春秋戰(zhàn)國諸侯國數(shù)量眾多，歷史傳統(tǒng)、民族習(xí)慣和社會風(fēng)俗等的不同，使玉器具有明顯的地域性。至遲到春秋晚期，地域特色逐漸顯露，初步形成中原、秦式和楚式三個相對獨立的玉器藝術(shù)風(fēng)格。從風(fēng)格上分析，中山國、燕玉器和齊、魯兩國玉器則可歸屬于中原玉器。
一、秦式玉器 秦式玉器是以秦國玉器為主，還有臣服于秦或被秦國消滅的芮國、虞國等小諸侯國。秦式玉器出土玉器種類禮器主要有璧、璜和圭，裝飾性用玉主要有亞字形珮、玦、長條形珮、串飾等，用具主要有帶鉤、觽。裝飾紋樣主要為方折形的秦式龍紋（圖1），以陰線琢刻。金玉鑲嵌作品出土較多。
春秋早期，秦玉主要是沿襲西周傳統(tǒng)風(fēng)格，與西周晚期差別不大。春秋中晚期秦玉形成自己的風(fēng)格，其造型主要以幾何形為主，有亞字、鉞、三角、半圓、竹節(jié)、鱗形等，其中很多造型在其他地區(qū)沒有發(fā)現(xiàn)，如宮燈形玉珮。（圖2）流行陰刻方折形秦式龍紋，整體特色是沉穩(wěn)厚重。除了幾何形玉珮之外，其他玉器造型多沿用西周造型，一般厚度較厚，很少成對出現(xiàn)，在其他地區(qū)廣泛采用的先琢形、后對剖成兩件玉器的做法很少發(fā)現(xiàn)。玉器棱角分明，轉(zhuǎn)折明顯。雕琢技術(shù)上出現(xiàn)了圓雕技術(shù)，圓雕玉器刀法簡明，動物形玉器僅簡單雕琢輪廓，抓住造型特點，追求神似，不注重細部的雕琢，形成粗獷狂野的氣勢。
戰(zhàn)國早期秦玉風(fēng)格開始逐漸消失，秦式龍紋不再出現(xiàn)，楚玉成分和數(shù)量逐漸增多，中期被統(tǒng)一的時代風(fēng)格所取代。秦玉數(shù)量較少，制作水平整體不高。秦式龍紋為方折形，這主要是由于秦地還無法制作出像中原玉器和楚玉中比較圓滑的線條，而方折形則易于造作。造型中邊緣棱角分明，鏤空、淺浮雕技法運用較少，一些較精良的玉器有的來自中原玉器和楚玉。
秦式玉器制作水平較低的原因，除了目前還沒有發(fā)現(xiàn)含玉的秦國高等級墓葬之外，這可能與秦國的歷史、經(jīng)濟、政治有關(guān)。
從歷史上看，當?shù)卦谛率鲿r期已出現(xiàn)玉器制作，但在夏商西周時，制作很少，水平較低。而且秦人是在周平王分封之后才進入這一地區(qū)，這也會對繼承當?shù)氐闹斡窦夹g(shù)帶來隔膜。故而在春秋早期，秦國完全照搬西周的玉器造型和紋飾，與西周晚期風(fēng)格沒有什么差別。
從經(jīng)濟上講，秦國是以農(nóng)業(yè)經(jīng)濟為主，商業(yè)并不發(fā)達。歷代秦王對農(nóng)業(yè)都相當重視，而對商業(yè)都采取限制措施，到商鞅變法更是明確提出了重農(nóng)抑商，《商君書·墾令篇》就有不少抑商政策。商業(yè)是經(jīng)濟中最活躍的因素，商業(yè)的不發(fā)達導(dǎo)致物資缺乏，社會流動性小，外來先進因素也就無法快速影響到秦玉的制作上。
從思想上講，秦國主要是法家思想較為流行，到商鞅變法以后更是如此。法家對于當時的玉器制作，主張以實際使用價值為主，強調(diào)實用。韓非子重視器物的內(nèi)在質(zhì)地，忽視裝飾，“和氏之璧，不飾以五采，隋侯之珠，不飾以銀黃，其質(zhì)
至美，物不足以飾之。夫物之待飾而后行者，其質(zhì)不美也?！边@種思想也影響了秦地玉器造作。
對外關(guān)系上，秦國長期處于戰(zhàn)爭之中，從立國開始與戎狄作戰(zhàn)，到后來的爭霸中原，直至統(tǒng)一中國，在春秋戰(zhàn)國長達五百多年的歷史中秦國幾乎參與了所有的大戰(zhàn)。常年戰(zhàn)爭也使得人們無暇去顧及玉器這類奢侈品的制作。
秦玉數(shù)量少可能與歷代國王主要用金玉來賄賂其他國家的重臣，以換取經(jīng)濟、政治利益有關(guān)。如秦王嬴政任用尉繚為國尉，以大量金玉賄賂各國重臣。趙國名將李牧就是由于秦國“多與趙王寵臣郭開等金，使為反間”，被陷害死了。齊國的滅亡，一部分的原因就是由于齊王建的相國后勝“多受秦間金玉”。很多精美的玉器作為賄賂送給了各國的權(quán)臣。
二、楚式玉器 楚式系統(tǒng)玉器是以楚國玉器為主，但面貌又吸收了曾國、吳國、黃國等國玉器特點而形成的。楚式系統(tǒng)玉器新風(fēng)流行，不僅傳統(tǒng)造型創(chuàng)新較多，龍形珮、虎形珮、韘、劍飾、帶鉤等新造型也大量出現(xiàn)；在時間上呈現(xiàn)不均衡性，春秋早期發(fā)展水平較低，春秋中期以后發(fā)展迅速，戰(zhàn)國時達到頂峰。
楚國在春秋早期玉器制作還并不發(fā)達，出土玉器墓葬為黃國、番國等小諸侯國。隨著楚國強大，楚國相繼滅掉了黃、隨、越等諸侯國，勢力包括了今天長江中下游一帶，并北上到黃河流域。而黃、隨、吳越等國都是玉器比較發(fā)達的諸侯國，楚國加以繼承并有所發(fā)展，并于春秋晚期戰(zhàn)國初期形成了自己獨特的玉器風(fēng)格。
楚式玉器的特殊首先表現(xiàn)于珮玉非常發(fā)達，珮玉造型多樣。龍形、虎形、鳳形、幾何形和玉觽廣為流行，形制美觀，工藝精湛，是楚式玉器的主要代表。禮器中，玉琮出土很少，僅收獲于春秋晚期和戰(zhàn)國早期的幾座墓葬；玉璧大量出現(xiàn)，一般雙面紋飾，打磨光滑，形制規(guī)整，早期流行蟠虺紋、云紋，晚期則流行谷紋、勾連云紋等；玉璜主要作為佩飾使用，動物形璜數(shù)量很多。相比于其他兩個地域，這里的葬玉并不發(fā)達，但是在吳越，出現(xiàn)了玉斂葬。此外，在戰(zhàn)國晚期的安徽長豐楊公墓葬也有出現(xiàn)。同時，還有棺飾連璧的現(xiàn)象。玉劍具、玉帶鉤等用具數(shù)量也較多。
春秋晚期，楚式玉器的裝飾以蟠虺紋為主，戰(zhàn)國時期以幾何紋為主。紋樣以纖細的單陰線刻劃，注重細部，顯得活靈活現(xiàn)。楚式系統(tǒng)玉器流行一種細密、相互纏繞的云紋，又喜以細線陰刻一些輔助裝飾性紋飾，如網(wǎng)紋、羽紋、珠粒紋、平行細線紋等。碾琢技法上，鏤空、淺浮雕廣泛使用。
楚式玉器造型生動多樣，紋飾纖細優(yōu)美，雕琢技法眾多，形成了清秀靈動的特色。造型各異、充滿動感的玉珮已不必說，即使對造型樣式已經(jīng)固定的玉璧、玉璜等，玉工也是打破原有造型，創(chuàng)造出雙聯(lián)璧、出廓璧、出廓玉璜等新形式；紋飾上隨形而走，以細密光滑的線條創(chuàng)造出動感強烈而又極其優(yōu)美的形象；碾琢技法上，鏤空、浮雕、活環(huán)相套、鑲嵌技術(shù)綜合使用，創(chuàng)造出許多現(xiàn)在都嘆為觀止的藝術(shù)作品。（圖3）
楚式玉器除了前文的吸收周圍玉器文化之外，可能還有以下幾個原因：
首先是楚人雖然是顓頊的后代，但其始終自稱“蠻夷”。如在《史記·楚世家》所記，有兩位楚君自稱“蠻夷”，一位是跨西周中期與晚期的熊渠，一位是春秋早期的熊通，他們都說過“我蠻夷也”。 在《國語·楚語下》中還記著楚國的一位王孫說過楚人是“蠻夷”。既然號稱“蠻夷”，那么楚人就沒有悠久歷史傳統(tǒng)的壓力，玉器造作體現(xiàn)自己的意志和要求。楚式玉器，禮器甚少、佩飾發(fā)達與此不無關(guān)系。張正明先生還從楚、秦兩個民族性格角度，加以分析指出：“老練穩(wěn)健是秦國貴族的作風(fēng)，傾向于保守是勢所必然；楚國貴族的作風(fēng)是敢想敢干，乃至不惜獨行其是。楚人已經(jīng)隱約看到自己國家的燦爛前景，載欣載奔，他們的創(chuàng)意都顯示在盡人事上，而敬天命似乎不足為慮?！?br> 其次是楚國公族勢力的發(fā)展。自春秋以來，楚國統(tǒng)治集團為了集中王權(quán)，使王權(quán)不至于旁落和下移，楚以同姓執(zhí)國政，是楚國組織統(tǒng)治集團的原則和基礎(chǔ)。戰(zhàn)國以后，楚國統(tǒng)治集團仍然遵守成法，他們?yōu)榱俗约杭鹊美婧蜋?quán)力，反對任何形式的改革，特別是反對法家的任賢為能政策。戰(zhàn)國時，楚國更加注意保護貴族的利益，楚國貴族的政治經(jīng)濟地位都比較高，競相比富，玉器既能顯示出使用者的高貴地位，又能彰顯所有者的奢華，故而楚國貴族競相采用玉器為佩飾，以玉器陪葬，促進了楚國玉器的發(fā)展。此外，楚地浪漫主義風(fēng)格對玉器造作也有影響。
楚式玉器對春秋戰(zhàn)國玉器風(fēng)格形成貢獻極大，并對兩漢玉器產(chǎn)生了直接影響，在兩漢時期的玉器也主要出土于楚地，其具有的清秀靈動的浪漫主義風(fēng)格被兩漢玉器所繼承和發(fā)展。
三、中原玉器 中原系統(tǒng)玉器是指以成周、晉地為中心，包括周王室及晉（戰(zhàn)國時期的韓趙魏三國）、虢、鄭、衛(wèi)等諸侯國玉器，以及北方的中山國燕和東部的齊魯。中原系統(tǒng)玉器古風(fēng)與新潮并重，既延續(xù)了商、西周以來的歷史傳統(tǒng)，制作大量傳統(tǒng)造型玉器，又涌現(xiàn)了龍形珮、韘、帶鉤、劍飾等新造型。
中原玉器種類齊備，禮儀、葬玉、裝飾用玉和用具等都很發(fā)達。禮器中璧、琮、圭、璋、璜都有出土，其中琮在其他地區(qū)一般為前代遺存，而在中原是當時制作的，如在山西潞城潞河村韓國墓葬中出土的琮為扁方體，從形制分析其是在戰(zhàn)國制作的。其他禮器出土數(shù)量也比其他區(qū)域要多。特別在中原盟誓遺址出土了充當玉簡的圭、璋等玉器，在其他地區(qū)沒有發(fā)現(xiàn)。
喪葬用具數(shù)量眾多，形制完備。綴玉覆面數(shù)量最多。玉石覆面主要出現(xiàn)在以洛陽為中心的地區(qū)。到西漢時期與楚式玉器中的玉斂葬結(jié)合出現(xiàn)了金縷玉衣。裝飾用玉中佩飾發(fā)達，多為成組玉珮，也有單獨佩帶的。春秋時期以項部佩戴為主，到戰(zhàn)國時期開始以腰間佩戴為主，這是受到楚式玉器的影響。玉珮中出現(xiàn)一些新的造型，如在河南輝縣出土的鸚鵡形玉珮。用具中劍飾、觽等也廣泛使用。
中原玉器造型多樣，制作精細。紋飾上以單、雙陰線、陽線碾琢，春秋流行蟠虺紋、蟠螭紋，戰(zhàn)國流行云紋、谷紋、渦紋等。碾琢技法上淺浮雕、鏤空、圓雕等技術(shù)開始運用，相對來說鏤空作品較少。 中山國墓葬中出土了大量精美玉器，有學(xué)者研究指出主要是受中原玉器影響。齊魯玉器從屬于中原玉器，受中原玉器影響很深，但近年來也有學(xué)者提出其受到楚式玉器影響，并指出齊地出土的玉器為楚玉。 不過從整體上分析，還是屬于中原玉器的。
中原玉器的風(fēng)格穩(wěn)健雄渾，雖然與楚式玉器相比創(chuàng)造力不足，造型紋飾變化不大。這可能與中原地區(qū)傳統(tǒng)勢力相對較強有關(guān)。不過中原有悠久的造玉歷史，一旦接受了新造型新紋飾，其造作水平必然是最高的，在河南固圍村等地出土的精美玉器也證明了這一點。
小結(jié) 春秋戰(zhàn)國玉器有鮮明的地域風(fēng)格，同時孕育著共同的時代特色。三個區(qū)域玉器互相借鑒，相互促進。戰(zhàn)國時秦式系統(tǒng)玉器逐漸融合消失，中原系統(tǒng)玉器和楚式系統(tǒng)玉器則進一步發(fā)展，并在二者基礎(chǔ)上形成了春秋戰(zhàn)國玉器的時代風(fēng)格，清新華麗的新風(fēng)貌已經(jīng)成為主流。
