好像一夜之間，國產(chǎn)綜藝都開始尋找新一屆綜藝之王。
從何炅、大張偉、李誕等加持的《認(rèn)真的嘎嘎們》，到快樂大本營開啟的最新企劃版塊《站穩(wěn)了，朋友》都可以看出，找到新一屆“綜藝咖“已是國綜大勢所趨。
然而這場綜藝咖養(yǎng)成綜藝潮的進(jìn)展并不算順利，《認(rèn)真的嘎嘎們》節(jié)目點(diǎn)擊量不敵同期其他類型選秀節(jié)目，關(guān)注度和社交媒體熱度都比較一般。
而首期《站穩(wěn)了朋友》在《快樂大本營》播出后，這款國產(chǎn)王牌綜藝收獲了23年來最差的0.44%的低收視率。
國綜集體尋找綜藝咖，是因為隨著視頻網(wǎng)站的崛起以及真人秀時代的到來，綜藝市場迎來了一個大井噴。隨之而來的問題是，國內(nèi)一直沿襲的藝人跨界擔(dān)當(dāng)綜藝嘉賓的主流制作模式，已經(jīng)不能滿足觀眾日益提高的解壓需求。
隨著綜藝咖的供不應(yīng)求，各大綜藝翻來覆去就是楊迪、大張偉、沈騰、李誕、賈玲、郭麒麟等老面孔。據(jù)粗略統(tǒng)計，從2018年至今，楊迪以常駐或者飛行嘉賓參與的綜藝節(jié)目突破40檔，可以說是在綜藝?yán)餆o處不在。
正如何炅所說，現(xiàn)在市場上好的綜藝咖匱乏，很多人制作人手頭上沒幾個綜藝咖可以選擇?？墒蔷C藝節(jié)目永遠(yuǎn)少不了制造喜劇效果的綜藝咖，于是選秀選出綜藝咖，成功國產(chǎn)綜藝的應(yīng)急之舉。
可為什么選來選去，還選不出下一個李誕大張偉這樣的綜藝之王？
“節(jié)目好笑程度按大張偉出現(xiàn)前后劃分”。
《認(rèn)真的嘎嘎們》這款國內(nèi)首款綜藝咖選秀綜藝，目前的豆瓣評分是7.1分，盡管第三期口碑略有回暖，豆瓣短評依然充滿著以上這樣的差評。
“嘎嘎們”，即“Gagman”的中文發(fā)音，即搞笑藝人、綜藝咖的意思。節(jié)目賽制類似同類選秀綜藝，創(chuàng)造了一個“嘎嘎職業(yè)技術(shù)學(xué)?！保奂?6位年輕的嘎嘎們，在為期3個月內(nèi)的訓(xùn)練、考核和PK中，最終選出6位嘎嘎們“出道”。
節(jié)目由何炅、陳偉霆、大張偉、李誕擔(dān)任導(dǎo)師，戚薇擔(dān)任輔導(dǎo)員（主持人）。56個學(xué)員中包括喜劇演員、脫口秀演員、搞笑視頻博主、主持人、網(wǎng)紅、男女團(tuán)成員等，其中不乏初代網(wǎng)紅張全蛋、前《今晚80后脫口秀》《笑傲江湖》主持人百克力等等。
但是在強(qiáng)大陣容下，《認(rèn)真的嘎嘎們》前三期都并沒能引爆網(wǎng)絡(luò)，業(yè)內(nèi)認(rèn)為，不要說和風(fēng)頭正勁的《乘風(fēng)破浪的姐姐》比，就是對比同期的《明日之子樂團(tuán)季》《這就是街舞3》等，《認(rèn)真的嘎嘎們》無論是從節(jié)目點(diǎn)擊量上還是討論度上，都明顯差了許多。
對此有綜藝評論人指出，喜劇本身就是最難的表演形式，而選手又多是素人，時下的短視頻平臺，充斥各種可以戳中不同人笑點(diǎn)的搞笑短視頻，一番節(jié)目無法產(chǎn)生密集笑點(diǎn)與包袱，觀眾很容易流失。并且節(jié)目中環(huán)節(jié)里的“一發(fā)技”也并非原創(chuàng)，是日本綜藝的話術(shù)。然而這個選手通過一小段表演來打動四位導(dǎo)師的環(huán)節(jié)，也成為前兩期節(jié)目的尬點(diǎn)所在。
不過也有評論認(rèn)為，隨著選手們逐漸進(jìn)入競技狀態(tài)，節(jié)目進(jìn)入第三期后口碑回暖，不排除走出一個低開高走的曲線。
而同期《快樂大本營》的全新企劃《站穩(wěn)了朋友》，則是召集了開心麻花、泰洋川禾、哇唧唧哇等八大國內(nèi)經(jīng)紀(jì)公司，通過同臺競技爭奪快本下一季度12期常駐主持人席位。
可是大量主持人競技完成后，節(jié)目熱搜排名最高的卻并非是諸多參賽選手，而是在節(jié)目中謝娜模仿杜華和寧靜的場面，相關(guān)話題登上微博熱搜榜第二名。
對此有評論人指出，《認(rèn)真的嘎嘎》最好笑的是大張偉，《站穩(wěn)了朋友》最出圈的節(jié)目來自謝娜，老牌綜藝咖的確生命力常青，可是這兩檔綜藝的目標(biāo)不是選出新一代綜藝咖嗎？新一代在哪兒？
何為綜藝咖？在娛樂業(yè)發(fā)達(dá)的日韓，綜藝咖屬于娛樂圈備受尊重的高階人群。在韓國，每年年末的頒獎禮會有專門為搞笑藝人設(shè)立的演藝大賞，國民MC劉在石、姜虎東更是韓娛圈頂流藝人。
日本則有藝能界的三大綜藝咖：明石家秋刀魚、森田一義、北野武，許多日本一線女明星都嫁給了國民綜藝咖。而臺綜則有吳宗憲、張菲、歐弟、羅志祥等綜藝咖。
就連已經(jīng)退出娛樂圈的費(fèi)玉清，也曾經(jīng)擔(dān)當(dāng)過很長一段時間臺綜和國產(chǎn)綜藝的綜藝咖。一般來說，綜藝咖不一定是站在舞臺最中心的人，但需要會熱氣氛，要把握舞臺節(jié)奏，制造搞笑的綜藝效果。
國內(nèi)綜藝咖主要是通過喜劇演員、小品演員、相聲演員等來承擔(dān)重任。但伴隨著綜藝內(nèi)容的更新迭代，綜藝咖們也完成了人才梯隊的演進(jìn)。
據(jù)統(tǒng)計，五年前國內(nèi)最活躍的“綜藝咖”包括：宋小寶、岳云鵬、謝娜、賈玲、賈乃亮、王祖藍(lán)、ELLA、蔡少芬等。但是從2018年至2020年，楊迪異軍突起以43檔綜藝高居榜首。
劉維31檔、郭麒麟29檔分別位列第二第三，其他如黃明昊、沙溢、小鬼、周震南等也迅速開始成為新一代綜藝咖。
女諧星方面，金靖的異軍突起終于讓賈玲不再“孤獨(dú)”。
有娛評人總結(jié)，國內(nèi)綜藝咖難產(chǎn)，因為實(shí)在太難找。有的明星在一個節(jié)目里能制造笑點(diǎn)，到另一個節(jié)目又不行了。比如李菁何云偉作為相聲演員，小沈陽作為小品演員，都是喜劇領(lǐng)域的佼佼者，但上綜藝節(jié)目卻時常讓人覺得表現(xiàn)尷尬。因為他們的表演形式?jīng)Q定了，他們可以將預(yù)設(shè)的臺本很好地演出喜感來，但作為綜藝咖必須的即興反應(yīng)則一般。
還有曾經(jīng)大家心目中的資深演員孫紅雷，在《極限挑戰(zhàn)》中以萌萌噠“顏王”形象顯示出綜藝咖潛質(zhì)，可是過多出現(xiàn)在綜藝中也影響了其專業(yè)演員的觀眾印象，因此其近年來顯然已經(jīng)淡出綜藝。
評論人總結(jié)，在經(jīng)過數(shù)年國產(chǎn)綜藝迭代后，目前國內(nèi)綜藝咖主要可分為三類：一是像何炅、謝娜、張紹剛等這種綜藝主持人MC，通常是臺綜網(wǎng)綜兩手抓，節(jié)目一檔接著一檔不停歇。他們擅長控場，熟知綜藝套路，懂得綜藝背后的邏輯，是最受編導(dǎo)歡迎的綜藝咖。
第二類是沈騰、賈玲、郭麒麟、李誕一類的專業(yè)喜劇或脫口秀演員，長時間在舞臺一線摸索到觀眾笑點(diǎn)，同時又具有極強(qiáng)現(xiàn)場反應(yīng)力，從而成為綜藝咖里的流量擔(dān)當(dāng)。
第三類是大張偉這樣的跨界綜藝咖，其主業(yè)并非喜劇，但是憑天生喜感和后天錘煉，逐漸成為綜藝咖中的挑大梁式的角色。
雖然國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了一批能夠穩(wěn)定輸出的綜藝咖，但隨著國產(chǎn)綜藝咖需求不斷高漲，各節(jié)目不斷檔地邀請他們，其包袱或套路還是很容易被快速消耗，當(dāng)觀眾看多了他在種種節(jié)目上相同或是類似的表現(xiàn)之后，要再想出新意來其實(shí)是不容易的。
雖然國內(nèi)已經(jīng)出現(xiàn)了一批能夠穩(wěn)定輸出的綜藝咖，但隨著國產(chǎn)綜藝咖需求不斷高漲，各節(jié)目不斷檔地邀請他們，其包袱或套路還是很容易被快速消耗，當(dāng)觀眾看多了他在種種節(jié)目上相同或是類似的表現(xiàn)之后，要再想出新意來其實(shí)不容易。
換句話說，尋找新一代綜藝之王依然是迫在眉睫。
在嚴(yán)重資源匱乏下，就連鄧倫這樣的頂流小生，
朗朗這樣的鋼琴大師都被各大綜藝變成了新一代綜藝咖，
而在前不久《創(chuàng)造營2020》的成團(tuán)夜上，李云迪作為特邀的成團(tuán)見證人，和年輕的妹妹跳在一起，有網(wǎng)友說這叫：有錢能使鋼琴家跳女團(tuán)舞。但這些頂流與大師只能救急，不會真的成為新一代綜藝之王？
上一代綜藝之王是如何形成的？大張偉是京式貧嘴的代言人，特色是腦洞大輸出強(qiáng)，形容和模仿都是一絕，還是諧音梗天王，但他的綜藝感大爆發(fā)還是在《百變大咖秀》，從大張偉捏著公鴨嗓說出“我是喝酒只喝一盅的易中天”開始，大張偉帶來的笑點(diǎn)就再沒能停下來。
李誕的特色是喪，以及穩(wěn)定到無懈可擊的語言梗輸出能力。
如果要說國內(nèi)最符合gagman的職業(yè)定義的藝人，顯然是他們兩個。
當(dāng)大張偉成為沒有感情的救場機(jī)器，跑遍了各大綜藝，并且救場從不令人失望，而李誕出現(xiàn)在幾乎所有喜劇綜藝?yán)铮粋€難以回避的尷尬是，李誕大張偉越閃耀，新一代綜藝王者越稀缺。
培養(yǎng)新一代綜藝之王的難度在于：傳統(tǒng)選秀節(jié)目最大的看點(diǎn)在于養(yǎng)成感，許多練習(xí)生經(jīng)過一場選秀都能脫胎換骨，而喜劇節(jié)目留給選手的成長空間其實(shí)并不大，喜劇天分是天生的，好笑就好笑，不好笑就是不好笑。
綜藝感可以打磨，喜感卻不能。
當(dāng)然不是說搞笑就不是一種可以不斷學(xué)習(xí)、需要不斷學(xué)習(xí)的能力，搞笑能力當(dāng)然是可以進(jìn)步的，但需要到的是日積月累，絕不可能一夜速成，李誕、楊迪好笑，但他們背后花費(fèi)了多少時間積累素材、段子，觀眾看不到。
也許下一個天才就藏在這些選秀綜藝?yán)?，只是目前還沒有浮出水面，可是國產(chǎn)綜藝已經(jīng)等不及。
結(jié)果就是成熟的綜藝咖只能集體完成霸屏，可是李誕大張偉這樣的天才綜藝咖十年難遇，對大多數(shù)綜藝咖們而言，參加綜藝過度只能代表“過度消耗”，也就是有可能越到后面越不好笑。
從目前的市場風(fēng)向來看，整個市場依然寄希望新一代綜藝之王能在素人中產(chǎn)生，并逐漸形成類似韓國日本那樣一條從培訓(xùn)學(xué)校到經(jīng)紀(jì)機(jī)構(gòu)的產(chǎn)業(yè)鏈，然而綜藝易得，有趣的MC難求。
至少從目前看來，選秀綜藝看起來選不出新一代國產(chǎn)綜藝之王。
聯(lián)系客服
