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品畫(huà)|王時(shí)敏《南山積翠圖》
編者按

 
該作品按遠(yuǎn)、中、近三景均采用大量的筆墨描繪。畫(huà)作尺幅雖大,用筆卻毫不松懈。尤其是中景,刻畫(huà)得更為精謹(jǐn)。草木繁茂、山勢(shì)蜿蜒,卻絲毫沒(méi)有迫塞感。山體曲折、盤(pán)桓,觀者置身畫(huà)中,沿山間小路仿佛可以直達(dá)無(wú)人之境。畫(huà)面布置有序,層次井然,筆墨清雋秀潤(rùn),沉靜淡雅,毫無(wú)躁氣,具有溫厚而博大之美。



王時(shí)敏《南山積翠圖》

絹本設(shè)色,147x66.4cm

遼寧省博物館藏


王時(shí)敏(1592—1680)

字遜之,號(hào)煙客,江蘇太倉(cāng)人。祖父王錫爵在明朝萬(wàn)歷時(shí)期曾任禮部尚書(shū)兼文淵閣大學(xué)士,父王衡任翰林院編修,他以蔭官任太常寺璽卿,升太常寺少卿,后辭官回鄉(xiāng)。入清后不仕,以書(shū)畫(huà)自?shī)?。自少年起繪畫(huà)即受到董其昌的指授,又認(rèn)真觀摩和研習(xí)家藏及董其昌所藏的諸多前代名畫(huà)。他將古代名家丘壑布景、筆墨技法、意境氣韻等元素進(jìn)行梳理,加以規(guī)范化和格式化。他尤其尊仰黃公望,深得黃氏筆墨渾厚蒼茫的真髓,最終形成布景平穩(wěn)中寓變化,筆墨圓厚、虛和、雄渾、蘊(yùn)藉的藝術(shù)風(fēng)格,引領(lǐng)著清初摹古的藝術(shù)潮流。






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