隋唐五代書法
隋朝結(jié)束了分裂的狀態(tài)，但享國只有三十八年。此時期書風(fēng)主突征是南北書風(fēng)混合。隋代的碑刻有《董美人墓志》，《龍藏寺碑》。它們共同的特點是筆畫依然刀口分明，棱角峻峭，但結(jié)體和風(fēng)格氣息卻充滿溫雅婉麗的人文氣息。
智永
隋朝著名書法家，王羲之七世孫，最善真、草。出家居永欣寺，曾登樓學(xué)書四十年不下。寫禿的筆頭五大箱，后埋之，名為“退筆?！?。出關(guān)后求書者踏破門檻，以鐵裹之，稱為“鐵門限”。曾書《千字文》八百本，分贈浙東諸寺。其書法甚得王羲之筆意，人稱得右軍之內(nèi)，有“禪林筆圣”之稱。
丁道護(hù)
代表作有《興國寺碑》，表現(xiàn)出南北書風(fēng)融合的特征，對歐陽詢、虞世南等影響甚大，開初唐書法風(fēng)氣之先。
初唐書風(fēng)繼續(xù)沿著隋朝南北書風(fēng)融合的趨勢發(fā)展。此時期重要的書家有歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，被稱為“初唐四家”。唐代實行“以書取仕”制度，選官要求楷法遒美，使得唐朝楷書法度森嚴(yán)，史稱“唐人尚法”。唐太宗偏愛王羲之書風(fēng)，親自撰寫《晉書王羲之傳論》，命人刻《十七帖》《集王羲之圣教序等》，開以行書入碑的先河，同時奠定了王羲之書圣的地位。當(dāng)時學(xué)王最為神似的有孫過庭。
盛唐中唐，顏真卿異軍突起，楷書行書寬博雄壯，體現(xiàn)出大唐國力強(qiáng)盛的盛世氣度。王氏書風(fēng)的主流地位被顏真卿的雄壯、張旭、懷素的奔放恣意所取代。晚唐柳公權(quán)等，書風(fēng)又趨向了瘦硬。
五代十國最著名的有楊凝式。
初唐書家：
唐太宗
唐太宗書法師從虞世南，善行書、草書。由于個人偏好及維護(hù)正統(tǒng)的需要，唐太宗大力提倡王羲之書風(fēng)，親自撰寫《晉書王羲之傳論》，命多位當(dāng)世一流書家臨摹《蘭亭序》。命人刻《十七帖》《集王羲之圣教序等》，開以行書入碑的先河，同時奠定了王羲之書圣的地位。代表作品有《晉祠銘》《屏風(fēng)帖等》。有書論《筆法訣》《論書》等，提倡“骨力”和“沖和”等審美理想。
歐陽詢
字信本，曾任太子率更，人稱歐陽率更。曾任國子監(jiān)書學(xué)博士，為唐太宗臨寫“定武本”《蘭亭序》。書名遠(yuǎn)播異國，使臣以重金求之。其楷書筆力勁挺、險勁精絕，清剛俊挺，如武庫之森嚴(yán)，兼取南北書法之長，后世稱之為“歐楷”。代表作有《九成宮碑》《皇甫誕碑》《化度寺碑》等。行書瘦硬勁峭，爽健陡峭而不失安詳，代表作有《張翰帖》《卜商帖》等。
虞世南
曾封永興縣公，人稱虞永興。當(dāng)時著中的十八學(xué)士之一，曾在國子監(jiān)書學(xué)博士。死后繪像于凌煙閣。唐太宗曾向其學(xué)習(xí)書法。虞世南死，唐太宗哀嘆今無人與我談?wù)摃恕?/p>
虞世南早年學(xué)書于智永，得二王神髓。楷書似柔實剛，如折釵股，結(jié)體寬綽閑雅，蕭散灑落，似君子藏器，豐含韻致。代表代有《孔子廟堂記》。
虞世南的書法理論著作有《筆髓論》《書旨述》等，提倡“中和”之美。唐太宗尊王思想便受其影響。
褚遂良
曾封河南縣公，人稱“褚河南”。深受唐太宗器重，為顧命大臣。唐高中欲廢王后立武昭儀，褚極力反對。后遭武后報復(fù)，流放，憂憤卒。
褚遂良的楷書，行筆細(xì)挺而富有彈性，看似空靈俊逸，實則入紙沉著。婀娜多姿，似美人嬋娟，帶有清遠(yuǎn)蕭散，高貴嫻雅的氣質(zhì)。代表作有《雁塔圣教序》《孟法師碑》等。
他把初唐楷書推向了新的高峰，并對后來的書家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響，被稱為“大唐廣大教化主”。
薛稷
善畫鶴。書法受虞、褚書風(fēng)沾溉。其外祖父魏征家多藏虞、褚書翰，銳意進(jìn)取，久摹不輟。用筆瘦硬，俏似褚書。時人以褚遂良高足視之，對后來的柳公權(quán)、趙佶有重要的影響。
歐陽詢、虞世南、褚遂良、薛稷，被稱為“初唐四家”。
孫過庭
字虔禮，身為下層官吏，中年遭人讒害，乃專心著述，有草書《書譜》傳世。44歲左右卒。其草書，凡唐草書得二王法者，無出其右。
《書譜》中我國書論中的集大成者，它涉及了創(chuàng)作論、技法規(guī)則、抒情觀、書體論、學(xué)習(xí)觀到教育功能等多個方面。提出“古不乖時，今不同弊”、“五乖五合”、“既得險絕，復(fù)歸平正”、“違而不犯，和而不同”等著名論斷。它涉及了書法研究中的所有領(lǐng)域，至今后人的研究還未超出書譜所劃定的范圍，標(biāo)志著書法理論走向了新的高度。
盛唐、中唐書家：
盛唐書風(fēng)從初唐的蕭散風(fēng)致向豐腴雄壯轉(zhuǎn)變，充滿著大唐盛世的氣度。
隸書名家：有唐玄宗、史惟則、韓擇木等。他們共同的特點是點畫肥厚，體現(xiàn)著盛唐中唐尚肥的審美特色。
篆書名家：李陽冰，李白之族叔。善玉箸篆，與李斯并稱為“二李”，有“倉頡后身”之譽(yù)。代表作有《三墳記》《城隍廟記》《謙卦碑》等。
張旭
人稱張長史。仕途不達(dá)，耽酒清狂，李白稱其為“飲中八仙”。常醉酒奔呼，以發(fā)濡墨而書，人稱“張顛”。又以文章名聞海內(nèi)，人稱“吳中四士”。相傳張旭曾見公主與擔(dān)夫爭道，及觀公孫大娘劍舞，而悟得草法。善草書、楷書。顏真卿曾特意辭官，問書法于張旭。
張旭的草書把狂草推向了新的高峰，其筆勢連錦，如黃河之水，奔流不息，逸勢奇狀，不可窮測。筆畫的粗細(xì)、章法的迭宕、墨色的枯潤，無不處展示著狂草強(qiáng)烈的震撼力。代表作有《古詩四帖》《肚痛帖》等。
張旭楷書中宮寬綽，有開展之勢，后來顏真卿的楷書脫胎于此。代表作有《郎官石記序》。
懷素
俗姓錢，字藏真。曾學(xué)書于張旭學(xué)生鄔彤及顏真卿，為張旭再傳弟子。曾種萬棵芭蕉代紙集字，又以漆盤漆板作書，板盤皆穿。將退筆埋于山麓，號“筆?！?。自言觀夏云奇景而悟得草法。雖為僧而好酒，人謂之狂僧。與張旭并稱“張顛醉素”。
懷素的草書，中鋒行筆，作字迅疾，連錦不斷，輾轉(zhuǎn)翻側(cè)，有迅雷不及掩耳之勢。他是繼張旭之后，將狂草用筆技巧轉(zhuǎn)化為具有自我特色的書法家，使草書技法與浪漫情懷結(jié)合得更為完美的書家，對后世產(chǎn)生了巨大的影響。代表作有《自敘帖》《苦筍帖》等。
李邕
因被人讒害貶北海太守，人稱“李北?！薄Ｐ袝萦插賱?，有“右軍如龍，北海如象”之譽(yù)。代表作有《李思訓(xùn)碑》。
顏真卿
字清臣，因魯郡開國公，人稱“顏魯公”。安史之亂中，以一郡牽制住叛軍，一門三十余口遇難，為保護(hù)大唐立下汗馬功勞。仕歷四朝，但因直言敢諫，一直為權(quán)貴所不容。唐德宗時，李希烈叛亂，宰相盧杞向德宗進(jìn)讒，讓顏真卿往諭叛軍，真卿雖知必死，毅然前往。叛軍拘禁顏真卿逼其歸順，真卿大罵敵首，最后被縊殺，忠烈殉國。
出身世代書香之家，父族母族都精于書法。后又向張旭學(xué)書法。尤以楷書、行書著名。他早年楷書《郭虛己墓志》方剛之中，又清俊秀美，依稀能看出學(xué)褚的影子；《多寶塔碑》清雄剛勁，但已能看出顏氏從清俊向?qū)挷┺D(zhuǎn)變的端倪，形始有自己的面貌。晚的楷書以《勤禮碑》《顏家廟碑》《麻姑仙壇記》等為代表，用筆藏鋒起筆，有篆籀筆意，橫細(xì)豎粗，圓勁樸厚；結(jié)構(gòu)中宮疏朗，外框呈環(huán)抱飽滿之勢，氣勢磅礴中散發(fā)著雍容華滋。顏真卿的崛起，使唐楷形成了一種嶄新的風(fēng)貌，是書法史上繼王羲之后的又一座里程碑。
顏真卿行書，中鋒直下入鋒，線條飽滿，燥潤相生，充薄篆籀筆意，結(jié)字有著其楷書外拓開張之勢代表作品有“魯公三稿”：《祭侄文稿》《祭伯文稿》《爭座位稿》。他的行書把紀(jì)實的文字、激憤的情感和自然的筆趣形成了高度的統(tǒng)一，開創(chuàng)了氣勢雄渾、率真爛漫的行書典型，，也是繼王羲之之后，為行書另立了一座高峰。后人將《祭侄文稿》稱為“天下第二行書?！?/p>
蘇軾評道：“書至顏魯公……古今之變，天下之能事畢矣?！鳖佌媲涞臅▽ν硖茣壹拔宕鷹钅蕉籍a(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
晚唐書家
柳公權(quán)
字誠懸。柳公權(quán)幼年好學(xué)，善于辭賦，懂韻律。官至太子少師，世稱“柳少師”。一生仕歷七朝。穆宗即位，柳公權(quán)入奏事。穆宗召見柳公權(quán)，說：“朕于佛寺見卿筆跡，思 之久矣。穆宗政僻，嘗問公權(quán)筆何盡善，對曰：“用筆在心，心正則筆正?！鄙细娜?，知其筆諫也。他甚至對于錢財不屑一顧。他給人寫碑，每年有巨額收入，家奴海鷗與龍安常盜用其錢財器物，他都淡然處之。
公權(quán)是顏真卿的后繼者，但惟懸瘦筆法，自成一格；后世以“顏柳”并稱，成為歷代書法楷模。他的書法初學(xué)王羲之，后來遍觀唐代名家書法，認(rèn)為顏真卿、歐陽詢的字最好，便吸取了顏、歐之長，在晉人勁媚和顏書雍容雄渾之間，形成了自己的柳體，以骨力勁健見長，后世有 “顏筋柳骨”的美譽(yù)。他一生作品很多，主要有《玄秘塔碑》、《神策軍碑》。另有墨跡行書《蒙詔帖》等。
另外，晚唐杜牧（《張好好詩》），柳宗元等文人書家也相當(dāng)有名；因為當(dāng)時把寫草書當(dāng)做禪修和傳播佛法的一種途徑，高閑等一批僧人都以草書著名，這些僧侶書家被人稱為“書僧”。
五代書家
五代社會戰(zhàn)亂，書法藝術(shù)亦日趨衰落，唯楊凝式獨步天下，稱雄一時。
楊凝式
父親楊涉為唐末宰相。將主持送傳國玉璽給后梁太祖，楊凝式勸諫阻止不聽，楊凝式也害怕家族被謀害，于是開始佯裝癲癡，只好消極地在佯裝癲狂中度過一生。時人送其雅號“楊風(fēng)子（瘋子）”。
楊凝式一變唐法，用筆奔放奇逸。無論布白，還是結(jié)體，都令人耳目一新。在晚唐書法衰落的形勢下，挺然崛起，獨樹一幟，是一代承唐啟宋的著名書法家。他的書風(fēng)直接影響北宋書壇，宋人對楊凝式頂禮膜拜。代表作有《韭花帖》、《盧鴻草堂十志圖跋》、《神仙起居法》和《夏熱帖》等。
《韭花帖》用筆深得《蘭亭序》筆意，用筆嫻熟，結(jié)構(gòu)婉媚多姿，布白蕭散疏朗，散發(fā)著一派文人士大夫漫步田園的雍容氣息?！侗R鴻草堂十志圖跋》則深得顏真卿《祭侄稿》的的神髓，以古樸茂雄渾之氣撲面而來。狂草《神仙起居法》和《夏熱帖》則更加恣肆縱橫，變化多端，點化狼藉，線條扭曲不安，一股對時局不平的郁悒之氣躍然紙上?！渡裣善鹁臃ā吩诓輹?，時時夾入一些行書，后人稱為“雨夾雪”。
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