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明代徐渭作品欣賞2
           
    
    
 

          松竹 立軸                    湖石修竹圖  水墨紙本        蘭香圖  立軸
 

            


              竹石圖  立軸 紙本墨筆
   款識(shí):紙畔濡毫不敢濃,窗前欲肖碧玲瓏。兩竿梢上無(wú)多葉,何自風(fēng)波滿太空?

   此圖畫(huà)雨竹,作者抓住雨中竹石的濕潤(rùn)形態(tài),以一枝飽蘸水墨之筆,在半生的紙上,用嫻熟的草書(shū)筆法盡情揮寫(xiě),充分顯示出駕馭水墨技巧的水平,特別是那塊以淡墨染面,以濃墨積陰的石頭,確有玲瓏剔透的效果,不愧為徐渭的佳作。

 

        

     

           荷花 立軸水墨紙本                            花卉 立軸

 

            


            桐 蔭  立軸 紙本水墨
   款識(shí):陡取隃糜一甕深,染將蒼碧作桐陰。老夫畫(huà)人拙眉眼,片石可無(wú)吟綺琴。青藤渭寶謔墨。印鑒:漱仙、天池山人、青藤道人。

   徐渭好作梧桐,傳世手卷中每每見(jiàn)之,蓋大葉粗枝,便於他闊筆淋漓、任情揮灑。他常在墨中加膠,以防暈化過(guò)甚,此圖即是如此。此軸《桐蔭》圖以大寫(xiě)意的筆法繪山石間,兩株直立的梧桐樹(shù),淋漓紛披的墨筆寫(xiě)出濃密的樹(shù)葉。畫(huà)上的自題可見(jiàn)他是想借獨(dú)立的梧桐來(lái)書(shū)寫(xiě)自己玩世不恭的孤傲之氣。徐渭胸懷奇才而一生未見(jiàn)重於世,故至精神錯(cuò)亂殺妻自殘。其有狂疾時(shí)作畫(huà)益奇肆狂潑,此幅則凝重有致,當(dāng)是未顛狂時(shí)之作。曾經(jīng)大鑒藏家清代梁清標(biāo)及近人劉海粟、王季遷收藏,著錄於《晉唐五代宋元明清名家書(shū)畫(huà)集》。

 

          

   
   

          菊石圖 設(shè)色紙本               花  立軸紙本             花  立軸紙本

 

            

     

            牡丹圖  立軸 水墨紙本
   款識(shí):為君小寫(xiě)洛陽(yáng)春?葉葉遮眉巧弄顰?終是傾城嬌絕世?只須半面越撩人?徐渭
   印鑒:徐渭印?天池山人

 

            


            墨竹石榴卷  手卷 水墨紙本 (385萬(wàn)元,2007年6月西泠春拍)
   《墨竹石榴卷》,水墨紙本,繪叢竹、折枝石榴各一,并各題七言絕句一首。題詩(shī)書(shū)法以行草筆意出之,奇崛縱橫,灑脫無(wú)羈,兩首詩(shī)分別多次題寫(xiě)于其他相類題材作品上。徐渭作詩(shī)有感而發(fā),多借題發(fā)揮,揶揄現(xiàn)實(shí),語(yǔ)言平實(shí)樸素,讀來(lái)瑯瑯上口,親切感人,并以理趣啟發(fā)人。與他的許多作品一樣,《墨竹石榴卷》也未署年款。不署年款,甚至不署名(筆)款是徐渭作品署款的一個(gè)顯著特點(diǎn),想來(lái)應(yīng)該有緣由。

 


 荷菊?qǐng)D卷 手卷 水墨紙本
   款識(shí):若耶溪上好風(fēng)光,無(wú)人折取獻(xiàn)吳王。西施一病經(jīng)三月,數(shù)向荷花幾許長(zhǎng)。內(nèi)園木槿今無(wú)色,彭澤花枝別有春。草木從來(lái)無(wú)定準(zhǔn),一時(shí)抬價(jià)妄高人。鈐印:天池山人(白文)(2次)、文長(zhǎng)(朱文)、佛壽(白文)、漱仙(白文)、文長(zhǎng)(白文)
   題跋:墨沉淋漓盡淚痕,青藤真欲老乾坤。半篇白鹿知君賦,解忌奇才是鹿門。甲申嘉平為固庵先生題。海寧陳奕禧。△同觀者江寧周儀確齋、新安鮑開(kāi)宗又昭、上海殷譽(yù)慶彥來(lái)、江都唐繼祖序皇、方覲近雯、涇陽(yáng)郭元釪于宮、海寧陳奕禧香泉,書(shū)時(shí)余出守石阡,寶應(yīng)喬固庵出此命題。將與長(zhǎng)昆白田歸縣也,是日并紀(jì)余白沙先生字卷文酒留連南來(lái)樂(lè)事,即廣陵已為?;浮<咨晔仑ノ迦斩膬菏捞┦虝?shū)。石阡下脫舟停廣陵四字紀(jì)白沙卷者白田也。鈐?。恨褥ò孜模?、六謙翰墨(朱文)△距子文題時(shí)四十一年矣,同觀除老夫外無(wú)一存者,閱之不覺(jué)一慨。乾隆甲子三月六日崇修識(shí)。鈐?。豪先プ詰z心尚在(白文)△余別有天池卷,款乃為季子微作者,若歲今大司馬為少司農(nóng),至浙江錄事歸舉以贈(zèng)之。蓋渠生平惟喜天池畫(huà),所得掛幅卷冊(cè)不下百余件,可謂有徐癖矣。固翁又識(shí)。
   該作共有兩卷,卷一繪墨竹石榴,卷二繪墨荷野菊。徐渭這件《荷菊?qǐng)D》中的荷花、木槿,在毫無(wú)背景,毫無(wú)襯托下繪出,妙在荷花與荷葉的變化,花與葉巧妙的安排,它絕無(wú)花葉相,只有水墨淋漓的花卉,真是虛其形而得其神,它既不摹仿自然形象,也不摹仿前人的筆墨,而是任用其氣質(zhì)靈性,所以有人說(shuō)他的繪畫(huà),行家無(wú)法學(xué),技法無(wú)可評(píng),正是海寧陳奕禧在《荷菊?qǐng)D》題記中所說(shuō)的“墨瀋淋漓盡淚痕,青藤真欲老乾坤?!毙煳家簧挚部溃顒?dòng)蕩不安,幼年喪父,青年喪妻,后來(lái)生母失蹤。在他母親失蹤后,他曾親手種了一棵青藤,后來(lái)青藤已長(zhǎng)成老藤。老藤傷痕斑斑,但那青藤仍是他生命的象征,因此他將自己號(hào)為“青藤”、“青藤道人”。那青藤邊有一泓青水,這便是他心目中的天池。天池是莊子《逍遙游》中的圣地,因此他又將自己號(hào)為“天池”、“天池生”、“天池山人”。有時(shí)他也自稱“田水月”,即渭字的一分為三。所以,徐渭的一字一號(hào)都有他的來(lái)歷,也都與他身世有密切的關(guān)系,這些字號(hào)的印文也都鈐蓋在許多畫(huà)上。徐渭一生繪畫(huà)甚多,但能流傳至今者不多,這件《荷菊?qǐng)D》中所繪的荷花、木槿和題詩(shī),充分表達(dá)了徐渭數(shù)不盡的人生涵意,它比文章更能表情達(dá)意,是一件難得的徐渭的藝術(shù)精品。
 

     


      雜花圖卷  手卷 紙本

   《雜花圖》卷,紙本,縱30厘米,橫1053.5厘米,現(xiàn)收藏于南京博物院。全卷共分十段,由前而后分別畫(huà)牡丹、石榴、荷花,梧桐、菊花、北瓜、扁豆、紫薇、紫藤、芭蕉、梅、蘭、竹共計(jì)十三種花卉,縱橫涂抹一氣呵成,真是暢快淋漓。全圖以牡丹起首,按牡丹象征富貴,這與徐青藤的身世相左,故而他一變舊法而改以潑墨寫(xiě)牡丹“雖有生意,終不是此花真面目”,在這枝墨牡丹上我們確實(shí)很難尋找富貴的痕跡了。緊接著石榴一枝,充分體現(xiàn)了他用筆的靈動(dòng),而墨荷:則重在展示墨彩的繽紛。梧桐以其肥碩的枝干穩(wěn)住了這二小段的重心,這是全圖的第一個(gè)高潮。以下菊花、扁豆、紫薇等只是逸筆草草,隨意點(diǎn)染。就章法而言,疏密是相對(duì)而存在的,這一小段貌似不經(jīng)意之筆,在全圖的節(jié)奏處理上卻起著關(guān)鍵的作用。紫藤如蛇的老干潑辣粗放,“一掃槎枒三丈絹”的氣勢(shì),形成了全圖的最高潮。紫藤的花葉更是水墨淋漓,走筆如飛而不亂,意猶躍出紙外。芭蕉是滋潤(rùn)而含蓄的,它與紫藤形成了動(dòng)與靜的強(qiáng)烈對(duì)比,貌與質(zhì)的相依共存。接下來(lái)梅枝橫斜傲骨錚錚,幽蘭、纖竹寥寥數(shù)筆,是為尾聲。藝術(shù)是相通的,從這卷《雜花圖》中可以領(lǐng)略到詩(shī)的起、承、轉(zhuǎn)、合,也像欣賞一部交響曲,從引子到尾聲,節(jié)奏和韻味正是它們共同的內(nèi)涵。更能通過(guò)此圖觸摸到青藤老人胸中激情的橫流。

 

 花卉 手卷 水墨紙本
 

               

        

               墨蟹圖 立軸紙本                         蘆蟹圖  立軸

 

     


      蟹 趣  手卷 1584年作

   款識(shí):甲申秋月既望,天池山人渭。印鑒:徐渭私印
   徐渭的寫(xiě)意花卉驚世駭俗,用筆狂放,筆墨淋漓,不拘形似,自成一家,創(chuàng)水墨寫(xiě)意畫(huà)新風(fēng),與陳道復(fù)并稱“青藤、白陽(yáng)”,對(duì)后世的影響很大。八大、板橋以及白石等畫(huà)壇巨匠,有的甘當(dāng)“青藤門下走狗”,有的“恨不生三百年前,為青藤磨墨理紙?!闭归_(kāi)此卷,只見(jiàn)花卉線條流暢挺拔,荷桿紛披錯(cuò)落挺拔,墨色變化豐富,濃淡干枯表現(xiàn)出花枝的明暗向背,水墨酣暢,淋漓酣暢,氣勢(shì)縱橫奔放,殘菊敗荷,皆古樸淡雅,別有風(fēng)致。畫(huà)面上所呈現(xiàn)的那種亂頭粗服的美,較之元代畫(huà)家的逸筆草草,更具有一種野拙的生機(jī)力感。
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