天才是什么？
“天才是百分之一的天分，加上百分之九十九的勤奮”？
也許，天才是百分之九十九的天賦，再加上百分之一的勤奮。
有許多天才，不管我們承認(rèn)與否，他們是真有尋常人畢生求之不得的天賦。
畢贛是一個(gè)天才嗎？
他當(dāng)然是。
這個(gè)被李安稱為天才的青年導(dǎo)演，也被許多人稱為賈樟柯的接班人。
2016年電影《路邊野餐》橫空出世，拿下各類電影節(jié)11個(gè)大獎(jiǎng)。
畢贛也成了金馬獎(jiǎng)史上最年輕的導(dǎo)演（第52屆金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演）。
畢贛，這個(gè)名不經(jīng)傳的名字，也因此被大眾所熟知。
觀眾都驚嘆，一個(gè)只有26歲的青年導(dǎo)演，一出手就有了一個(gè)如此高的起點(diǎn)。
大家還震驚于電影帶來(lái)的奇特觀感，故事架構(gòu)之精妙，拍攝手法之?huà)故臁?/span>
誰(shuí)也沒(méi)想到，畢贛是一個(gè)如此早熟的年輕人。
畢贛成名了，留下了許多成名需趁早的雞湯故事。
如今的人們，更多喜歡的是電影之外那些人人愛(ài)看的成功學(xué)。
比如小城青年、26歲的窮小子、拍攝成本幾十萬(wàn)，就創(chuàng)造了處女作奇跡。
這些不可再?gòu)?fù)制的因素，偏偏成了許多人想去效仿的成功模板。
《路邊野餐》好嗎？
確實(shí)拍得好。
在此之前，在中國(guó)沒(méi)有任何一個(gè)導(dǎo)演，可以用長(zhǎng)達(dá)幾十分鐘的長(zhǎng)鏡頭，穿插在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)之間。
它不注重故事，注重的是把我們經(jīng)常做夢(mèng)的觀感給帶到現(xiàn)實(shí)中來(lái)，呈現(xiàn)在大熒幕上。
影片中的主角陳升，在去尋找侄子的路上，就是由夢(mèng)境和記憶所拼湊出來(lái)的空間。
他在那里遇到了已經(jīng)長(zhǎng)大的侄子，和已經(jīng)離去的妻子。
把未來(lái)和過(guò)去都放在在這么一個(gè)時(shí)空里，拍攝手法是全新的。
就像金馬獎(jiǎng)上的評(píng)價(jià)：《路邊野餐》展示了新銳的生猛與大膽。
這種魔幻的超現(xiàn)實(shí)主義的手法姜文在《陽(yáng)光燦爛的日子》里也用到過(guò)。
姜文是透過(guò)鏡頭懷疑馬小軍與米蘭之間被篡改了的、不被自己信任的記憶。
正如電影旁白所說(shuō)，周圍環(huán)境的變化破壞了他的記憶，使他分不清幻覺(jué)和真實(shí)。
畢贛則是放大了這種方式，在夢(mèng)境中橫穿未來(lái)與過(guò)去，以此方式去尋找真實(shí)和答案。
姜文是天才，畢贛也是。
《地球最后的夜晚》里這種方式更是肆意，從七十分鐘后羅纮武和觀眾戴上3D眼睛的那一刻，就進(jìn)入到了畢贛用長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)的長(zhǎng)鏡頭為觀眾打造的旖旎夢(mèng)境。
這種文藝片的表現(xiàn)手法，注定是不會(huì)被普通觀眾所接受。
葛優(yōu)在《讓子彈飛》里說(shuō)過(guò)一句臺(tái)詞，步子邁大了容易扯著蛋。
從《地球最后的夜晚》觀影口碑來(lái)看，畢贛這次的確步子邁的太大了，這種敘事方式很難滿足普通觀眾。
但對(duì)畢贛自身來(lái)說(shuō)，無(wú)論是畫(huà)面的美感，還是鏡頭的詩(shī)意，比起《路邊野餐》都有很大的提升。
長(zhǎng)鏡頭，也是這部電影最大的看點(diǎn)。
從電影誕生的那一天，蒙太奇的閃現(xiàn)、長(zhǎng)鏡頭的冗長(zhǎng)就是電影最基本的表達(dá)語(yǔ)言，前者是現(xiàn)在電影最常見(jiàn)的拍攝方式。
而后者因?yàn)樵趯?duì)場(chǎng)景、畫(huà)面、演員、聲音等調(diào)度的問(wèn)題上難度太大，長(zhǎng)鏡頭成了許多導(dǎo)演望而卻步的拍攝方式。
當(dāng)然，這只是兩種不同風(fēng)格的拍攝方式，并沒(méi)有優(yōu)劣之分，跟沒(méi)有高低區(qū)別，它們都創(chuàng)造了偉大的電影傳奇。
《地球》的長(zhǎng)鏡頭，長(zhǎng)達(dá)一個(gè)小時(shí)。
也就是說(shuō)所有與拍攝相關(guān)的內(nèi)容，都要做好準(zhǔn)備，因?yàn)闆](méi)有剪接。
演員要時(shí)刻準(zhǔn)備接著對(duì)手傳達(dá)過(guò)來(lái)的情緒，場(chǎng)面要完美的保持場(chǎng)景的原始調(diào)度、準(zhǔn)備好與鏡頭的上一個(gè)畫(huà)面銜接，并且要完美入鏡。
這樣的能力，沒(méi)有哪個(gè)導(dǎo)演能夠輕易做到，這需要強(qiáng)大的功底。
要知道這部電影只是畢贛的第二部長(zhǎng)片。
《地球最后的夜晚》爛嗎？
很難看，真的。
對(duì)大多數(shù)觀眾來(lái)說(shuō)，電影敘事混亂、故事不知所云、劇情太過(guò)緩慢。
每一幀都與平常所看到的商業(yè)電影不同。
所以，豆瓣有用戶這樣評(píng)價(jià)，“畢贛真能裝逼”，這是“地球上最裝逼的夜晚”。
但是我們不能否認(rèn)《地球最后的夜晚》里的那些美。
湯唯那一襲墨綠色的長(zhǎng)裙，朦朧夜雨下的小城，都有一種別樣的韻致。
這都是那些爛片無(wú)法企及的電影質(zhì)感。
電影是一種藝術(shù)，要表達(dá)的，也是種藝術(shù)。
有時(shí)候評(píng)判一部電影的好壞，不能只評(píng)判這個(gè)電影究竟是不是在講一個(gè)故事。
只要你在這個(gè)電影里能夠看到一種意境，或者理解到導(dǎo)演所表達(dá)某種東西，這就是一部好的電影。
這種玄妙的東西，可以是色彩、可以是聲音、也可以是特效，更可以是夢(mèng)境。
《地球最后的夜晚》口碑崩盤(pán)既不怪觀眾，也不怪導(dǎo)演。
只怪這部影片弄錯(cuò)了營(yíng)銷方向，把文藝片當(dāng)做商業(yè)片來(lái)推銷。
還把湯唯、黃覺(jué)本來(lái)就為數(shù)不多的激情戲，當(dāng)成亮點(diǎn)來(lái)宣傳。
被騙進(jìn)電影院的觀眾們紛紛罵娘退票，這很正常。
這也并沒(méi)有貶低觀眾的意思，每個(gè)人的愛(ài)好、品位不同，欣賞方式也千差萬(wàn)別。
畢贛的電影，是一種另類的風(fēng)格，也是一種特殊的呈現(xiàn)方式。
但中國(guó)電影需要這種新鮮的血液，需要這樣生猛的新銳，更需要對(duì)天才多些寬容。
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