在毛筆技法中，有幾個較重要的概念：提按、轉(zhuǎn)折和回鋒，硬筆書法中也不可避免地延續(xù)了這種概念和書寫技法。只有真正理解了提按、轉(zhuǎn)折和回鋒的原理，才能在硬筆字的書寫中更加合理地表現(xiàn)出“頓筆”與“回鋒” ! 本文來
提按：顧名思義，就是“提”和“按”。提是把筆尖提起，按是把筆尖壓向紙面即“頓”。用毛筆寫字時，提可使筆畫變細，按可使筆畫變粗。而硬筆在“提按”時筆畫的粗細變化就顯得相當細微。
轉(zhuǎn)折：漢字有很多筆畫是復合筆畫，如折、鉤等筆畫在書寫時需要轉(zhuǎn)換書寫方向，也就出現(xiàn)了“轉(zhuǎn)折”。轉(zhuǎn)折也分兩種情況，即轉(zhuǎn)（圓）和折（方）。古代書論中：“方圓與轉(zhuǎn)折對應”即指此。
“回鋒”：很多時候緊跟在“頓筆”后的延續(xù)動作，一般出現(xiàn)在“折”和某些筆畫（如橫）的收筆處。它主要起到調(diào)整筆畫方向和連接下一筆的作用。毛筆軟，所以在轉(zhuǎn)折處必須調(diào)整好方向才能繼續(xù)書寫，但在硬筆書法里，為了不影響書寫的流暢，“回鋒”這個動作已經(jīng)變得很輕微，甚至可以忽略不計。
那么，在硬筆字中如何體現(xiàn)“頓筆”和“回鋒”呢？
一、硬筆字中“頓筆”的寫法
頓筆是“提按”技法中的“按”，而且是重按。用硬筆寫到紙上，就是很小的一個點。這個點并不是一成不變的，而是根據(jù)具體的筆畫和字來定的，如橫的頓筆稍平，豎的頓筆稍豎。一般來說，正確的頓筆必須符合以下條件：
1、不破壞筆畫的原貌，如“ ”不能寫成“”該平的還是平的。
2、頓筆是筆畫的有機組成部分，不是在原有筆畫上的裝飾。如“”不能寫成“”。
3、頓筆是一次寫成的“點”而不是機械的“點回”，更不是反復地涂描。
頓筆的正確寫法：從左上向右下按，方向基本是在45度角，以橫為例：頓筆――向右行筆――頓筆（回鋒）。前一個頓筆是凌空向右下按（凌空是筆尖在觸紙前已經(jīng)在空中開始運行了），后一個頓筆是在收筆時直接向右下按。雖然寫頓筆時有一個停頓及下按的動作，但整個筆畫的書寫過程應該的連貫的，看似有三步，實則是一氣呵成寫出來的，熟練后只需一個節(jié)拍。同時收筆處的回鋒應該根據(jù)下一個筆畫來選擇合適的角度，有時可以忽略不寫。
小學生由于手部肌肉發(fā)育還不完善，往往在書寫時較難體現(xiàn)筆畫中這種精細和連續(xù)的變化，所以一定要通過反復的練習才能寫好。如上面的平橫，可以先分成三拍（頓－橫－頓）反復練習，直到熟練后自然把三拍快速地連成一拍來寫，即可使頓筆和筆畫本身做到渾然一體。
二、硬筆字中 “回鋒” 的寫法
在毛筆技法中，“回鋒”是重要的內(nèi)容，但在硬筆字書寫過程中，由于筆尖細，筆畫粗細變化小，因此“回鋒”就顯得不像頓筆那么重要，有時候甚至可以忽略。此外，“回鋒”也并非固定不變，有時候需要回，有時不需要回，同樣是“回鋒”，回的方向和方法還不盡相同。著名書法家、書法特級教師錢沛云先生在他的教學過程中將這種不同的回鋒（筆勢）歸納為五種情況。
“書寫是連續(xù)完整的運動，在一個字的所有筆畫之間，筆鋒（即筆尖）仍然必須按照一定的規(guī)范運行。有時可憑借‘游絲’而透露出筆鋒的運行軌跡，但在更多的時候，這些筆畫之間的運動都消失在空中……合理的空中運行路線，保證了點畫準確書寫時的方便、快捷。”（引自邱振中《書法技法的分析與訓練》）
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