唐代格律詩(shī)的用韻較嚴(yán)，第一，基本上按《廣韻》，至少是按《平水韻》所歸納的那樣用韻。第二，只能押平聲韻，而且一韻到底，不能中途換韻，也不能用同一個(gè)韻腳。
詞的用韻，有比唐詩(shī)寬的地方，也有比唐詩(shī)嚴(yán)的地方。
寬的地方，第一，是詞可以嚴(yán)格按照《平水韻》，也可以相同的韻部（條件是讀音相同或相近）通押。清戈載把這些相近的韻部合并以后，編成《詞林正韻》一書，共分十九部（平上去聲十四部，入聲五部）。比如原《平水韻》平聲有“一東”“二冬”，上聲有“一董”“二腫”，去聲有“一送”“二宋”，《詞林正韻》把它們合成一部，當(dāng)然還是要分平、上、去、入聲的。其余以此類推。比如辛棄疾的《漢宮春·立春日》：
春已歸來，看美人頭上，裊裊春幡。無端風(fēng)雨，未肯收盡余寒。年時(shí)燕子，料今宵、夢(mèng)到西園。渾未辦、黃柑薦酒，更傳青韭堆盤。卻笑東風(fēng)從此，便薰梅染柳，更沒些閑。閑時(shí)又來鏡里，轉(zhuǎn)變朱顏。清愁不斷，問何人、會(huì)解連環(huán)？生怕見、花開花落，朝來塞雁先還。
此詞押平聲韻，按《平水韻》，“幡”“園”屬“十三元”，“寒”“盤”屬“十四寒”，“閑”“顏”“環(huán)”“還”屬“十五刪”。
再比如蘇軾的《洞仙歌》：
冰肌玉骨，自清涼無汗。水殿風(fēng)來暗香滿。繡簾開，一點(diǎn)明月窺人，人未寢，倚枕釵橫鬢亂。起來攜素手，庭戶無聲，時(shí)見疏星渡河漢。試問夜如何？夜已三更，金波淡、玉繩低轉(zhuǎn)。但屈指西風(fēng)幾時(shí)來？又不道流年暗中偷換。
此詞押仄聲韻。按《平水韻》，“汗”“亂”“漢”“換”屬去聲“十五刪”，“滿”“轉(zhuǎn)”屬上聲“十四旱”。不僅不在一個(gè)韻部，而且一在上聲，一在去聲。
第二，是可以押平聲韻，也可以押仄聲韻。比如上舉兩首詞《漢宮春》和《洞仙歌》，就是一押平聲韻，一押仄聲韻。
第三，一首詞中可以換韻。比如大家很熟悉的《清平樂》，上片押仄聲韻，下片押平聲韻。
清平樂
王安國(guó)
留春不住，費(fèi)盡鶯兒語(yǔ)。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨。小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在梨花。
上片“語(yǔ)”“雨”押仄聲韻，下片“涯”“花”轉(zhuǎn)押平聲韻。再比如《菩薩蠻》，兩句一轉(zhuǎn)韻。
菩薩蠻·書江西造口壁
辛棄疾
郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚？西北望長(zhǎng)安，可憐無數(shù)山。
青山遮不住，畢竟江流去。江晚正愁予，山深聞鷓鴣。
上片“水”“淚”仄聲韻，“安”“山”轉(zhuǎn)平聲韻。下片“住”“去”仄聲韻，“予”“鴣”轉(zhuǎn)平聲韻。
嚴(yán)的地方，是仄聲韻還要分上、去、入三聲。也就是上、去、入三聲不能通押，尤其是上、去兩聲不能和入聲通押。比如《滿江紅》，有平韻、仄韻兩調(diào)。仄韻一體只能押入聲韻，不能押上、去聲韻。這和音樂有密切的關(guān)系。前面已經(jīng)講過，入聲字很短促，與之相配的曲調(diào)也一定很短促，換成上、去聲字可以誦，不能唱。
還有一種情況也是格律詩(shī)所不允許的，那就是平仄聲通押。
什么是平仄聲通押？以今天的普通話為例。同聲母同韻母的音，又可以分一、二、三、四聲。比如“wang”這個(gè)音，可以分四聲讀作“汪”“王”“往”“旺”?！?span>汪”“王”屬平聲，在詩(shī)歌中可通押。但不能和屬仄聲的“往”“旺”通押。但是在詞中有時(shí)候是可以的。要注意的是，這種通押是有限制的，只能在少數(shù)規(guī)定的詞牌中通用，如《西江月》《醉翁操》《哨遍》《戚氏》等。在其他地方仍然是不能通押的。比如《西江月》：
愁黛顰成月淺，啼妝印得花殘。只消鴛枕夜來閑，曉鏡心情便懶。
醉帽檐頭風(fēng)細(xì)，征衫袖口香寒。綠江春水寄書難，攜手佳期又晚。
這是晏幾道的《西江月》。其中“殘”“閑”“寒”“難”都是平聲，而“懶”“晚”是仄聲。但它們的音是一樣的，不同的是調(diào)，所以在這里可以通押。但是，平韻和仄韻的位置是定死了的，不能變動(dòng)。
戈載《詞林正韻》是把這些聲同調(diào)不同的平、仄聲字劃歸在一起的，初學(xué)填詞的人使用起來比較方便。比如它的第一部，就包括了平聲的“一東”“二冬”，仄聲中上聲的“一董”“二腫”，去聲中的“一宋”“二送”。第二部就包括了平聲中的“三江”“七陽(yáng)”，上聲中的“三講”“二十二養(yǎng)”，去聲中的三“絳”“二十三漾”。翻檢使用非常方便。
（9）
僅僅讀這篇，還是不夠用，要讀《詞林正韻》。
明天繼續(xù)。
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