逢李龜年
前人論杜詩，有疾徐縱橫無施不可之說，但絕句實(shí)非其所長(zhǎng)；即使他入蜀后所作的一些小詩，清峭瘦勁，跌宕奇古，以俗為雅，別饒風(fēng)致，為宋人所宗，終究只是別調(diào)，不能看作絕句正聲。對(duì)此，前人有的認(rèn)為杜甫以涵天負(fù)地之才，作此小詩，不能盡其所長(zhǎng)；有的認(rèn)為杜甫作詩拘于對(duì)偶，汩于典故，以律為絕，缺乏風(fēng)神遠(yuǎn)韻，故難擅場(chǎng)。在他現(xiàn)存的一百三十多首絕句中，能使人低回想像、玩味無窮的作品，實(shí)在不多。不過其中有些詩，如“錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞？”（《贈(zèng)花卿》）諷刺當(dāng)時(shí)蜀中牙將花驚定恃功驕恣，僭用帝王禮樂，似諛?biāo)谱I，含蓄不露，風(fēng)華流麗，頓挫抑揚(yáng)，即使和王昌齡、李白的絕句相比，也無愧色。而壓卷之作，則為詩人去世那一年所作的《江南逢李龜年》。
李龜年在開元、天寶年間為梨園樂師，與其兄弟彭年、鶴年三人在當(dāng)時(shí)都享有盛名，深得玄宗寵愛?！芭砟晟莆瑁Q年、龜年能歌，尤妙制《渭川》，特承顧遇。于東都大起第宅，僭侈之制，逾于公侯。宅在東都通遠(yuǎn)里，中堂制度甲于天下”（鄭處晦《明皇雜錄》）?？梢娝?dāng)初聲勢(shì)的煊赫?！耙粡能惫钠饾O陽，宮禁俄看蔓草荒。留得白頭遺老在，譜將殘恨說興亡”（洪升《長(zhǎng)生殿·彈詞》）。玄宗入蜀后，李龜年流落江南，每遇良辰美景，便為人歌數(shù)闋，曾在湘中采訪使筵上唱王維《相思》詩：“紅豆生南國，春來發(fā)幾枝？愿君多采擷，此物最相思?！备璁叄瑵M座莫不慘然涕下。
代宗大歷五年（770），杜甫在潭州（治所在今湖南長(zhǎng)沙），碰見同樣流落到此的李龜年，寫了這首詩：“岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君?！贬趵罘稙轭Ｗ诘谒淖?，玄宗弟弟。據(jù)史載，他“好學(xué)工書，雅愛文章之士，士無貴賤皆盡禮接待”（《舊唐書·睿宗諸子傳》），崔九即殿中監(jiān)崔滌，甚得玄宗寵愛。據(jù)《舊唐書》本傳，他“出入禁中，與諸王侍宴，不讓席而坐，或在寧王之上”。二人均在開元十四年（726）去世。北宋黃鶴認(rèn)為：“開元十四年，公止十五歲，其時(shí)未有梨園弟子。公見李龜年，必在天寶十載后，詩云岐王，當(dāng)指嗣岐王珍。”（《杜詩詳注》引）南宋江季共也提出相似的看法，認(rèn)為杜甫當(dāng)時(shí)還小，不可能在“岐王宅里”、“崔九堂前”，聽李龜年歌唱，懷疑這首詩“非甫所作”（姚寬《西溪叢語》引）。仇兆鰲根據(jù)黃鶴的說法，認(rèn)為詩中所說的“崔九堂前”也只是指崔氏舊堂罷了，岐王、崔九死時(shí)，還沒有梨園，因此，李龜年不可能和他們有來往。對(duì)此，浦起龍表示了不同的看法：“嘗考《明皇雜錄》，梨園弟子之設(shè)，在天寶中。時(shí)有馬仙期、李龜年、賀懷智，皆洞知律度者，是則龜年等乃曲師，非弟子也。曲師之得幸，豈在既開梨園后哉！明皇特舉舊供奉，為宜春助教耳。則開元以前，李何必不在京師？又公《壯游》詩云：‘往者十四五，出游翰墨場(chǎng)。’開元十三四年間，正公十四五時(shí)，恰是年少游京之始，于‘岐王’、‘崔堂’，更復(fù)暗合。世有細(xì)心讀書人，請(qǐng)無信后人之臆解，疑作者之原文也?！保ā蹲x杜心解》）浦起龍這段話，也存在不少問題。（《資治通鑒·唐紀(jì)》玄宗開元二年正月載：“上精曉音律，以太常禮樂之司，不應(yīng)典倡優(yōu)雜伎，乃更置左右教坊以教俗樂，命右驍衛(wèi)將軍范及為之使。又選樂工數(shù)百人，自教法曲于梨園，謂之皇帝梨園弟子。又教宮中使習(xí)之。又選伎女置宜春院，給賜其家。”據(jù)此，至開元十四年，梨園已創(chuàng)辦十多年了。浦起龍說它建于天寶中，是沿襲了前人的錯(cuò)誤。至于用杜甫《壯游》中的詩句，作為其出游“岐王宅”、“崔九堂”的依據(jù)，也缺乏說服力。其實(shí)，“尋常見”、“幾度聞”，只是說李龜年當(dāng)初經(jīng)常在李范、崔滌這些王公大臣的住宅內(nèi)演唱而已，未必一定與詩人本身有關(guān)。
清代方東樹說：“古今興亡成敗，盛衰感慨，悲涼抑郁，窮通哀樂，杜公最多?！保ā墩衙琳惭浴罚┻@首詩和《丹青行》、《劍器行》所表現(xiàn)的都是這同一主題。晉室南渡，“過江諸人，每至美日，輒相邀新亭，藉卉飲宴，周侯（□）中座而嘆曰：‘風(fēng)景不殊，正自有山河之異?！韵嘁暳魈椤！保ā妒勒f新語·言語》）詩末兩句，即從中化出。李龜年為一代樂師，當(dāng)初聲動(dòng)長(zhǎng)安，如今以劫后殘生淪落江南，榮枯頓殊，握手黯然?；叵氘?dāng)初歌舞升平之況，更增國破家散之恨，撫今追昔，感慨萬千，心中悵恨，真不知從何說起。此詩僅短短四句，但今昔之感，盛衰之悲，世事的變遷，人情的聚散，年華的遲暮，已盡在言表，見風(fēng)韻于行間，寓感喟于字里，包孕著一種深沉的哀思，蘊(yùn)藏著無數(shù)辛酸的眼淚。在表現(xiàn)手法上，此詩也頗有特色。它雖不像《劍器行》、《丹青行》那樣淋漓頓挫，豪宕感激，但低回吟詠，余味深長(zhǎng)，“言情在筆墨之外，悄然數(shù)語，可抵白氏一篇《琵琶行》”（《唐宋詩醇》）。白居易的《江南遇天寶樂叟歌》，寫相同情事，化費(fèi)不少筆墨，但還沒有杜甫這首小詩那么巨大的動(dòng)人力量。
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