；符合文獻(xiàn)記載哥窯這些特征的，從目前的考古材料來看，主要是龍泉地區(qū)的宋代黑胎青瓷。
明初洪武二十一年（1388年）曹昭在《格古要論》中對哥窯和古龍泉窯是分別記載的。其中哥窯曰：“舊哥窯色青，濃淡不一，亦有鐵足紫口。色好者類董窯。今亦少有。成群隊者，元末新燒者，土脈粗燥，色亦不好?！?nbsp; 曹昭認(rèn)為哥窯有新舊之分，并明確指出成群對者是元末新燒，那么舊哥窯當(dāng)然會早于元末，可元代所燒的哥窯窯址是在哪兒呢？
哥窯灰青釉淺盤
南宋（1127——1279年）
高1.8CM 口徑15.3CM 足徑5CM
故宮博物院收藏
盤敞口、折沿、弧壁較淺、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青釉，近口沿處由于釉層較薄而顯得顏色略深。內(nèi)外釉面均滿布開片紋，盤心開片紋較為細(xì)碎，外壁開片紋略大，且中間有更多細(xì)小的黃色開片。
此盤造型規(guī)整，釉面瑩潤，屬于典型的傳世哥窯瓷器。
哥窯米黃釉盤
南宋（1127——1279年）
高2.8CM 口徑15.3CM 足徑5.4CM
故宮博物院收藏
盤敞口、淺弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足均施米黃色釉，釉面滿布細(xì)碎的黑、黃二色開片紋。足端無釉，呈鐵褐色。
哥窯米黃釉五足洗
南宋（1127——1279年）
高9.2CM 口徑18.8CM 底徑7.7CM
上海博物館收藏
洗圓唇、口沿微外撇、直腹、廣底，底下承以五個如意頭形扁足。口沿上置五枚乳丁。通體施米黃色釉，釉層較厚，釉面瑩潤，里外開細(xì)碎片紋，紋片黃、黑二色交錯分布。內(nèi)底有六個圓形細(xì)小支燒釘痕。外底正中心有圈足，足端平切刮釉，修足規(guī)整。
整個器物各部分比例得當(dāng)，線條流暢、優(yōu)美，氣度非凡。屬于典型傳世哥窯瓷器。
從現(xiàn)存?zhèn)魇栏绺G瓷器看，造型多為盤、碗、仿古類器物、文房器具等，此類五足洗罕見，堪稱名品。英國倫敦大維德基金會收藏有一件與此洗造型類似的器物，尺寸相近，制作也較為精美。這兩個洗有一個共同現(xiàn)象，即五個乳丁與五足均上下位置對應(yīng)。不同的是，大維德藏品部分釉面泛淺灰色，缺少“金絲鐵線”的典型特征，五足微外撇，且內(nèi)底粘有三個圓形泥點支具。
哥窯灰青釉八方杯
南宋（1127——1279年）
高4.4CM 口徑8.7CM 足徑3.2CM
故宮博物院收藏
杯呈八方形。敞口、深弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面滿布黑色、黃色開片紋。口沿釉薄處映出淡紫黑色胎，足端無釉，呈鐵黑色。
此杯造型秀巧，釉質(zhì)溫潤，堪稱典型的傳世哥窯產(chǎn)品。
哥窯青釉八方杯
南宋（1127——1279年）
高4.2CM 口徑7.8CM 足徑2.8CM
故宮博物院收藏
杯呈八方形。撇口、深弧壁、圈足微外撇。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，僅足底露黑色胎。通體滿布開片紋，內(nèi)壁開片紋細(xì)碎，外壁開片紋較大。
此杯造型精巧，棱線分明，屬于傳世哥窯瓷器中的精品。
哥窯灰青釉葵口折腰盤
南宋（1127——1279年）
高2.5CM 口徑14.2CM 足徑7.7CM
故宮博物院收藏
盤敞口、口部呈六瓣花口狀、折腰、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面密布黃、黑兩色細(xì)碎開片紋。足端無釉，外底有五個圓形支燒釘痕。
哥窯灰青釉葵花式盤
南宋（1127——1279年）
高4.1CM 口徑20.2CM 足徑7.5CM
故宮博物館收藏
盤呈六瓣葵花式、敞口、淺弧壁、圈足。腹壁向內(nèi)凸出六道棱線，圈足亦隨腹壁起伏變化。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面開細(xì)碎片紋。
足端無釉，呈黑褐色。
哥窯灰青釉菊花式盤
南宋（1127——1279年）
高4.1CM 口徑16CM 足徑5.6CM
故宮博物館收藏
盤作十四瓣菊花式。敞口、淺弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施灰青色釉，釉面被“金絲鐵線”一般開片紋所分割。足端無釉，露出黑褐色胎骨。
菊瓣式盤造型規(guī)整，灰青色釉素裹，交織如網(wǎng)的開片紋妙趣天成，堪稱古陶瓷模仿花朵造型的典范。
清宮舊藏傳世哥窯灰青釉菊花式盤有兩件，除此件以外，另一件現(xiàn)暫存于臺北故宮博物院。
宋瓷之制，在小不在大，在斂不在狂。。。
哥窯灰青釉葵口折沿盤
南宋（1127——1279年）
高2.5CM 口徑15.5CM 足徑5.8CM
故宮博物院收藏
盤折沿、淺弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施青灰色釉，釉面開細(xì)碎片紋。足端無釉，呈黑褐色。
哥窯米黃釉葵花式洗
南宋（1127——1279年）
高3.4CM 口徑11.8CM 足徑8.7CM
故宮博物院收藏
洗呈六瓣葵花式。敞口、斜直壁、廣底、矮圈足，底心微上凸。通體施米黃釉，釉面開細(xì)碎片紋。外底有六個細(xì)小支燒釘痕。
哥窯灰青釉貫耳瓶
南宋（1127——1279年）
高11.5CM 口徑2.5CM 足徑4.2CM
故宮博物院收藏
瓶直口、長頸、溜肩、腹上鼓下斂、圈足?？诓績蓚?cè)對稱置管形貫耳。通體施灰青色釉，釉面滋潤，布滿細(xì)碎開片紋。圈足內(nèi)滿釉，足端無釉，呈黑褐色。
此瓶貫耳位置與哥窯常見同類瓶相比，顯得比較特殊。
常見貫耳一般附在頸部，此器耳部上端與瓶口沿平齊，口耳相連的寬度與腹徑幾乎相等，上下呼應(yīng)，構(gòu)成視覺上的平衡感，給人以端莊優(yōu)雅之美感。
哥窯灰青釉葵口盤
南宋（1127——1279年）
高2.9CM 口徑15.4CM 足徑5.6CM
故宮博物院收藏
盤六瓣葵花口、淺弧壁、圈足。通體內(nèi)外和圈足內(nèi)均施釉，足端無釉露胎，口沿處因釉層較薄而映出灰黑色胎。開片紋遍布器身，內(nèi)底片紋細(xì)碎，內(nèi)外壁片紋稍大。
造型規(guī)整，開片富于變化，堪稱傳世哥窯瓷器中的典型器。
元末至正十五年（1335年）孔齊《靜齋至正直記》曰：“乙未冬（1355）在杭州時，市哥哥洞窯器者一香鼎，質(zhì)細(xì)，雖新，其色瑩潤如舊造，識者猶疑之。會荊溪王德翁亦云近日哥哥窯絕類古窯窯，不可不細(xì)辯也?！?這個記載與前面成書于洪武二十一年的（1388年）的《格古要論》相距僅33年。 而兩本書中同樣都出現(xiàn)了“哥哥窯”。
20世紀(jì)20年代以來，考古工作者在上海青浦元代任氏墓、江蘇南京明初汪興祖墓、北京元大都遺址等進(jìn)行考古發(fā)掘中，發(fā)現(xiàn)了一些青釉帶開片的瓷器。開始認(rèn)為這些出土物與傳世哥窯或官窯瓷器一樣，后來中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對這些瓷器殘片進(jìn)行測試，并與杭州老虎洞窯元代堆積層出土瓷片測試結(jié)果進(jìn)行比對，結(jié)果表明二者“胎釉的化學(xué)組成和顯微結(jié)構(gòu)比較接近”，實際上就是元代所稱的“ 哥哥（官）窯型 ”青瓷。
老虎洞窯址：1996年位于杭州鳳凰山的老虎洞窯址引起人們的重視，杭州文物考古研究所于1998年——2001年對其進(jìn)行考古發(fā)掘。從該窯址元代地層出土了大量類似南宋地層的瓷片和窯具。老虎洞窯元代層出土的部分洗、盤等器物，釉色呈灰黃或米黃，釉面有細(xì)碎開片，與傳世哥窯瓷器較為相似。
哥（官）窯型米黃釉雙耳三足鼎式爐
元（1271—1368年）
高17.5CM 口徑13.2CM 足距8CM
故宮博物院收藏
爐造型仿古代青銅器鼎式樣。唇口、深弧腹、豐底，底下承以三個細(xì)長管狀足，口上兩側(cè)對稱置環(huán)形耳。爐內(nèi)底有七個支燒釘痕。里外施釉，釉呈米黃色，釉層肥厚，釉質(zhì)瑩潤，釉面開細(xì)碎片紋。
此爐造型規(guī)整，釉面開片自然，給人以古樸雅典之美感。其造型和釉質(zhì)與1976年韓國新安海底沉船出土的一件雙耳三足鼎式爐相近，應(yīng)為元代杭州老虎洞窯產(chǎn)品。
而關(guān)于其定名，有 “哥窯型” “官窯型” 兩種說法。
哥（官）窯型青釉器殘片
元（1271—1368年）
首都博物館收藏
這幾片青釉器殘片為北京元大都遺址出土。胎質(zhì)以灰胎為主，黑胎次之，上施粉青色釉，呈失透狀，玉質(zhì)感強(qiáng)。中國科學(xué)院上海硅酸鹽研究所曾對其中4片進(jìn)行科技檢測，認(rèn)定它們與杭州老虎洞窯址元代地層出土瓷片特征接近，為元代哥（官）窯型瓷器殘片。
青釉三足爐（修復(fù)）
元代（1279—1368年）
殘高7.5CM 口徑12—13.5CM
浙江省杭州市老虎洞窯址出土
杭州市文物考古研究所收藏
爐撇口、圓唇、平沿、扁圓腹、平底，底部殘留一柱狀足。略有變形。通體施青釉，釉層外厚內(nèi)薄，外底開片較大，內(nèi)底開片細(xì)密。足端無釉，露灰黑色胎，胎色深灰。內(nèi)外均有支燒釘痕，內(nèi)部殘留一個，外部殘留兩個。
青釉“官窯”銘碗（殘）
元代（1279—1368年）
浙江省杭州市老虎洞窯址出土
杭州市文物考古研究所收藏
碗施青黃色薄釉，釉面開片?；姨ポ^粗厚。數(shù)碗疊燒，內(nèi)層碗外部未施釉，外層碗外底釉下以褐彩書寫 “官窯” 兩字銘文。
這件器物的出土說明在元代時杭州老虎洞的窯場有朝廷官方的介入，元代至元十五年(1278年) 在景德鎮(zhèn)設(shè)立浮梁瓷局，而當(dāng)時景德鎮(zhèn)和龍泉的燒造規(guī)模和瓷器品質(zhì)都已具有很高的水平，可從老虎洞出土的帶''官窯''字樣的瓷器和它們相比，品質(zhì)稍遜一些。
青釉葵口盤（修復(fù)）
元代（1279—1368年）
高4.1CM 口徑20.2CM 足徑7.2CM
浙江省杭州市老虎洞窯址出土
杭州市文物考古研究所收藏
盤六瓣葵口、淺弧壁、圈足。內(nèi)外均施青釉，釉面滿布開片紋。圈足圓削，露深灰色胎。
元代老虎洞窯址除了燒造類似于傳世哥窯的產(chǎn)品外，還大量燒造幾近透明的灰青色薄釉青瓷，不過質(zhì)量較粗；此外還出土了近20%，與龍泉青瓷面貌非常接近的白胎青胎。
看完展，出了宮。我發(fā)了微信朋友圈，有朋友留言說：原來故宮里展出的瓷器也不都是完整的，也有殘片啊？！ 對?。≡谑澜绺鞑┪镳^的陳列中，有很多并不是完整的，但這并不妨礙它傳遞千年前的時代之美感，古瓷不易，無論殘缺與完整，我們都要學(xué)會尊重其歷史的客觀性
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