周氏三兄弟周樹人、周作人、周建人，在中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中，他們都是開山派的人物，但他們的思想、性格以及文風(fēng)，卻是迥然而異的。性格不同，道路不同，以致書法風(fēng)格也大有不同，頗有些書如其人的意味！
周樹人書法：筆墨堅(jiān)韌，一往無前
魯迅（1881年9月25日～1936年10月19日），原名周樟壽，后改名周樹人；字豫山，后改豫才，浙江紹興會(huì)稽縣人，中國(guó)現(xiàn)代偉大的無產(chǎn)階級(jí)文學(xué)家、思想家和革命家。
魯迅手書條幅《悼丁君》，被書法家沈尹默譽(yù)為“魯迅生平寫得最好”的一幅書法。
作為一位戰(zhàn)斗文人，魯迅以犀利的文筆對(duì)舊世界的黑暗進(jìn)行揭露，對(duì)丑惡不留情感，痛打落水。他的書法也與其文章同質(zhì)，屬戰(zhàn)斗品質(zhì)，筆墨堅(jiān)韌，一往無前。雖然是文人筆墨，但是不缺少豪邁，風(fēng)骨堅(jiān)韌。
魯迅新體詩(shī)《我的失戀——由她去罷》 27.2×24.1cm 1924年上海魯迅紀(jì)念館藏
用毛筆抄書，是魯迅與書寫建立關(guān)系的一個(gè)途徑。他早年抄寫過很長(zhǎng)時(shí)間的古碑，并熱衷于搜尋碑帖拓片。他的書法，主要分為兩大類，一類是所寫的書法作品，尺幅較大，有意識(shí)地按書法作品的形式書寫，多有上款，此類作品為定居上海十年居多。另一類系文稿，包括書信、日記、著作稿和抄校稿等，此類墨跡更能映現(xiàn)魯迅率意書寫和自然隨性的筆墨意趣。
魯迅《行書悼楊銓詩(shī)》24.2×27.3cm 1933年 北京魯迅博物館藏
魯迅能作細(xì)楷，連續(xù)數(shù)面，累數(shù)千字而精神不懈，前后神氣高度貫注，字形精整具典型。這樣的功力，若非熟悉毛筆書寫的性能和長(zhǎng)期以毛筆為書寫工具是很難具備的。
魯迅 贈(zèng)岡本繁《自題小像》24×27cm 1932年
魯迅曾在致青年美術(shù)家魏猛克的信中談到毛筆畫的技巧問題，他認(rèn)為：“毛筆作畫之有趣，我想在于筆融；而用軟筆畫得有勁，也算中國(guó)畫中之一種本領(lǐng)。粗筆寫畫有勁易，工細(xì)之筆有勁難，所以古有所謂'鐵線描’，是細(xì)而有勁的畫法，早已無人作了，因?yàn)橐还P也含糊不得?！?/span>
贈(zèng)內(nèi)山夫人書
這段話雖然是論中國(guó)畫的，但是由于中國(guó)畫與書法同樣面臨著筆法、線條、結(jié)構(gòu)、形象的問題，這段話里也能領(lǐng)略到他對(duì)書法的看法。其一，線條的生動(dòng)性，取決于筆法的行運(yùn)，這與筆同紙的接觸有關(guān)，這種線條被認(rèn)為是鑒別中國(guó)書畫特色的一個(gè)標(biāo)志；其二，筆劃線條的形象清晰，一筆也含糊不得，線條不管是粗筆還是細(xì)筆，都要體現(xiàn)出力度。
贈(zèng)鄔其山先生書
字如其人，魯迅書法的風(fēng)骨源于他的心地品質(zhì)。了解魯迅心向正義，身向光明的精神性格，便可以理解他的書法為什么有氣勢(shì)盎然的不屈姿態(tài)。如果說有“書如其人”有例證，那么魯迅的書法就是其例之一。
魯迅《自題小像》
魯迅《贈(zèng)瞿秋白先生聯(lián)》
魯迅《贈(zèng)坪井先生答客誚》
魯迅《書李賀詩(shī)軸》
魯迅 《送O．E．君攜蘭歸國(guó)》 183×56.4cm 1931年
魯迅《錄夏穗卿詩(shī)聯(lián)》 202×45.5cm 北京魯迅博物館藏
周作人書法：生澀古拙、清逸超凡
周作人（1885年1月16日～1967年5月6日）原名櫆壽（后改為奎綬），魯迅（周樹人）之弟，周建人之兄。中國(guó)現(xiàn)代著名散文家、文學(xué)理論家、評(píng)論家、詩(shī)人、翻譯家、思想家，中國(guó)民俗學(xué)開拓人，新文化運(yùn)動(dòng)的杰出代表。
相比魯迅的文名和書名如光芒之萬(wàn)丈，周作人則顯得黯淡無色多了。其實(shí)，周作人的字，與他的散文一樣精彩耐讀。
和魯迅一樣，周作人（知堂）也是個(gè)一生都只用毛筆書寫的近現(xiàn)代文人，無論文稿、書信還是日記，他都棄水筆而不用，而喜歡以兼毫或狼毫的小楷筆，自己磨墨書寫。
周作人小樓深巷聯(lián)
與魯迅的字相比，周作人的書法生澀古拙，別有滋味。雖說從外表看，兄弟倆的書法似乎不太一樣，但若從內(nèi)里分析，他倆卻透出一樣的閑雅散澹，清逸超凡的書卷氣，而且，在氣息上還頗有幾分神似。
周作人致鮑耀明信札
著名學(xué)者鄧云鄉(xiāng)先生曾在他的文章里專門寫了一段：“魯迅先生、知堂老人在寫字上是十分相像的。字都很規(guī)矩，十分熟練，運(yùn)筆一長(zhǎng)橫、一捺中，均蒼勁有古意，非一般俗書可比。”
周作人致徐耀辰信札
盡管有識(shí)者或圈內(nèi)之士認(rèn)為周作人的書法大有可觀之處，但有意思的是，周作人自己曾將他的字大大嘲弄了一番，自貶為“惡札”。他在《知堂回想錄》的“北大感舊”中，曾有關(guān)于北大著名國(guó)學(xué)教授劉師培的一段回憶：“申叔寫起文章來，真是'下筆千言’，細(xì)注引證，頭頭是道，沒有做不好的文章，可是字寫的實(shí)在可怕，幾乎像小孩子描紅相似，而且不講筆順……當(dāng)時(shí)北大文科教員里，以惡札而論，申叔要算第一，我就是第二名了?！?這里的“申叔”指的是劉師培。
在此，周作人認(rèn)為劉師培“字寫的實(shí)在可怕”，并把自己也拉來墊進(jìn)“惡札”的第二名，實(shí)質(zhì)是他的文字幽默，玩弄一次小聰明。在貶低人家的同時(shí)，也不忘自嘲一下，讓受貶的人得到一點(diǎn)心理平衡而已。其實(shí)周作人對(duì)自己的字還是頗有自信的，否則他就不會(huì)常為自己的書封題簽，或者經(jīng)常抄一些詩(shī)箋寄贈(zèng)朋友了。
周作人書法手札
說到詩(shī)箋酬唱，有一段故事尚可一說。周作人五十歲時(shí)，曾寫了兩首所謂“自壽詩(shī)”，題目為《偶作打油詩(shī)二首》，很有意思。后來好友林語(yǔ)堂索詩(shī)，他就用八行箋隨意抄寫寄贈(zèng)，不料林語(yǔ)堂將手跡影印，發(fā)表于1934年4月5日出版的《人間世》創(chuàng)刊號(hào)，并配上周作人的大幅照片。同期還發(fā)表了沈尹默、劉半農(nóng)、林語(yǔ)堂《和豈明先生五秩自壽詩(shī)原韻》。
如此一來，果然影響甚大，以致周作人的五十自壽詩(shī)轟動(dòng)一時(shí)，滿城爭(zhēng)誦。后來又引來圈內(nèi)名流的和詩(shī)不斷，像蔡元培、沈兼士、俞平伯，就連從不寫詩(shī)的錢玄同也發(fā)表了和詩(shī)……或許，用現(xiàn)在的話說是“炒作”得太過了，“群公相和，則多近于肉麻”（魯迅語(yǔ)），于是又招來了當(dāng)時(shí)一班左翼青年的撰文攻擊，遂惹起了一場(chǎng)文字風(fēng)波。
不過，若就詩(shī)論詩(shī)來看，周作人的兩首“打油詩(shī)”寫得確實(shí)漂亮。
其一云：
前世出家今在家，不將袍子換袈裟。
街頭終日聽談鬼，窗下通年學(xué)畫蛇。
老去無端玩骨董，閑來隨分種胡麻。
旁人若問其中意，請(qǐng)到寒齋吃苦茶。
其二云：
半是儒家半釋家，光頭更不著袈裟。
中年意趣窗前草，外道天涯洞里蛇。
徒羨低頭咬大蒜，未妨拍桌拾芝麻。
談狐說鬼尋常事，只欠工夫吃講茶。
周作人曾回憶小時(shí)候家中說他“系老僧轉(zhuǎn)世”，所以有“前世出家今在家”之句，而他骨子里所向往的，就是“半儒半釋”、不問世事的、悠閑自在的讀書生活。體現(xiàn)在他的書法中，就有一點(diǎn)離塵脫俗、好像不食人間煙火之氣。
周建人書法：端正穩(wěn)重，暗有瀟灑
周建人，字喬峰。魯迅與周作人的胞弟。中國(guó)民主促進(jìn)會(huì)創(chuàng)始人之一，1923年應(yīng)瞿秋白邀請(qǐng)，在上海大學(xué)講授進(jìn)化論，在神州大學(xué)、上海暨南大學(xué)、安徽大學(xué)任教授。晚年平步青云，扶搖直上，官至副國(guó)級(jí)。
生活中的周建人言語(yǔ)不多，毅力堅(jiān)韌，性情耿介，不善交游，外人看來有點(diǎn)“硬”。他一生勤學(xué)不已，記憶力驚人，精通英德兩種語(yǔ)言，多有譯作，長(zhǎng)于書法，愛好下棋。他客廳中掛著一副跟隨他一生的對(duì)聯(lián)：“士窮節(jié)乃見，民主安無傾”，是他自我的精神寫照。
周建人的文化才能比魯迅、周作人稍遜，但是在家國(guó)視野上卻可比魯迅，這人有胸懷，有精神，帶家人離開上海參加革命，意志堅(jiān)定，為政終有建樹。
官員書法，比文人書法多了一份雄勁氣度，用筆比較穩(wěn)重，結(jié)體方正，不事恣意，端端正正，暗有瀟灑。書如其人，對(duì)周建人的書法也是比較切意的說法。
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