中文字幕理论片,69视频免费在线观看,亚洲成人app,国产1级毛片,刘涛最大尺度戏视频,欧美亚洲美女视频,2021韩国美女仙女屋vip视频

網(wǎng)視導(dǎo)讀：國產(chǎn)劇如火如荼的發(fā)展了這么多年，為什么偏偏就在情景喜劇上斷了檔？

如果不是最近尚敬導(dǎo)演再次拍攝古裝情景喜劇的消息傳出，人們幾乎快要忘記，距離他上一部所執(zhí)導(dǎo)的古裝情景喜劇——《武林外傳》，已經(jīng)過去了11年的時(shí)間。

尚敬導(dǎo)演，第一排左數(shù)第二個(gè)

作為當(dāng)年敢在除夕夜跟春晚拼收視率的電視劇，《武林外傳》塑造了國內(nèi)情景喜劇的又一個(gè)巔峰，而另一個(gè)巔峰則是1993年播出的國產(chǎn)情景喜劇開山之作——《我愛我家》。

在20世紀(jì)90年代末到21世紀(jì)初這段時(shí)期，是國產(chǎn)情景喜劇最為輝煌的時(shí)刻。《閑人馬大姐》《東北一家人》《炊事班的故事》《家有兒女》等等一系列觀眾耳熟能詳?shù)膰a(chǎn)情景喜劇的經(jīng)典之作，均誕生于這一時(shí)期。

在此之后，雖然也有《愛情公寓》《龍門鏢局》等具有情景喜劇色彩的電視劇出現(xiàn)，網(wǎng)絡(luò)上也有類似情景喜劇的《萬萬沒想到》《屌絲男士》《報(bào)告老板》等迷你劇的誕生，但無論從質(zhì)量還是數(shù)量上來看，遠(yuǎn)不及當(dāng)年國產(chǎn)情景喜劇的巔峰時(shí)期水平。

然而比起巔峰后的低谷，更可怕的是整個(gè)產(chǎn)業(yè)的“斷層”。仔細(xì)想來，距離《愛情公寓》最后一季的播出已經(jīng)過去3年時(shí)間，而之前在網(wǎng)絡(luò)上引起巨大反響的《萬萬沒想到》和《屌絲男士》系列也已2年多沒有更新。在網(wǎng)絡(luò)劇快速發(fā)展、電視劇體量瘋漲的這幾年中，國產(chǎn)情景喜劇不但少有佳作誕生，甚至開始逐漸“消失”在大眾視野。

從巔峰到“斷層”，究竟是誰在“殺死”國產(chǎn)情景喜?。?/strong>

“如果今天，我把當(dāng)年《武林外傳》的陣容放在這里，閆妮、沙溢、姚晨、喻恩泰等，都還是名不見經(jīng)傳的小角色，沒有IP，沒有流量明星，沒有之前任何成功的先例，視頻網(wǎng)站會買這部劇嗎？”尚敬導(dǎo)演在一次采訪中，面對記者的提問反拋出了一個(gè)問題，而這個(gè)問題，如今無論是視頻網(wǎng)站還是衛(wèi)視頻道，估計(jì)都很難給出一個(gè)準(zhǔn)確的答復(fù)。

導(dǎo)演尚敬

隨著IP概念的提出，近兩年的大部分影視作品幾乎都在和IP“沾親帶故”?！案木幾?**（IP）”成為當(dāng)下大多數(shù)影視作品的開篇導(dǎo)語，“由***（IP）原班人馬出演/制作”也是當(dāng)下影視創(chuàng)作的一種潮流趨勢。即便這兩年部分IP效應(yīng)開始“失靈”，影視行業(yè)從業(yè)者們開始意識到了原創(chuàng)的重要性，但是對于具有一定商業(yè)價(jià)值保障和大數(shù)據(jù)分析支撐的IP內(nèi)容，不少影視公司及平臺仍是難以割舍。

而以原創(chuàng)內(nèi)容為主的情景喜劇，隨著影視行業(yè)中“唯IP論”的興起，自然而然的便淪落為無人問津的“滯銷品”。加之原創(chuàng)內(nèi)容所面臨的市場風(fēng)險(xiǎn)性，情景喜劇幾十集乃至上百集創(chuàng)作體量，如今已經(jīng)很少有編劇有耐心或是有能力擔(dān)當(dāng)起這方面的工作。包括曾經(jīng)參與過《武林外傳》《龍門客?！返冉?jīng)典情景喜劇編劇工作的寧財(cái)神，如今也鮮少涉及這一領(lǐng)域的創(chuàng)作。

“沒人寫、沒人拍、沒人買”是國內(nèi)情景喜劇陷入“斷層”的一個(gè)關(guān)鍵的“死循環(huán)”。

囿于傳媒發(fā)展，那時(shí)候春晚的語言類節(jié)目容易成為經(jīng)典，而這些年經(jīng)典越來越少見，不單是節(jié)目質(zhì)量的差別，而是因?yàn)檫x擇多了，觀眾的口味也變得更加挑剔。

隨著傳播方式的改變，觀眾獲取歡樂的渠道不再僅局限于熒幕上的幾部情景喜劇亦或是幾檔綜藝節(jié)目，在網(wǎng)絡(luò)大發(fā)展的背景下，人們獲取娛樂資源越來越容易，微信公眾號、微博、網(wǎng)絡(luò)喜劇、搞笑短視頻以及各類以幽默搞笑為主的app，皆使觀眾可以隨時(shí)隨地獲取最新鮮的歡樂信息。

糗百、微博等app成為人們獲取歡樂信息的主要來源

在此環(huán)境下，人們對喜劇的消費(fèi)模式有了巨大的改變?？衫盟槠瑫r(shí)間快速制笑的幽默資源是當(dāng)下備受推崇的，而像情景喜劇，甚至是喜劇電影等，因?yàn)檎加脮r(shí)間過長，不符合快節(jié)奏的生活，地位自然不如從前。加之如今當(dāng)下不少情景喜劇甚至相聲小品皆以網(wǎng)絡(luò)搞笑段子流行語堆砌而成，觀眾面對已經(jīng)“笑過”的自然很難能夠再笑出聲。

雖然近兩年《歡樂喜劇人》《喜劇人總動員》《今夜百樂門》等喜劇類綜藝的出現(xiàn)，也使觀眾在熒幕上收獲到了與情景喜劇差不多的體驗(yàn)效果，但是比起依賴笑點(diǎn)引人發(fā)笑的情景喜劇而言，喜劇類綜藝大多則采取了捆綁明星的做法，通過展現(xiàn)明星的另一面來引發(fā)觀眾笑點(diǎn)，同時(shí)也能博得較高的節(jié)目話題。

而幾檔喜劇綜藝中專業(yè)喜劇參演人員的高度重疊，也暴露出了國內(nèi)喜劇演員上的匱乏。

【上】《喜劇總動員》【下】《歡樂喜劇人》

在日本和韓國，喜劇演出是一種獨(dú)特的專業(yè)，有自己的節(jié)目形式和傳統(tǒng)，當(dāng)?shù)匾喾Q呼他們作喜劇人(Gagman)。而在不少歐美國家，有不少喜劇演員都是以脫口秀出身。

但是在中國，由于不少喜劇演員大多是“小品”、“相聲”、“二人轉(zhuǎn)”出身，因此在不少觀眾甚至演員心中，喜劇演員雖然也帶“演員”兩字，但是卻還是與正統(tǒng)演員不可相提并論。甚至在一檔熱播綜藝中，一家著名影視公司的副總裁，公然聲稱“二人轉(zhuǎn)演員沒有演技含量?！?/span>

行業(yè)及觀眾的“隱性”歧視令不少新人演員對于喜劇演員的標(biāo)簽唯恐避之不及。即便是那些通過喜劇走紅的新人演員，在成名之后，喜劇似乎就會成為首要被拋棄的一方。而那些參演喜劇的傳統(tǒng)演員，也很少給自己標(biāo)上“優(yōu)秀喜劇演員”的標(biāo)簽，更多的是在用喜劇證明自己的戲路廣泛。

劇本和演員是誕生高質(zhì)量的喜劇的先決條件，然而就算是當(dāng)前演技過硬的專業(yè)演員，也不一定能“get”到喜劇的笑點(diǎn)和喜感。但如果雇傭?qū)I(yè)的相關(guān)話劇演員，觀眾買單與否則會對后期發(fā)行造成很大壓力。

“新人演員不愿演，專業(yè)演員隨便演”，“生旦凈末丑”，大家都想做最美最出彩的那一個(gè)，但是丑角缺乏，終究是不完美的一臺戲。

雖然今年各種類型劇網(wǎng)絡(luò)衛(wèi)視遍地開花，但是情景喜劇的缺位終究是令人心中留有遺憾。比起手機(jī)上的搞笑段子，亦或是綜藝上拼命搞笑的明星，哈哈大笑過后的我們似乎更加懷念那些曾經(jīng)讓人在電視機(jī)前笑到流淚的情景喜劇。

-END-