詩經(jīng)《小雅·天保》中有言：“如月之恒，如日之升。如南山之壽，不騫不崩?！币鉃槿缑髟略谔旌悖缣枛|升，如南山長壽，不虧不崩。歷來，我們總是把南山寓意為長壽，時至今日，還有很多地方仍保留著這樣的習(xí)俗：后生晚輩去給長者賀壽，叩頭、作揖、行跪拜大禮之外，還得說幾句吉祥話，諸如“福如東海，壽比南山”“福如東海長流水，壽比南山不老松”等等，總而言之，就是祝人長命百歲的意思，除了民間的習(xí)俗之外，很多畫家也喜歡此類的題材。
如明末清初時期的著名畫家，正統(tǒng)山水畫的代表人物——王時敏。
王時敏的畫風(fēng)多變，幼時在董其昌的引導(dǎo)下，開始學(xué)習(xí)摹古，按照宋元時期的古畫原跡臨寫，深得古人繪畫之精髓，因而此時的作品淡雅溫潤，工整精細(xì)。王時敏中年多取法董其昌，用筆細(xì)膩，運墨明凈灑脫。晚年，王時敏以黃公望為宗，博取董源、巨然、王蒙等諸家之長，作品體現(xiàn)了一種蒼勁之美。此外，他的畫作構(gòu)圖變化較少，筆墨十分含蓄，開創(chuàng)了山水畫的“婁東派”，而且將清初山水畫的臨古之風(fēng)推向了極致。
他與王鑒、王翚、王原祁并稱為”清初四王”，而且他位列之首，同時外加惲壽平、吳歷合稱為“清六家”。眾所周知，文人之間有相互贈畫、題詩的傳統(tǒng)，王時敏的晚年時就有這么一幅用以贈人的祝壽之作——《南山積翠圖》。
此畫現(xiàn)藏于遼寧省博物館，畫面畫布置有序，層次井然，筆墨清雋秀潤，沉靜淡雅，毫無躁氣，具有溫厚而博大之美。畫的右上角有畫家題款“壬子長夏寫南山積翠圖，奉祝蓉翁太老親臺七襄大壽并祈粲正。弟王時敏時年八十有一”。以“南山”為題，借蒼松表示“積翠”，即寓“壽比南山”之意。
此畫在技法上刻意將松葉所用的墨色加以區(qū)分，墨色濃淡不同、虛實相生，使松樹充滿生機(jī)。而對近景山石的處理，他主要師法黃公望——用筆蒼勁，多礬頭，隨意的長披麻皴疏松、秀雅。不過，他并不滿足于師法一家。從對畫中山石的點苔來看，他亦受王蒙畫法的影響——用濃墨表現(xiàn)?？梢?，他在吸收古人之法時并不是一味地照搬，而是融會貫通，有自己的特點。
在構(gòu)圖上，按遠(yuǎn)、中、近三景均采用大量的筆墨描繪。畫作尺幅雖大，用筆卻毫不松懈。尤其是中景，刻畫得更為精謹(jǐn)。草木繁茂、山勢蜿蜒，卻絲毫沒有迫塞感。山體曲折、盤桓，觀者置身畫中，沿山間小路仿佛可以直達(dá)無人之境。
值得一提的是，王時敏的畫，師法多家，將前代的畫藝做出集大成的總結(jié)融會貫通成自己的風(fēng)格，但他放棄了親自游歷寫生的習(xí)慣，成為書齋中研究畫藝的學(xué)者。他可以做到在摹古中創(chuàng)新，但是這種方式并不適用于每個人，想要在畫藝上有所成就，還是不要過多落入前人窠臼的好。
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畫名：《南山積翠圖》
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