玉的歷史，也就是玉開(kāi)采和使用的歷史，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)中華民族5000年文明史。在中國(guó)，細(xì)數(shù)諸多文物藝術(shù)，能超過(guò)并伴隨中華文明，見(jiàn)證華夏民族演進(jìn)、發(fā)展歷程者，既非繪畫(huà)、青銅器、陶瓷，亦非其他文物藝術(shù)，而是時(shí)間老人的見(jiàn)證者—玉器。玉器，在中國(guó)歷史上長(zhǎng)時(shí)間地占據(jù)很重要的地位，這是西方文化所沒(méi)有或少見(jiàn)的。我們有必要把對(duì)玉器的研究作為切入點(diǎn)，把考古學(xué)的研究與中國(guó)傳統(tǒng)文化和精神文明的研究結(jié)合起來(lái)。這是著名社會(huì)學(xué)家費(fèi)孝通先生研究玉器后得出的結(jié)論。在中國(guó)歷史上，諸多文物藝術(shù)大多是人類發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，譬如青銅器發(fā)生在夏商周，紙質(zhì)繪畫(huà)出現(xiàn)于造紙術(shù)發(fā)明之后，唐三彩是唐代特有的雕塑藝術(shù)，瓷器到唐代趨于成熟、宋代以后才達(dá)到高峰，唯有玉器這條實(shí)物主線，才能較為形象直觀地演繹中華民族的歷史進(jìn)程。
中國(guó)玉器，即華美溫潤(rùn)的玉石從自然界中被開(kāi)采并經(jīng)雕琢后，成為人類生產(chǎn)、生活必不可少的器具和飾品。這個(gè)時(shí)間可以上溯到河姆渡文化甚至更遠(yuǎn)至北京山頂洞人時(shí)期。玉器史的發(fā)展大致經(jīng)歷了四個(gè)階段，即原玉期、神玉期、王玉期和民玉期。原玉期是從玉器的起源開(kāi)始，直到新石器時(shí)代中期。這個(gè)時(shí)期先民把玉與石區(qū)分，以美石來(lái)界定玉，玉的質(zhì)地、色彩被早期人類所關(guān)注，形成了原始質(zhì)樸的美感。這一時(shí)期的玉器制作，從最初仿造石器的鉆孔、磨制，逐漸形成獨(dú)立的琢玉技術(shù)。
原玉時(shí)期，每一件玉器的產(chǎn)生，首先考慮它的實(shí)用性，然后才是它的觀賞性。器形主要與早期人類生存有關(guān)，大體分為生產(chǎn)、狩獵等實(shí)用工具和生活裝飾兩大類，前者有鏟、斧、錛、刀、鉞、鑿等，后者有釧、環(huán)、珠、鐲、簪、璜等。也有一些璧、琮等，它們可能是用來(lái)祭祀的。形成這種現(xiàn)象之緣由，一是遠(yuǎn)古時(shí)期利用石器進(jìn)行生產(chǎn)、狩獵或打仗，從石器中分離出來(lái)的玉器，較石器更為堅(jiān)韌、銳利，一件玉兵器、玉工具較同器形石器打造的同類型器具，使用壽命要長(zhǎng)得多、效率也高得多。所以，當(dāng)時(shí)擁有一件玉工具、玉兵器，就如同當(dāng)代擁有新式農(nóng)機(jī)具、武器一樣，效率要比一般石制器高出幾倍、甚至更多。二是早期人類的任務(wù)，除了維持生存以外，就是種族的繁衍。這樣，男女之間為了吸引異性的注意，本能地要裝飾自己。試想當(dāng)時(shí)，在一個(gè)鮮花盛開(kāi)的春日，和風(fēng)輕拂楊柳，青年男子把那些色澤晶瑩的“美石”，經(jīng)過(guò)耐心細(xì)致地打磨后鉆上小孔，穿上用心捻就的小繩，系在自己愛(ài)慕的女子胸前，女子臉龐頓時(shí)泛出羞澀的紅暈，那是一幅多么動(dòng)人的場(chǎng)景。那么這塊“美石”是什么？這塊“美石”就是玉。人類在長(zhǎng)期制造工具的過(guò)程中，發(fā)現(xiàn)玉不同于其他石頭，它以細(xì)膩的質(zhì)感、美麗的顏色、溫潤(rùn)的光澤為人們所喜愛(ài)。北京山頂洞人遺址出土了一些大小一致的白色小石珠和黃綠色穿孔的卵形美石，這是到目前為止發(fā)現(xiàn)最早使用玉（泛義玉）的記錄。這說(shuō)明，早在18000年前，早期先民已經(jīng)發(fā)現(xiàn)玉的獨(dú)特美，并作為裝飾品開(kāi)始使用，以引起異性的關(guān)注。這是人類社會(huì)的原玉時(shí)期。
從新石器時(shí)代中期始，一直到形成國(guó)家的夏朝，人類社會(huì)進(jìn)入神玉期。新石器時(shí)代中期，人的意識(shí)和思維相比原始狀態(tài)有了很大提高，開(kāi)始思考人與自然、物質(zhì)與精神、生與死的關(guān)系問(wèn)題，但是這種思考還是不成熟的。譬如，當(dāng)時(shí)認(rèn)為夢(mèng)中的景象不是人身體的作用，而是獨(dú)立于身體之外靈魂的活動(dòng)。人活著的時(shí)候，靈魂寄居于人體之內(nèi)，人死之后，靈魂依然存在。靈魂不死的觀念，長(zhǎng)期以來(lái)為人們所認(rèn)同。在古人看來(lái)，鬼神的威力遠(yuǎn)大于人，人在世間許多無(wú)法解決的自身問(wèn)題，諸如生死、疾病等，都可以企求冥冥之中的鬼神。同時(shí)，石器時(shí)代生產(chǎn)力極其低下，人們認(rèn)識(shí)自然、適應(yīng)自然的能力較弱，對(duì)電閃雷鳴、刮風(fēng)下雨、地震海嘯等自然現(xiàn)象無(wú)法做出合理的解釋，因此認(rèn)為宇宙萬(wàn)物皆有神靈存在，不論宇宙自然，還是人類社會(huì)都由神靈主宰。人們?yōu)榱松婧透玫厣?，要不斷地在祭祀中與神靈溝通，在祈求得到神靈啟示、眷顧的儀式中，漸漸形成了專業(yè)“巫師”隊(duì)伍。
在長(zhǎng)期祭祀活動(dòng)中，巫師發(fā)現(xiàn)了玉不同于當(dāng)時(shí)其他材料的特點(diǎn)，即玉除了堅(jiān)韌、色美之特性外，還隨著季節(jié)的變化、時(shí)間的推移，表面越發(fā)光潔潤(rùn)澤。同時(shí)，玉之潔凈細(xì)膩如果肉、光澤油潤(rùn)似脂肪，容易使人想象為食物。史前社會(huì)以及整個(gè)古代社會(huì)，吃飯穿衣是人類第一需要，農(nóng)耕、狩獵、采摘等都是為了滿足人們飲食生存的第一需求。人們所進(jìn)行的祭祀活動(dòng)，主要目的就是祈求神靈保佑，四季風(fēng)調(diào)雨順，人們獲得充足的食物。巫師在祭祀中，將像美食般的玉擺陳出來(lái)，以玉事神?！渡胶＝?jīng)》就這樣記載：人需要以谷物、肉類和果實(shí)為食物，黃帝以“玉膏”為食物，神靈以“玉”為食物。其實(shí)，玉供神食用僅是玉眾多功能之一。
玉的諸多物理特性，使玉具有巨大的想象空間。巫為玉注入了神性，玉便成為巫與神溝通的媒介。巫不是神靈，但可以通過(guò)玉了解神靈的旨意，并逐漸成為利用玉與神靈溝通、管理氏族部落的精英。巫為了維護(hù)其統(tǒng)治，掌管各種祭祀活動(dòng)，專門制造神器，壟斷了玉的使用和解釋的權(quán)利。隨著母系社會(huì)向父系社會(huì)的轉(zhuǎn)變，利用玉掌管部落和祭祀的巫，成為在經(jīng)濟(jì)上占有絕對(duì)優(yōu)勢(shì)的巫覡貴族。由于對(duì)資源的不斷需求和壟斷的渴望，不同部落之間經(jīng)常進(jìn)行戰(zhàn)爭(zhēng)，許多部落通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)這種手段，兼并了弱小部落，形成了社會(huì)規(guī)模更大的酋邦。作為酋邦首領(lǐng)的巫覡出于統(tǒng)治的需要，大規(guī)模發(fā)展玉器制作技術(shù)，使得史前玉器空前繁榮。
傳說(shuō)中的皇帝、炎帝、顓頊、帝昊，以及西王母等神話人物，并不是古人憑空捏造的，他們應(yīng)該是遠(yuǎn)古社會(huì)集政治、宗教、軍事于一體的酋邦首領(lǐng)（巫覡）。他們既是政治領(lǐng)袖，又是宗教領(lǐng)袖，并且所掌管的宗教權(quán)力，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)他們的政治影響力和軍事統(tǒng)攝力，這樣的看法，可以從近幾十年來(lái)的考古成果中找到例證。在紅山文化、良渚文化遺址中，發(fā)現(xiàn)了大型祭壇等宗教性建筑遺跡，以及大量玉神器。玉神器包括巫事用的法器、裝飾，以及祭祀不同神靈的器物，如紅山文化中勾云形器，龍首玦、發(fā)箍、丫形器，以及神人、龍、龜?shù)?；良渚文化的琮、璧、璜、鉞，以及山形器等，而琮、璜、鉞、山形器等器物上的神人獸面圖案，應(yīng)是良渚文化部落的最高神祇。
神玉期，玉的特征就是神性，器形以神器為主。玉器制作不求形似、重在神韻，玉器樸拙而神秘，是遠(yuǎn)古時(shí)期通神的重要工具。
新石器時(shí)代晚期，出現(xiàn)了一個(gè)人口急劇增長(zhǎng)的階段。當(dāng)生產(chǎn)力沒(méi)有取得長(zhǎng)足發(fā)展的情形下，人口增長(zhǎng)的直接后果就是資源的緊缺，為了爭(zhēng)奪有限資源，拓展生存空間，部落與部落、酋邦與酋邦之間頻繁地發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)。有關(guān)上古文獻(xiàn)記載這一時(shí)期一些大的戰(zhàn)爭(zhēng)，諸如黃帝與炎帝的戰(zhàn)爭(zhēng)、黃帝與蚩尤的戰(zhàn)爭(zhēng)、顓頊與共工的戰(zhàn)爭(zhēng)、共工與高辛氏的戰(zhàn)爭(zhēng)、堯與三苗的戰(zhàn)爭(zhēng)、舜與三苗的戰(zhàn)爭(zhēng)、禹與三苗的戰(zhàn)爭(zhēng)等。由于頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)征服，強(qiáng)大的黃帝族首領(lǐng)與其他部落酋長(zhǎng)形成權(quán)力逆向運(yùn)動(dòng)，帶來(lái)了酋邦之間的不平等關(guān)系，酋長(zhǎng)制逐漸演化成為君主專制制度，第一個(gè)國(guó)家—夏朝建立了。國(guó)家的形成是通過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)、暴力的手段，征服其他部落來(lái)完成的。這時(shí)，存在著一個(gè)重要問(wèn)題：夏朝的建立，以及夏朝與周邊小國(guó)政治共同體的形成，擴(kuò)張速度之快、統(tǒng)治區(qū)域之廣，嚴(yán)重超越了當(dāng)時(shí)政治管理所能達(dá)到的范圍。夏王為了維持國(guó)家以及共同體的穩(wěn)定、發(fā)展，必然會(huì)挖掘各種傳統(tǒng)資源，然后重新進(jìn)行政治整合，最為重要的傳統(tǒng)資源—原始宗教巫術(shù),自然被拿來(lái)改造成為國(guó)家意識(shí)形態(tài)。同時(shí)，原始宗教中為神服務(wù)的玉，自然成為為王服務(wù)的玉。王玉時(shí)代開(kāi)始了。
在早期文字中，商代的甲骨文、鐘鼎文就有玉字出現(xiàn)。玉字是象形字，“像三玉之連，其貫也”，就是說(shuō)“玉”字像三塊玉石，穿在了一根繩子上。三玉之連，代表著天、地、人三通，正如漢代學(xué)者董仲舒所言：“古之造文者，三畫(huà)而連其中，謂之王。三者，天地人也。而三通之者，王也?！薄坝瘛弊衷谑褂弥酰c“王”字相通，《說(shuō)文解字》中，玉被認(rèn)為是“天下所歸往也”，寓指“帝王”。后來(lái)，人們?yōu)榱吮阌趨^(qū)別“玉”與“王”字，才在“王”字右側(cè)加點(diǎn)。帝王是國(guó)家建立的產(chǎn)物，國(guó)家則是建立在暴力基礎(chǔ)之上，通過(guò)血腥戰(zhàn)爭(zhēng)完成的，手持玉戈、率領(lǐng)部落，在激烈廝殺的戰(zhàn)爭(zhēng)中不斷打敗其他部落，并不斷取得勝利的人被稱為王?！妒酚?殷本紀(jì)》就這樣記載：“湯自把鉞，以伐昆吾，遂伐桀?！鄙虦ゴ蛳蔫睿殖钟胥X，號(hào)令三軍。商朝末年，周武王率諸侯之師，同樣手持黃玉鉞，歷數(shù)商紂王的罪行后，牧野一仗把商紂王打敗。由于玉是巫術(shù)操作的重要法器，玉器也就成為贏得天命認(rèn)定、贏得神靈支持的象征，成為王權(quán)合法性的基礎(chǔ)。這樣便可以理解歷史上，一件玉璧竟然價(jià)值連城，秦王愿意以15座城池來(lái)交換的故事。
夏，以及夏以后的商、周都是強(qiáng)勢(shì)的宗主國(guó)，周圍還有數(shù)量眾多的臣服小國(guó)。夏、商、周與周圍小國(guó)是宗主國(guó)與盟國(guó)的關(guān)系，其大小國(guó)王的關(guān)系不是主從關(guān)系，而是戰(zhàn)略伙伴關(guān)系。大國(guó)與小國(guó)之間，形成了巨大的利益共同體，宗主國(guó)對(duì)小國(guó)宗教祭祀、禮儀制度的影響，遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于政治、軍事上的影響。夏、商、周三代，社會(huì)散發(fā)著濃郁的巫術(shù)氣息，連空氣中也彌漫著秘密的意味。三代立國(guó)之初，都在利用煩瑣的巫術(shù)儀式，來(lái)確立政治上的合法性，如啟建立夏朝之初，有“鈞臺(tái)之享”，商湯滅夏后有“景亳之命”，西周肇始，武王于孟津大會(huì)諸侯，夏、商、周三大宗主國(guó)之帝王，其目的除了軍事宣威外，更重要的是通過(guò)這些活動(dòng)，借助煩瑣的巫術(shù)儀式的神意，確立自己政治上的合法地位。《大誥》云：非圣賢不足以知天命。天命的掌握必須通過(guò)占卜、通過(guò)法器來(lái)完成。周公認(rèn)為，“文王遺我大寶龜”，因?yàn)橹艹瘬碛凶顧?quán)威的占卜法器—“大寶龜”，所以周天子理所當(dāng)然成為了解神意、通達(dá)天命的使者。
占卜使用的法器，玉是重要材質(zhì)之一。因此玉的使用被編入國(guó)家法典，通過(guò)玉器的使用，以區(qū)別和穩(wěn)定統(tǒng)治階級(jí)內(nèi)部的等級(jí)關(guān)系。周天子曾號(hào)令諸侯定時(shí)朝覲。春天朝見(jiàn)為朝，秋天朝見(jiàn)為覲，含有朝拜的意思。為表示身份等級(jí)的高低，周天子賜予每人一件玉圭或玉璧?！吨芏Y??春官?大宗伯》云：“王執(zhí)鎮(zhèn)圭、公執(zhí)桓圭、侯執(zhí)信圭、伯執(zhí)躬圭、子執(zhí)谷璧、男執(zhí)蒲璧?！睂⑼?、公、侯、伯、子、男所執(zhí)之玉作了等級(jí)上的劃分，而谷以養(yǎng)人，蒲以安臥，分別又作為璧的紋飾。
玉之器形最能代表權(quán)力的則是帝王璽印，譬如秦國(guó)的傳國(guó)璽：上面鐫刻“受命于天，既壽永昌”八字，它是天命的象征，誰(shuí)得到了它，誰(shuí)才是真命天子，才能獲得天下的承認(rèn)。《漢書(shū)》記載：“初，高祖入咸陽(yáng)，得秦璽，乃即天子位，因御服其璽，世世傳受，號(hào)曰傳國(guó)璽?！彪m然這枚傳國(guó)玉璽后因戰(zhàn)亂而失傳，但具有征信作用的玉璽一直代表國(guó)家和皇權(quán)，是最高權(quán)力的標(biāo)志。
中國(guó)從夏、商時(shí)期進(jìn)入青銅時(shí)代。這時(shí)，由于青銅器的廣泛使用，玉的開(kāi)采和加工技術(shù)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，象征權(quán)力的玉期，內(nèi)涵與外延有了很大拓展。從現(xiàn)在出土的夏、商玉器看，大略為禮器、儀仗器、實(shí)用工具以及裝飾品等，其中出土的玉禮器門類較全、數(shù)量較多，這樣為西周及以后國(guó)家禮制的完善提供了基礎(chǔ)。
《周禮》一書(shū)詳備記述了用于禮的玉期，使禮玉的內(nèi)涵、形式符合禮制的需要?！耙杂褡髁?，以禮天地四方，以蒼璧禮天，以黃琮禮地，以青圭禮東方，以赤璋禮南方，以白琥禮西方，以玄璜禮北方?！辩㈣?、圭、璧、琥、璋就是六種禮器，也稱“六器”。祭祀不同方位的神祇，所用的玉的器形是不同的。同時(shí)，在重要場(chǎng)合，不同身份、等級(jí)的人，所持玉器的規(guī)格、形狀、大小也是不一樣的，玉圭的不同形制突出體現(xiàn)了這一點(diǎn)。
玉圭器形中還有琬圭、琰圭、谷圭之分，它們都是國(guó)王賜予使節(jié)行使命令的信物：琬圭用于國(guó)王結(jié)好諸侯，贊揚(yáng)他們的美德善行；琰圭用于國(guó)王征伐諸侯，懲罰他們的違逆惡行；谷圭用于國(guó)王議和或下聘。這樣，玉成為王命的象征，人們望著被國(guó)王奉為神性的玉器，就像在仰望輝煌的權(quán)利。一件玉器成為代表君王意志的信物，賦予其籠絡(luò)天地萬(wàn)物的美好愿望，這便是玉作為禮器時(shí)所凸現(xiàn)的主要內(nèi)容，是以禮為核心形成的玉文化。
周禮還規(guī)定了天子、諸侯的不同服飾，建立了嚴(yán)格的等級(jí)制度，如帝王冕冠前后備有“十二旒”，用白玉288顆。同時(shí)，還規(guī)定“天子佩白玉而玄組綬，公侯佩山玄玉而朱組綬，大夫佩水蒼玉而緇組綬，世子佩瑜玉而綦組綬，士佩瓀玫而缊組綬。古之君子必佩玉”。至此，玉禮器成為這一時(shí)代玉文化的主要特征。
東周之初，諸侯之間混戰(zhàn)始起，西周初期制定的禮玉制度受到嚴(yán)重沖擊。但是，這一時(shí)期玉器盛行，從帝王將相到布衣百姓無(wú)不以玉為貴，國(guó)家用玉還是主流，功能主要用于朝覲、盟誓、婚聘以及殮葬等，如春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)的玉圭，其重要用途之一，就是諸侯之間的盟誓活動(dòng)。這一時(shí)期大小諸侯戰(zhàn)事頻仍、征伐不斷，在這樣的形勢(shì)下，蘇秦、張儀等縱橫家登上歷史舞臺(tái)。他們?yōu)榱擞握f(shuō)諸侯，并且要訂立盟約，盟辭多書(shū)寫(xiě)在玉圭之上，山西侯馬和河南溫縣的晉國(guó)盟誓遺址中，就出土了這種玉圭。
兩漢時(shí)期，統(tǒng)一的中國(guó)時(shí)代開(kāi)始，采用玉石原料更為便利，新疆和田玉大量進(jìn)入中原地區(qū)?！榜Y命走驛，不絕于時(shí)月；商胡販客，日款于塞下?！边@是《后漢書(shū)?西域傳?記述玉石之路上的情景：帶著玉符、手持信節(jié)，背負(fù)著使命的漢使絡(luò)繹不絕，風(fēng)餐露宿，西出玉門關(guān)，馳騁于一座座驛站之間；那些西去的絲綢客商，東來(lái)的玉石駝隊(duì)，在日落前聚關(guān)塞之下，裊裊的炊煙、悠揚(yáng)的胡笛，驅(qū)散了商旅的幾多離緒、幾多鄉(xiāng)愁。
漢武帝“罷黜百家，獨(dú)尊儒術(shù)”，以禮器、裝飾件為主的儒家用玉體系受到帝王的扶持。但是，玉器的禮儀性質(zhì)已經(jīng)弱化，“六器”中除了璧、圭等禮器還有一定的禮儀功能外，其他如璜、琥僅具有裝飾功能，琮、璋則很難見(jiàn)到了。這時(shí)，較其他朝代不同的是一種新的用玉方式—玉衣、玉塞、玉琀和玉握等葬玉的出現(xiàn)。同時(shí)，這時(shí)玉器的裝飾意味增強(qiáng)，且占有相當(dāng)比例，純裝飾意義和具有實(shí)用性的玉佩大量出現(xiàn)，前者如組佩、串飾、龍形佩、虎形佩，以及璜佩等；后者如帶鉤、發(fā)簪等。最具觀賞價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的則是動(dòng)物擺件、人物擺件，以及玉馬車、玉編鐘、玉燈、玉熏、角杯、獸尊、瓶、鼎、奩等器皿。這些作品玉質(zhì)精良、雕琢工細(xì)、造型新穎，以其雄渾豪放、清逸灑脫的風(fēng)格，在中國(guó)玉器史上，達(dá)到后人難以企及的高度。
魏晉南北朝時(shí)期，承襲戰(zhàn)國(guó)、兩漢風(fēng)格，但無(wú)論工藝，還是神韻已不能與戰(zhàn)國(guó)、兩漢相比并，唯有玉雕造像與同時(shí)代石造像一樣，造型精美，具有極高的藝術(shù)價(jià)值。但是，這一時(shí)期已是王玉時(shí)代的余緒了。
隋唐社會(huì)是中國(guó)古代社會(huì)最為成熟、最為輝煌的時(shí)代。隨著物質(zhì)文化的高度發(fā)達(dá)，人們的審美情趣也悄然變化。受西域文化的影響，人們崇尚的是更加華美的器物，金銀器、唐三彩成為這一時(shí)期的新寵。玉器含蓄、內(nèi)斂的特征與隋唐社會(huì)的審美有了很大距離，人們不再覺(jué)得玉器有多么神秘，體現(xiàn)神權(quán)、王權(quán)的意識(shí)已不復(fù)存在，玉器基本上成為人們珍藏、佩飾的物品。唐代的玉裝飾品多為玉步搖、發(fā)簪；唐代出土的玉帶板較多，帶板是官服上的禮儀腰帶，唐時(shí)規(guī)定只有三品以上的官員才能使用。由于職位高低不同，官員、親王、皇帝佩帶的數(shù)量、質(zhì)量都有一些差別，等級(jí)愈高，數(shù)量愈多，質(zhì)量也愈好。隋唐時(shí)，玉雕在傳統(tǒng)工藝基礎(chǔ)上，融合了同時(shí)代金銀細(xì)工、繪畫(huà)雕塑的表現(xiàn)手法，并吸收東亞、西亞等地藝術(shù)形式，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。唐代玉器開(kāi)始具有世俗化意味，一般百姓接受的花卉圖案大量出現(xiàn)，寫(xiě)實(shí)性強(qiáng)，具有濃郁的生活氣息。至此，延續(xù)中國(guó)近3000年的王玉期結(jié)束，玉開(kāi)始走向民間，玉的民俗化時(shí)代拉開(kāi)了序幕。
宋代是一個(gè)文人的社會(huì)，是一個(gè)追求藝術(shù)趣味、講究生活品味的時(shí)代。玉器的精致內(nèi)斂，以及所具有的文化內(nèi)涵，讓多少文人喜歡。宋代的許多皇帝酷愛(ài)藝術(shù)，由于朝廷的推動(dòng)和倡導(dǎo)，文人書(shū)畫(huà)興盛，文房用具如筆筒、筆架、硯臺(tái)、鎮(zhèn)紙便成了玉人精心雕琢的對(duì)象。宋代崇古之風(fēng)盛行，社會(huì)形成了一股崇尚古玉質(zhì)樸、典雅的風(fēng)氣。明代學(xué)者高濂盛贊“宋工制玉，發(fā)古之巧，行后之拙，無(wú)奈宋人焉”。同時(shí)，由于宋代商業(yè)發(fā)展、城鎮(zhèn)繁榮，使得市民階層不斷擴(kuò)大。許多商人富裕之后，也要效仿文人、附庸風(fēng)雅，這樣大量的玉器飛入尋常百姓家。最為典型的題材為“持荷童子”，蓮花和童子合在一起，表示連連得子，喜慶、祥和的玉器吉祥圖案，得到上至皇親國(guó)戚下到布衣百姓的喜愛(ài)。玉器的形制、紋飾講究對(duì)稱均衡，圖案講求吉祥，達(dá)到了藝術(shù)和生活的和諧統(tǒng)一。
介于宋明之間的遼、金、元三個(gè)朝代，都是少數(shù)民族政權(quán)，受宋代制玉之風(fēng)影響，在融入本民族的風(fēng)俗、習(xí)慣和審美的基礎(chǔ)上，產(chǎn)生了具有個(gè)性的玉器作品，如這一時(shí)期出土的龜蓮題材的玉雕作品，圖案為龜立于蓮葉之上，龜有吉祥之意，也是一種重要的祥瑞之物。遼、金時(shí)期的“春水”、“秋山”圖，也是當(dāng)時(shí)比較普遍的題材，風(fēng)格粗獷、線條遒勁、氣象闊大。
明代玉器更是廣為普及，到了明代中后期，從文人墨客到富商巨賈，從王公貴族到黎民百姓，玩玉、把玉成為一種時(shí)尚。茶余飯后，朋友幾人不約而同拿出自己的玉件，供大家欣賞和品評(píng)。賞玉也有形表、義涵、傳神的傳統(tǒng)欣賞觀念。其中，語(yǔ)言文字在玉器中藝術(shù)化的運(yùn)用，表現(xiàn)為借鑒語(yǔ)言文字的內(nèi)涵，在玉雕作品中充分表現(xiàn)玉雕藝術(shù)的感染力。如玉雕品中的“三陽(yáng)開(kāi)泰”：《易經(jīng)》中，正月為泰卦，三陽(yáng)生于下，卦象表示陰消陽(yáng)長(zhǎng)、冬去春來(lái)，古人以為有吉祥亨通之象。陽(yáng)、羊諧音，以三只羊寓對(duì)三陽(yáng)爻。羊即為形表特征，轉(zhuǎn)義為吉祥，即為義涵。在此形意基礎(chǔ)之上，以三羊不同形態(tài)、動(dòng)態(tài)及三羊所處的生態(tài)環(huán)境作背景，構(gòu)成一幅幅萬(wàn)象更新的場(chǎng)景，具象和抽象巧妙結(jié)合，表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化與玉雕品藝術(shù)的魅力。
明代仿生玉器較多，器形大小不等。器形大的作為陳設(shè)玉，放置書(shū)房案頭，室內(nèi)頓時(shí)增加幾分清雅之氣；器形小的充當(dāng)配飾或把件，供文人隨時(shí)玩賞。玉帶在明代與唐代一樣重要，是官服不可或缺的組成部分，其結(jié)構(gòu)與唐大同小異，帶數(shù)、紋飾的不同表示身份的差異。文武官員只有位居一品，才有資格佩帶。當(dāng)然，皇帝、皇后、嬪妃、太子佩帶是自然的事情，皇親國(guó)戚中親王、郡王、公、侯、伯、以及駙馬也是可以佩戴的。明代的玉器雕琢，從風(fēng)格上追求“圖必有意，意必吉祥”，佩飾、把件、陳設(shè)器等，圖案多為“年年有余”、“平安如意”、“連生貴子”、“馬上封侯”、“太師少師”等，名目繁多，舉不勝舉。
清代玉器是繼戰(zhàn)國(guó)、兩漢玉器之后的又一高峰，其標(biāo)志是乾隆玉器的出現(xiàn)。乾隆時(shí)期，中國(guó)的版圖遼闊，新疆成為中國(guó)領(lǐng)土的一部分。這時(shí)，玉料充足，技藝成熟，出現(xiàn)了前所未有的“大禹治水”山子，重達(dá)千斤以上。這些山子以圓雕山水為主，其間點(diǎn)綴人物、房屋等。清代的玉雕除了大型山子外，更多的是佩飾件、裝飾件，從頭飾中的簪、釵到身上的掛件、串飾、腕飾，以至于金、銀、銅、竹、漆、木器上的鑲嵌件；還有一類仿生題材的作品，多為龍、鳳、辟邪、獅子、鹿、犬等，造型生動(dòng)喜人，在捕捉動(dòng)物瞬間神態(tài)上作足了文章；仿植物造型在清中期以后也較為流行，文房用具、生活器皿如筆筒、筆架、硯臺(tái)、鎮(zhèn)紙，以及碗、盤、杯等，多雕琢蘭花、梅花、松柏等圖案，造型準(zhǔn)確、線條流暢。清代的玉器，還有一個(gè)特點(diǎn)，就是在一些作品中喜歡點(diǎn)綴福、祿、壽、喜、吉祥等文字。如常見(jiàn)的福祿壽玉雕品中，壽星是具象，蝙蝠的蝠字與福諧音，鹿與祿諧音，蝙蝠、鹿為轉(zhuǎn)義具象，三者合一，而圖案構(gòu)成則由具象轉(zhuǎn)化為抽象概念。民間玉雕品形式和內(nèi)容具有傳統(tǒng)性，是以玉這一特殊材質(zhì)記錄社會(huì)文明，與其他空間、造型藝術(shù)門類一樣，符合物質(zhì)、精神兩個(gè)層面的欣賞價(jià)值。
客觀地講、魏晉南北朝的幾百年，是中國(guó)玉文化的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。從唐代起，玉器開(kāi)始走下神壇，成為代表美好人生的最好材質(zhì)，于是人情味逐漸代替了神秘感，表現(xiàn)素材也迅速由意象、抽象轉(zhuǎn)化為形象、具象，新的文化理念通俗地融入其中。時(shí)至今日，民俗吉祥成分依然是玉文化的主流，中國(guó)玉器經(jīng)過(guò)一萬(wàn)多年的傳承，民族的血液里已經(jīng)融入玉的因子，這在時(shí)光嬗遞中自然形成了“集體無(wú)意識(shí)”，這也是至今中國(guó)人都想擁有一塊自己喜歡的玉，而說(shuō)不出理由之所在。
中國(guó)的玉文化從上古時(shí)期到清朝，走過(guò)了漫長(zhǎng)的歷史長(zhǎng)河，有過(guò)四個(gè)高峰期，即新石器時(shí)代的神玉期、商周時(shí)代的禮玉期、戰(zhàn)漢時(shí)代的鼎盛時(shí)期，以及清代的乾隆玉器喜玉期。在玉文化的四個(gè)高峰期，戰(zhàn)國(guó)、兩漢玉器的輝煌燦爛，是后來(lái)乾隆玉器所難以達(dá)到的。因?yàn)?，?zhàn)漢用玉是國(guó)家行為，玉體現(xiàn)著神性、象征著權(quán)力、代表著財(cái)富，而乾隆時(shí)期的玉器，僅僅是乾隆皇帝個(gè)人的喜好而已，乾隆以后的歷代皇帝已不那么熱衷藝術(shù)了，玉器制作逐漸趨向衰落。
從西周起，玉的作用除了玉等邦國(guó)外，又被賦予道德特性，從德行方面規(guī)范人們行為，更好地維持統(tǒng)治秩序。這是王玉期玉的最主要特征之一。人所熟知，德是中國(guó)古代社會(huì)美好的政治理想和行為規(guī)范，《詩(shī)經(jīng)》里就有“言念君子，溫其如玉”之誦，把玉比喻為君子之美德；孔子曾說(shuō)：“夫昔者，君子比德于玉焉?！闭f(shuō)明早在孔子之前，君子已經(jīng)以玉來(lái)形容自己的美德了。將玉德學(xué)說(shuō)系統(tǒng)化則自春秋晚期孔子“十一德說(shuō)”始，間有戰(zhàn)國(guó)管仲的“九德說(shuō)”、西漢劉安的“六德說(shuō)”，迄東漢許慎“五德說(shuō)”的六七百年間，玉德學(xué)說(shuō)不斷完善，成為社會(huì)精英所遵循的金科玉律，起到了規(guī)范社會(huì)的作用。這里，影響最大的是孔子的“十一德說(shuō)”和許慎的“五德說(shuō)”。
孔子所處的時(shí)代，是西周奴隸制社會(huì)制度日漸瓦解、禮樂(lè)制度日漸崩潰的時(shí)代?？鬃邮浅缟兄艽Y制的，因此，生于春秋時(shí)代的孔子看到各諸侯僭越周代制度，禮制規(guī)矩遭到破壞時(shí)無(wú)不感慨地說(shuō)：“禮云禮云，玉帛云乎哉?！背鲎浴墩撜Z(yǔ)???陽(yáng)貨》，意思是說(shuō)，周代制度不就剩下玉和帛的禮儀形式了嗎？玉、帛是周禮中所使用的禮器，玉是貴族身份的標(biāo)志，由玉帛而引發(fā)的感嘆反映出孔子對(duì)周禮衰敗的無(wú)奈和眷戀?？鬃涌吹接衿鲗?duì)社會(huì)的影響，呼吁重建禮制，將玉器人格化，認(rèn)為“溫潤(rùn)而澤，仁也；縝密以栗，知也；連而不劌，義也；垂之如墜，禮也；叩之其聲，清越以長(zhǎng)，其終詘然，樂(lè)也；瑕不掩瑜，瑜不掩瑕，忠也；孚尹旁達(dá)，信也；氣如白虹，天也；精神見(jiàn)于山川，地也；圭璋特達(dá)，德也；天下莫不貴者，道也?！庇駵貪勺虧?rùn)而有恩德，象征仁；堅(jiān)固致密而有威嚴(yán)，象征智；銳利而不傷人，象征義；雕琢精美的玉佩整齊佩帶于身，象征禮；叩擊玉器聲音清揚(yáng)而合于禮，象征樂(lè)；玉之斑點(diǎn)不能掩蓋其美質(zhì)，玉之美質(zhì)也不會(huì)遮掩斑點(diǎn)，象征忠；光澤四溢而不隱藏，象征信；氣勢(shì)如虹橫貫蒼穹，象征天；精神如山川江河，象征地；執(zhí)圭璋行禮儀，象征德；世間沒(méi)有不重視玉的，因此它象征著道德?？鬃訌娜?、知、義、禮、樂(lè)、忠、信、天、地、德、道等，對(duì)玉道德的內(nèi)涵做出詳盡描述。
到了東漢，許慎在《說(shuō)文解字》里將玉高度概括為“五德”與君子應(yīng)該具備的“仁、義、智、勇、潔”相對(duì)應(yīng)，對(duì)后世的影響很大?！坝?，石之美者，有五德者。潤(rùn)澤以溫，仁之方也；鰓理自外，可以知中，義之方也；其聲舒揚(yáng)，專以遠(yuǎn)聞，智之方也；不撓而折，勇之方也；銳廉而不忮，挈（潔）之方也”。不論孔子，還是許慎都把玉的溫潤(rùn)放在第一位，因?yàn)槟鞘恰叭省钡南笳鳌Ｅ_(tái)灣學(xué)者漢寶德先生的《玉與中國(guó)文化》一文中云：“玉之為物，材質(zhì)純凈，渾厚中不失靈性。愛(ài)玉之人追求玉之透，這種透僅有光亮而已，使玉的美質(zhì)呈現(xiàn)出來(lái)，且光彩內(nèi)蘊(yùn)，有深度、有內(nèi)涵，給人廣闊的想象空間。如果玉太過(guò)于透明，玉的重要特質(zhì)—溫潤(rùn)感就失去了。古代中國(guó)，文雅君子的形象，就像和田美玉，有豐富的內(nèi)涵、有豐富的學(xué)養(yǎng)，但不急于展現(xiàn)、不急于表白，只是為人處世的圓融和謙和，這就是光彩內(nèi)蘊(yùn)。作為一個(gè)君子，一個(gè)讀書(shū)人，不是咄咄逼人的、不是憤世嫉俗的，也不是光芒四射令人不敢仰視的，而是平和的，容易讓人接近的。古人所言的溫潤(rùn)代表仁，應(yīng)該這樣去理解?！蹦菚r(shí)的玉，已經(jīng)賦予了很多的道德內(nèi)涵，君子是有道德的人，佩戴玉是作為君子的明顯標(biāo)記?！抖Y記?玉藻》中云：“古之君子必佩玉?！边@里所言“古之君子”，指周代的貴族階層，不包括一般平民。
君子佩玉之后，進(jìn)退揖讓間會(huì)發(fā)出聲響。行走間，由于玉佩只有在不快不慢、富有節(jié)奏的步伐下，才能發(fā)出有韻律的、悅耳動(dòng)聽(tīng)的聲音。這種動(dòng)聽(tīng)的聲音不僅集中君子的注意力，同時(shí)告訴周圍之人，君子來(lái)去坦蕩、光明正大，從不偷聽(tīng)偷看他人的言論和舉動(dòng)，這正是“君子坦蕩蕩，小人常戚戚“的由來(lái)。所以，《禮記?玉藻》云：“古之君子必佩玉，右征角，左宮羽，趨以采齊，行以肆夏，周還中規(guī)，折還中拒，進(jìn)則揖之，退則揚(yáng)之然后玉鏘鳴也。故君子在車則聞鸞和之聲，行則鳴佩玉，是以非辟之心，無(wú)自入也?！?/p>
玉人格化后，它所具有的仁、義、智、勇、潔等品德，自古以來(lái)就是文人君子道德和行為追求的標(biāo)準(zhǔn)。古之君子必佩玉，“君子無(wú)故，玉不去身”。這種社會(huì)道德觀，千百年來(lái)一直影響著中國(guó)人。
中國(guó)自古就有收藏玉的傳統(tǒng)。黃金有價(jià)玉無(wú)價(jià)，尤其是和田玉從先秦直至今日，始終是官家收藏，以及民間收藏的熱點(diǎn)。新石器時(shí)代，出現(xiàn)了祭祀神靈的祭玉、象征權(quán)力的瑞玉，以及多種形式的裝飾品等。因?yàn)檫@些玉器具有特殊的意義和美麗的光澤，深受人們的喜愛(ài)和重視。紅山文化、良渚文化等墓葬遺址中，出土大量隨葬玉器，這些玉器磨制比較精美，而且放置有序。有的墓葬群中出土了3000多件玉器，這些玉器大多是墓主人生前使用和收藏的。
夏商周時(shí)期，統(tǒng)治層開(kāi)始對(duì)玉器的收藏，對(duì)前代流傳下來(lái)的玉器倍加珍愛(ài)。河南安陽(yáng)殷墟婦好墓出土的750余件玉器，根據(jù)器形、紋飾，可以斷定其中有紅山文化時(shí)期的玉器，這成為商代收藏古代玉器的例證。春秋戰(zhàn)國(guó)至漢代，隨著玉器加工工具的進(jìn)步，玉器的收藏規(guī)模進(jìn)一步擴(kuò)大，收藏的主體還是統(tǒng)治階層。河北平山戰(zhàn)國(guó)中山國(guó)故地出土了800多件玉器，有的玉器上面墨書(shū)“集玉”、“集它玉”等文字，表明玉器是中山國(guó)王的收藏品。隋唐社會(huì)，玉器制作興起，出現(xiàn)了富有生活氣息、適合一般百姓使用的玉佩飾、玉器皿等，民間藏玉開(kāi)始興起。從現(xiàn)在出土的資料看，除了皇家墓葬有玉器外，一般貴族官僚墓葬也有玉器出土。
宋代玉器的世俗化、生活化趨勢(shì)已經(jīng)完成。加上學(xué)術(shù)圈里金石學(xué)的興起，鑒賞和收藏玉器成為一種時(shí)尚。宋代宮廷藏玉豐富，宗正寺玉牒所、修內(nèi)司等為宮廷制作了大批玉器；同時(shí)，民間玉作坊、玉器市場(chǎng)也很發(fā)達(dá)。宋代大畫(huà)家李公麟，同時(shí)也是一位收藏大家，編纂了一個(gè)收藏目錄，把他珍藏的58件古青銅器、16件古玉器登記在冊(cè)，對(duì)每一件器物的尺寸、重量、何處購(gòu)置等一一作了描述，最重要的是他還將器物的形狀、銘文，也作了記錄。李公麟的目錄佚失，幸運(yùn)的是同時(shí)代的學(xué)者呂大臨將他的庋藏記載在《考古圖》一書(shū)中。共有13件玉器，對(duì)后人的研究有重大價(jià)值，一是它們不是單純的描繪，而是實(shí)物的記錄；二是較為真實(shí)地反映了當(dāng)時(shí)古董市場(chǎng)的情況。在這13件玉器中，包括璧一、琥一、劍飾三、帶鉤二、佩六，當(dāng)時(shí)人們最為關(guān)心的“六器”如琮、璜、圭、璋則付闕如。由此可見(jiàn)，玉器的收藏是受客觀條件的限制，是”可遇而不可求”的事情。即使李公麟這樣的飽學(xué)之士，如果沒(méi)有琮、璜、圭、琥的出土，他也不可能有這樣的庋藏。所以，古董市場(chǎng)是左右收藏門類、品質(zhì)的客觀條件，直接影響人們對(duì)古代物質(zhì)文化的認(rèn)識(shí)。
遼、金、元時(shí)期延續(xù)宋代藏玉風(fēng)尚，在遼寧朝陽(yáng)北塔遼代地宮出土的玉器中，既有新石器時(shí)代、商周時(shí)代的玉器，也有宋代、遼代玉器，元代學(xué)者朱德潤(rùn)的《古玉圖》收錄了26件玉器，以繪圖的形式，詳盡記述了每件玉器的尺寸、色澤、紋飾、來(lái)源以及收藏者，具有很高的研究?jī)r(jià)值?！豆庞駡D》是約三米長(zhǎng)的手卷，之所以命名“古玉”，即認(rèn)為圖中玉器都是古老的，在文字介紹里，關(guān)于沁色，常常提到“色如赤冠而內(nèi)質(zhì)瑩白”、“古色如紅棗”、“黑古斕斑”、"有水銀色”等；關(guān)于雕工有“雕鏤古樸”之說(shuō)；關(guān)于古玉的判斷有“土花虧蝕處”、“文藻磨蝕殆盡”之論。
明代后期，隨著商品經(jīng)濟(jì)的繁榮，城市里出現(xiàn)出售玉器的集市，古董店大量出現(xiàn)，玉器收藏的隊(duì)伍更加擴(kuò)大。除了宮廷收藏外，上至達(dá)官貴人、下至販夫走卒，都紛紛加入收藏的行列。當(dāng)時(shí)一些學(xué)者對(duì)玉器的關(guān)注度明顯增強(qiáng)，玉器研究成果斐然，如宋應(yīng)星《天工開(kāi)物》、曹昭《格古要論》、高濂《燕閑清賞》、文震亨《長(zhǎng)物志》等，表明當(dāng)時(shí)民間藏玉之一斑。
清代玉器自乾隆朝始進(jìn)入中國(guó)玉文化最后一個(gè)輝煌期，乾隆帝愛(ài)玉成癖，專門在宮廷造辦處設(shè)立玉作，大量琢制精美玉器，加刻“乾隆年制”、“乾隆仿古”等款識(shí)。由于皇帝之喜好，帶動(dòng)了全國(guó)性的玉器收藏?zé)岢?，北京著名的琉璃廠古玩街、廊坊二條玉器街，就形成于乾隆年間。乾隆以后，隨著國(guó)力衰退，以及后來(lái)皇帝對(duì)玉器興趣的減弱，宮廷玉器不再風(fēng)光。但是，民間玉器生產(chǎn)和收藏?zé)崆橐廊徊粶p，突出的表現(xiàn)就是一些收藏家對(duì)經(jīng)手的、收藏的玉器進(jìn)行整理、研究，著錄成書(shū)，其中吳大澂的《古玉圖考》以實(shí)物、文獻(xiàn)結(jié)合的方式研究古玉；瞿中溶的《亦載堂古玉圖錄》、端方的《匋齋古玉圖》、陳性的《玉紀(jì)》，以及晚清、民國(guó)時(shí)章鴻釗的《石雅》、郭寶鈞的《古玉新詮》、王國(guó)維的《說(shuō)玨朋》、李風(fēng)雅的《玉雅》、劉大同的《古玉辯》、趙汝珍的《古玩指南》、鄧之誠(chéng)的《骨董瑣記》、黃浚德的《古玉圖錄初集》、盧芹齋的《中國(guó)古玉》等，都從一個(gè)側(cè)面為宮廷藏玉，尤其是民間藏玉做了大量的考釋、辨別、研究，成為中國(guó)玉文化研究的寶貴財(cái)富。中國(guó)的玉文化，離不開(kāi)民間收藏。
中國(guó)歷史上許多珍貴文物，包括國(guó)家級(jí)文物如司母戊鼎等，都是通過(guò)民間渠道保存、延續(xù)下來(lái)的。只官藏，不民藏，一條腿走路弊端頗多。如阿房宮、圓明園珍貴文物不計(jì)其數(shù)，由于多種原因而毀于一旦。如果沒(méi)有成百上千的古玩愛(ài)好和收藏者、如果沒(méi)有民間收藏家千辛萬(wàn)苦的努力搜求，窮幾十年之苦，傾千萬(wàn)金，尋根問(wèn)祖，尋古玉、談龍跡，廣集歷代古玉，并加整理、研究，發(fā)揮其社會(huì)文化功能，就沒(méi)有張伯駒、孫瀛洲、陳萬(wàn)里等文物大家的出現(xiàn)，中國(guó)的許多寶物或流散國(guó)外，或湮沒(méi)被認(rèn)作廢物一樣遺棄，我們很難有機(jī)會(huì)一睹他們的廬山真面目。
新中國(guó)成立后相當(dāng)長(zhǎng)的時(shí)間里，人們普遍認(rèn)為文物收藏是國(guó)家的事，民間收藏是不予承認(rèn)的。2002年，國(guó)家頒布了新的《中華人民共和國(guó)文物保護(hù)法》，承認(rèn)了民間收藏的合法性，民間收藏轉(zhuǎn)讓受到法律保護(hù)。這為民間收藏與發(fā)展提供了法律依據(jù)。民間收藏活動(dòng)異?；钴S，并逐漸成為一種重要的文化現(xiàn)象。從文化層面上，知識(shí)界率先對(duì)上一世紀(jì)反傳統(tǒng)，以及全面西化的思潮進(jìn)行反思，重新點(diǎn)燃對(duì)傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)的熱情。一些高等院校相繼開(kāi)設(shè)國(guó)學(xué)方面的課程，文博專業(yè)成為一時(shí)之選，中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)文化已經(jīng)逐漸被國(guó)人、被世界所認(rèn)可，這些都構(gòu)成了當(dāng)今時(shí)代的文化大趨勢(shì)。所以，遍地開(kāi)花的中國(guó)古代藝術(shù)品拍賣、收藏市場(chǎng)的異?；鸨?，并非單純的商品交易、利益驅(qū)動(dòng)使然，也不是一種傳統(tǒng)意義上的“盛世收藏”，它更多地體現(xiàn)出一個(gè)民族對(duì)自己文化的認(rèn)同和尊重。
今日民間收藏，人數(shù)眾多，據(jù)統(tǒng)計(jì)，收藏隊(duì)伍達(dá)到6800萬(wàn)人，玉器收藏者將近2000萬(wàn)人。中國(guó)古玉的收藏，不僅是高品位的文化修養(yǎng)，同時(shí)也是回報(bào)率較高的投資方式，市場(chǎng)由無(wú)序走向規(guī)范，有助于引導(dǎo)民間古玉收藏的健康發(fā)展。還有一個(gè)現(xiàn)象應(yīng)該注意，在收藏人群中不乏各行各業(yè)專家，他們由于受過(guò)良好的教育，對(duì)當(dāng)今世界的發(fā)展有一個(gè)理性的思考，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的優(yōu)越性有更加深切的感受。他們的收藏已經(jīng)成為一種自覺(jué)的、理性的藝術(shù)探求和文化尋根活動(dòng)，使得整個(gè)民間收藏呈現(xiàn)出新的特點(diǎn)：
第一，研究性的專家群體開(kāi)始形成。現(xiàn)在許多收藏家，對(duì)所收藏的文物不僅是“玩玩”，更重要的是通過(guò)收藏，增加有關(guān)文物知識(shí)，提高自己的研究水平。目前，一些收藏家根據(jù)多年的收藏實(shí)踐，理論聯(lián)系實(shí)際著書(shū)立說(shuō)，寫(xiě)出了高水準(zhǔn)的學(xué)術(shù)專著和論文。正是由于這些藏家的努力和研究，才使得他們?cè)谝黄|(zhì)疑和否定聲音中，發(fā)起了全國(guó)民間元青花研究會(huì)、全國(guó)民間古玉研究會(huì)，成為中國(guó)的古瓷器、古玉器研究的生力軍。
第二，民間收藏家成為新的文化理念的創(chuàng)造者。許多收藏家根據(jù)多年的收藏實(shí)踐以及深入的研究，尊重權(quán)威又不迷信權(quán)威，從盲從、懷疑和挑戰(zhàn)中走向成熟。他們敢于打破舊框框，提出新的觀點(diǎn)，使一些傳統(tǒng)觀念受到?jīng)_擊。譬如，過(guò)去人們的觀念里，紅山文化的玉龍只有四件，現(xiàn)在看來(lái)這種觀念過(guò)于武斷；過(guò)去認(rèn)為乾隆玉器是中國(guó)玉文化的巔峰，現(xiàn)在看來(lái)這種看法有一些問(wèn)題；過(guò)去認(rèn)為漢代青銅“馬踏飛燕”造型是孤品，其實(shí)這種造型于漢代玉器中便可以見(jiàn)到；過(guò)去認(rèn)為一塊隨葬玉璧就是國(guó)寶，現(xiàn)在看來(lái)更為精美的玉器不計(jì)其數(shù)；過(guò)去認(rèn)為玉器從器形到紋飾是仿青銅器，現(xiàn)在看來(lái)誰(shuí)仿誰(shuí)還需要進(jìn)一步探討，等等。中國(guó)玉器史上的許多真相，正在被民間收藏家所發(fā)現(xiàn)和披露，中國(guó)的玉器史、雕塑史似乎到了重新認(rèn)識(shí)和改寫(xiě)的時(shí)候了。
第三，珍藏的文物具有明顯的搶救意義。許多收藏家，具有很好的學(xué)術(shù)素養(yǎng)和藝術(shù)鑒別能力，他們的收藏已經(jīng)不是那些“瞎買瞎撞”低水平的重復(fù)。在文物的保護(hù)和傳承上，他們以收藏文化為己任，為此付出了辛勤的汗水和經(jīng)濟(jì)上的代價(jià)，不斷地辦展出、辦博物館、開(kāi)研討會(huì)，這是保存古文化遺存，并讓它成為教育群眾、傳承歷史的有效方法?！安貙氂诿?，利國(guó)利民”。正是由于他們的努力，許多非常珍貴的文物被搶救留在國(guó)內(nèi)，避免了文物的外流。
回溯華夏歷史長(zhǎng)河，玉已經(jīng)深深融入到了中國(guó)傳統(tǒng)文化與禮俗當(dāng)中。遠(yuǎn)古時(shí)期，玉是王公貴族的專利，是宗教祭祀以及權(quán)力的象征。到了明清，很多玉已經(jīng)為尋常百姓所擁有。由于玉器便于保存，各代均有大量實(shí)物留世。如良渚文化中，一個(gè)遺址就有500余件玉器古玉出土；紅山文化的中心內(nèi)蒙古赤峰敖漢旗一帶，近年來(lái)已經(jīng)發(fā)現(xiàn)墓穴500余處，這些墓穴大多被盜，大量紅山古器散落民間；商代600余年歷史，僅婦好墓遺址就出土750余件古玉，其它被盜商墓的古玉不知所終。明清兩代，玉器收藏已經(jīng)普及，不僅王公貴族愛(ài)玉，就是一般百姓也都有玉器收藏，所以玉器存量很大。
收藏于民間的古玉，有沒(méi)有精品。如果有精品，那又精美到什么程度呢？有的學(xué)者曾廣泛接觸民間收藏家，并考察包括港澳在內(nèi)的文物市場(chǎng)，與數(shù)百位人士共同鑒賞探討，發(fā)現(xiàn)有的藏家收藏紅山、良渚、齊家，以及商周、春秋戰(zhàn)國(guó)、兩漢等各時(shí)期古玉成百上千件，存在不多見(jiàn)的稀世珍寶。古代玉器歷史悠久，絕非我們?cè)谝恍┎┪镳^所見(jiàn)的小璧、小璜所能代表。在歷史上，玉器的許多器形，無(wú)論從創(chuàng)意、紋飾、尺寸、工藝，都達(dá)到不能想象的高度?！稌x書(shū)?索琳》云：“三秦人尹桓、解武等數(shù)千家盜發(fā)漢霸、杜二陵，多獲珍寶。帝問(wèn)琳曰：‘漢陵中物何乃多耶？’琳對(duì)曰：‘漢天子即位一年而為陵，天下貢賦，三分之一供宗廟，一供賓客，一供山陵。漢武帝享年久長(zhǎng)，比崩而茂陵不復(fù)容物，其樹(shù)皆已拱。赤眉取陵中物不能減半，于今猶有朽帛委積珠玉未盡，此二陵是儉者耳?！粤晔俏鳚h初年文帝的陵寢，正好是文景之時(shí)“休養(yǎng)生息”的前期；杜陵則是漢宣帝的陵寢，是漢武帝之后的第二個(gè)皇帝，屬于昭宣中興“與民休息”的后期。雖然，霸陵、杜陵論規(guī)模、論殉葬品，遠(yuǎn)不能與漢武帝茂陵相比，但從茂陵在新莽時(shí)期被盜，到了西晉時(shí)期還有豐富的殉葬品，就可知盜墓賊從西漢帝陵“多獲珍寶”的情況。到了東漢，帝陵的隨葬品，包括玉器都精美絕倫?！逗鬂h書(shū)?禮儀志下?記大喪》云：“大殮于兩楹之間，三公升至祚階，安梓宮內(nèi)珪、璋諸物?！笨梢?jiàn)當(dāng)時(shí)的“多獲珍寶”，應(yīng)該是以大型的玉器為主，且都是絕美的珍寶。眾所周知，90%以上的古墓在歷史上不同時(shí)期被盜，而國(guó)家發(fā)掘不足古墓總數(shù)5%，加上搶救性發(fā)掘也不足總數(shù)的10%。就以商代為例，有商一代600余年歷史，完整發(fā)掘的只有安陽(yáng)婦好墓，婦好只不過(guò)是商王的一個(gè)嬪妃，而真正商王、王后的墓沒(méi)有發(fā)掘記錄，有人推測(cè)這些王墓大多也被盜，那么這些墓出土的玉器不可能人間蒸發(fā)，它們除少數(shù)被國(guó)家查扣外，大多流落民間或國(guó)外。
民間收藏長(zhǎng)期以來(lái)不被重視，普遍認(rèn)為精美的藏品大多收藏在博物館或國(guó)家收藏機(jī)構(gòu)，這是件非常遺憾的事情。其實(shí)。目前博物館收藏玉器，大多是搶救性發(fā)掘品，精品甚少，不能代表古玉器的發(fā)展水平。如果我們的學(xué)術(shù)研究?jī)H以此為根據(jù)，采用器物類型學(xué)來(lái)進(jìn)行比較，不僅論據(jù)不充分，且研究不可能深入，有可能把人們引入歧途。我們認(rèn)為，中國(guó)玉文化博大精深，古代玉器美輪美奐，不是現(xiàn)存博物館玉器所能代表。所以，故宮博物院所屬的紫禁城出版社編輯出版《民間藏中國(guó)古玉全集》，不僅是對(duì)博物館收藏玉器的有效補(bǔ)充，更是對(duì)我國(guó)古代玉器的集中展示。通過(guò)這套全集，可以為學(xué)者提供研究中華傳統(tǒng)文化的實(shí)物資料，為欣賞者呈現(xiàn)古代中國(guó)不同時(shí)期的精美玉器，為廣大讀者提供一套好教材，增加民族自豪感和愛(ài)國(guó)主義熱情。
故宮博物院作為傳統(tǒng)文化的研究機(jī)構(gòu)，擁有眾多著名的專家，這些專家不僅在學(xué)術(shù)上造詣很深，而且在鑒定方面也具有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢(shì)。此次以故宮博物院專家牽頭的鑒定班子，作為全集出版的學(xué)術(shù)支持，具有一定的權(quán)威性。此次出版民間古玉精品，目的是為讀者展示中國(guó)玉文化的精品，玉器的產(chǎn)生、發(fā)展和演變，為研究中國(guó)政治、經(jīng)濟(jì)、宗教信仰、思想道德，甚至衣食住行等傳統(tǒng)文化提供了有力的實(shí)證。
我們知道，在這套民間藏玉全集中，有的藏品在判真?zhèn)?、斷年代上?huì)引起一些爭(zhēng)論，這是好事。無(wú)論如何，這套全集的出版，給讀者提供了一部充分認(rèn)識(shí)古玉全貌，了解古玉文化乃至中國(guó)文化的絕好范本。
從古至今，有關(guān)玉文化的論述或?qū)Ｖ至挚偪?，浩如煙海，不乏?jīng)典。但本文僅從欣賞、熱愛(ài)和收藏古玉的角度，淺談一些切身的感受和心得。
逢今盛世，許多人的日子過(guò)得都還可以，朋友之間的交流少不了侃些時(shí)事、事業(yè)、生活。但凡在一起能侃些歷史、文化、藝術(shù)的人似乎都顯得與眾不同。于是乎，若有人在時(shí)下說(shuō)某某是“收藏家”，那就顯得更加有品味和令人尊重。我也是受身邊一些事業(yè)有成、衣食無(wú)憂的成功人士的影響，為了“附庸風(fēng)雅”而不知不覺(jué)地走入收藏者的行列。
起初只是為了有幾件有年份的古董，也只是有了就可以了，在家里明眼兒的地方做一下裝飾，讓人加點(diǎn)兒肯定和贊揚(yáng)，不就美滋滋了嗎？就這么進(jìn)去了。但世上的事兒真是不以人的意志為轉(zhuǎn)移，即所謂的進(jìn)來(lái)容易出去難。難的是：昨天的進(jìn)來(lái)并非真的想進(jìn)來(lái)，而今天的出去是真的不想出去，這下真正有體會(huì)了。這本書(shū)里的一些藏品，就是本人一不小心掉進(jìn)來(lái)后悉心收藏的。在此還要感謝故宮博物院紫禁城出版社、感謝為藏品做鑒定的周南泉等幾位老專家，讓我學(xué)到了古玉收藏的一些專業(yè)知識(shí)和鑒定技巧。
收藏古玉，早年就有幾件，年份最遠(yuǎn)到清。收藏鉆石、翡翠雖然有些年頭了，但都是將其“藏起來(lái)”，從不示人。只時(shí)不時(shí)拿一塊和田玉的佩牌，掛在包外或很仔細(xì)地拿一塊清代的佩飾在朋友面前顯擺一下，權(quán)當(dāng)自己也未落伍，與時(shí)俱進(jìn)，很有品位了！
在接觸高古玉以后，認(rèn)識(shí)到先前的所有收藏包括鉆石、翡翠等，僅僅是一種資源上的收藏，缺少一些文化內(nèi)涵。藏品的歷史、文化、藝術(shù)價(jià)值，才是所有喜歡收藏的人士最基本的取向。而高古玉，尤其是戰(zhàn)漢時(shí)期的高古玉是最有歷史文化藝術(shù)價(jià)值的?？v觀中國(guó)歷史，試想還有哪些文物能夠像玉器一樣縱橫萬(wàn)年至今不衰？并且每朝每代的文化、藝術(shù)特征都能通過(guò)它而遺留下來(lái)。時(shí)至當(dāng)代，中國(guó)人對(duì)玉的追求依然熱情不減，以至于從資源上講，都到了無(wú)玉可采的地步（僅和田玉）。
我所喜歡的收藏，最好是全系列的收藏，即能夠涵蓋中華民族歷史的從始至今的收藏，而玉器的收藏恰恰滿足了這種需求。中國(guó)人一說(shuō)起玉，幾乎所有人似乎都懂，又似乎都不懂。都說(shuō)“神仙難斷寸玉”，“千種瑪瑙萬(wàn)種玉”，談?dòng)裆兊拇笥腥嗽?。無(wú)外乎是說(shuō)玉有多深，玉有多難。玉真的很難懂嗎？
依自己的經(jīng)歷，對(duì)玉也有了很切深的體會(huì)。這些年來(lái)，我淘到了不少的高古玉，尤其是戰(zhàn)國(guó)和漢代的古玉，身邊的朋友也有很多人加入進(jìn)來(lái)，于是自然就形成了一個(gè)小團(tuán)隊(duì)，這幾年幾乎每天都在討論玉，從無(wú)間斷。我們的小團(tuán)隊(duì)里，幾乎都是社會(huì)閱歷豐富、事業(yè)有所成就、生活很優(yōu)越的人，閑暇下來(lái)喜歡用歷史和文化點(diǎn)綴一下自己的生活，這會(huì)感覺(jué)很充實(shí)。
年輕的時(shí)候光顧工作了，沒(méi)有閑暇去收藏，收藏就需要去讀書(shū)，尤其是歷史書(shū)。這幾年隨著年齡的增長(zhǎng)喜歡回首過(guò)去，而古玉器就能體現(xiàn)“過(guò)去”的時(shí)光。也正是這些代表過(guò)去時(shí)光的東西，反而讓我面對(duì)手里的藏品顯得更“操心”了。這一“操心”就更需要讀書(shū)、更需要“充點(diǎn)”了。古玉就這么和我結(jié)下了不解之緣。喜歡古玉，癡迷于古玉，也正是我們“老了”的標(biāo)志。但看到我們祖先留下來(lái)的歷史、文化遺存還有些我們竟然不懂，還有些實(shí)物讓我們遍查典籍都找不出所以然，這不能不讓我們對(duì)現(xiàn)狀有些愕然。由此也請(qǐng)教了一些學(xué)者、專家，也說(shuō)不清，這就更增加了我們探尋的興趣。試想想，我們很多人都是在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的環(huán)境中摸爬滾打出來(lái)的，都有一種“不到黃河心不死，不撞南墻不回頭”的較真勁兒。由此，我們的小團(tuán)隊(duì)里又增加了一些學(xué)考古和文博的專業(yè)人士，經(jīng)常給我們講些考古知識(shí)，這樣一來(lái)，視野就更開(kāi)闊了，加上對(duì)我們手頭的實(shí)物的研究，使得我們更自信了。看看戰(zhàn)漢的玉器，沒(méi)有一件不是精品。無(wú)論是造型、紋飾、工藝和表現(xiàn)的內(nèi)涵，無(wú)處不體現(xiàn)出戰(zhàn)漢歷史的精彩和輝煌。再拿戰(zhàn)漢以后包括當(dāng)代的作品去比較，真應(yīng)了一句顛撲不破的真理：“不怕不識(shí)貨，就怕貨比貨?！睉?zhàn)漢古玉尤其是圓雕作品，任你從任何角度看都無(wú)可挑剔。由此，也曾請(qǐng)教過(guò)中央美院的教授，他們也都說(shuō)起碼現(xiàn)在的人是無(wú)法超越的。
為什么現(xiàn)在的人超越不了，不是有更好的創(chuàng)意嗎？不是有高科技輔助手段嗎？不是有更多古今中外的參照嗎？怎么照著都做不出來(lái)呢？帶著這么多問(wèn)號(hào)，我們進(jìn)行了更廣泛的探討，初步形成了如下看法：戰(zhàn)漢時(shí)期（包括戰(zhàn)漢前），用專家學(xué)者的觀點(diǎn)是中國(guó)玉文化的“王玉”期，也是政治思想開(kāi)放、藝術(shù)百花齊放、學(xué)術(shù)百家爭(zhēng)鳴的變更時(shí)期。尤其是戰(zhàn)、漢玉器之所以精美，是由于當(dāng)時(shí)玉器不是商品，它是專供皇家、貴族的獨(dú)享品。但宋以后，隨著手工業(yè)的發(fā)達(dá)和商品經(jīng)濟(jì)的活躍，玉逐漸走入尋常百姓家了。而一種產(chǎn)品一旦具有了商品的流通屬性，那衡量它的價(jià)值尺度也就是它的資源性和它所含的物化了的勞動(dòng)屬性。另一方面，古代玉工嚴(yán)格遵照當(dāng)時(shí)的禮制制定，他們手藝高超、匠心獨(dú)具、一絲不茍，所以雕琢出來(lái)的作品個(gè)個(gè)精美絕倫，令今人贊賞不已。
曾經(jīng)無(wú)數(shù)的日子，每天上午起來(lái)后打好一杯咖啡，點(diǎn)上一支香煙，在窗前的陽(yáng)光下仔細(xì)地把玩心愛(ài)的藏品，尤其是一件戰(zhàn)漢時(shí)期的龍紋樽，此件酒器與戰(zhàn)國(guó)時(shí)期曾侯乙墓出土的一件青銅酒器形制相同。困惑我的就是始終弄不懂它到底是怎么琢磨出來(lái)的？那完美的造型，細(xì)微到不能再細(xì)的工藝，那婉轉(zhuǎn)像螺絲一樣的龍尾，層層疊疊，竟然是用“絞絲紋”雕琢而就，而且尾巴處的尖利程度如針尖一般。這不能不令人驚嘆。我就被這件酒器“摧殘”了無(wú)數(shù)次。也是這件酒器使我徹底地癡迷于戰(zhàn)漢玉器。每逢有朋友來(lái)賞“寶”，只要搬它出來(lái)，就能將所有人雷倒。一次著名學(xué)者王魯湘到家，亦將此物搬出，他看后贊賞不已，只給了四個(gè)字—“天下無(wú)工”。
但凡收藏人士都避不開(kāi)的一個(gè)問(wèn)題就是淘來(lái)的東西是對(duì)是錯(cuò)。眾所周知，當(dāng)今的玉器市場(chǎng)，尤其是高古玉市場(chǎng)一片混亂，各種利益群體從中漁利，真假玉器充斥市場(chǎng)。這對(duì)喜歡收藏的人要么是陷阱，要么是機(jī)會(huì)。陷阱是大量仿品，尤其是高仿品在市場(chǎng)流通，而有些商販為降低成本真假摻著賣。如果眼力不夠極易上當(dāng)，一旦上當(dāng)則損失金錢，這就是很多人談?dòng)裆兊脑?。所謂機(jī)會(huì)，就是在當(dāng)前魚(yú)龍混雜的市場(chǎng)里，將那些“對(duì)”的東西淘出來(lái)。由此就需要你練就一番真功夫。如果你真的有眼力，在時(shí)下的市場(chǎng)里，淘寶的機(jī)會(huì)多的是，而其他領(lǐng)域里的淘寶機(jī)會(huì)用比登天還難來(lái)形容也不為過(guò)。
眼下市場(chǎng)的實(shí)際情況是，真正“對(duì)”的古玉價(jià)格幾乎和白菜蘿卜沒(méi)區(qū)別，什么原因造成的？想來(lái)大家都知道：由于政策因素，使得古玉無(wú)法有序流通；二是有些專家不認(rèn)可。市面上大量的古玉，很多專家也沒(méi)見(jiàn)過(guò)，因此不敢下定論。市場(chǎng)上還有一些冒牌“專家”，到處以“專家”身份看東西，其實(shí)他們的專業(yè)知識(shí)只停留在“一瓶子不滿，半瓶子搖”的程度，只能糊弄一些初入行或入行不深的愛(ài)好者；三是真假混淆。真的東西很多，假的東西也不少，但是真的和假的還是可以區(qū)別的。我們?cè)?jīng)造訪過(guò)制假市場(chǎng)，并買回一些有代表性的高仿品。區(qū)分這些仿品并不太難。一是仿品制作回避一些大器、重器，回避一些體現(xiàn)靈動(dòng)的器形。因?yàn)樵旒俚墓そ骋礇](méi)文化，要么沒(méi)那么深的歷史知識(shí)，他們不是生活在戰(zhàn)漢時(shí)代的人，戰(zhàn)漢作品的精、氣、神，無(wú)論如何也做不出來(lái)的，即便是照著仿也只是形似，而無(wú)神似。二是造假通常小璜小片居多，商周圓雕居多，而且材料幾乎不用和田玉，主要是成本下不來(lái)，弄不好還虧本。但戰(zhàn)漢璜、佩的做工眼力不夠還真能將你蒙住。因?yàn)楦叻碌淖鞴σ捕际鞘止?、砣工，這樣一來(lái)成本就上去了。在安徽蚌埠買一件上好高仿的玉佩也要幾千塊，而在北京潘家園市場(chǎng)淘一件好佩其實(shí)也就幾百元，差別如此大，就不難想象目前市場(chǎng)的狀況了?；谶@樣一些原因，導(dǎo)致古玉價(jià)格長(zhǎng)期在低位徘徊，嚴(yán)重背離了歷史和文化價(jià)值。再說(shuō)“高古玉”的價(jià)值，且不說(shuō)當(dāng)下它值什么價(jià)，亦不說(shuō)現(xiàn)代人對(duì)它的認(rèn)識(shí)，這里僅介紹一段西周時(shí)期的記載：1975年在陜西岐山董家村出土了一件青銅器的衛(wèi)盉，上面有銘文132字，記載了三年三月由于恭王要在豐京舉行建旂典禮，矩伯向裘衛(wèi)取價(jià)值80朋朝覲用的玉璋，給予裘衛(wèi)土地千畝。想想看，3000年前的一件玉璋就值千畝土地，而3000年后同樣的玉璋也就僅值區(qū)區(qū)千元。
未收藏時(shí)，對(duì)中國(guó)的古代文化藝術(shù)的認(rèn)知僅停留在學(xué)生時(shí)代的教科書(shū)里。收藏的過(guò)程中不斷碰到一些過(guò)去沒(méi)學(xué)過(guò)并且在書(shū)中也查不到的器物，既有從未見(jiàn)過(guò)的精美作品，又有具有挑戰(zhàn)教科書(shū)和專家曾經(jīng)作過(guò)定論的作品，更有些藏品甚至可能會(huì)改變歷史上已經(jīng)形成的定論，譬如玉器與青銅器誰(shuí)仿誰(shuí)？佛教到底是什么時(shí)候傳入中國(guó)？中西文化最早的交流始于何時(shí)？等等。
收藏古玉器，實(shí)際就等于收藏整個(gè)中華民族的歷史?？v觀豐富的古玉作品，它所承載著的豐富的文化藝術(shù)底蘊(yùn)，是當(dāng)今中外歷史文化長(zhǎng)河里任何其他文物都不能比擬的。它縱貫歷史上萬(wàn)年，從未間斷，涉及到社會(huì)歷史的方方面面。試想，當(dāng)你欣賞著一件件商代掛件、西周圓雕、戰(zhàn)漢精品時(shí)，實(shí)際上你是穿越時(shí)空與古人交流，真的很愜意！
中國(guó)人喜歡玉，從古至今可以說(shuō)達(dá)到了無(wú)以復(fù)加的程度，古人云“君子以玉比德”，“君子無(wú)故，玉不離身”等，影響了一代又一代的中國(guó)人，究其原因也許和血脈里的遺傳基因有關(guān)系。當(dāng)然這是一個(gè)生物學(xué)的理論，也許有一天通過(guò)科學(xué)的手段可以論證它的存在。我有一個(gè)朋友是澳洲墨爾本大學(xué)生物學(xué)的博士，他非常贊成我的看法。就這個(gè)問(wèn)題我們亦做過(guò)很多對(duì)比試驗(yàn)，比如同是一件溫潤(rùn)晶瑩的玉雕，問(wèn)身邊不懂玉的國(guó)人，沒(méi)有人不喜歡，多數(shù)是拿在手上贊美地說(shuō)“多溫潤(rùn)啊”。而你拿給外國(guó)人看，他也就會(huì)說(shuō)“很好的一件玉雕塑”，這就是區(qū)別。中國(guó)人看玉多用溫潤(rùn)來(lái)形容他的感受，我想這就是骨子里、血液里的本能感受，他能一語(yǔ)道出本質(zhì)，而外國(guó)人的基因里就沒(méi)有這種遺傳，所以他認(rèn)真地看完后給你的僅是他對(duì)這件東西的認(rèn)識(shí)。
談及本人收藏的定位：為什么選擇了“高古玉”，尤其是戰(zhàn)漢古玉，理由有三：
第一，高古玉都是有年份的，包含了古老的文化信息；
第二，高古玉尤其是戰(zhàn)、漢古玉，應(yīng)該是中國(guó)玉器史上的巔峰之作，無(wú)論是外觀造型設(shè)計(jì)，還是精絕的工藝都是空前絕后的，它既能使我們見(jiàn)識(shí)過(guò)去，又能啟迪當(dāng)代人的創(chuàng)作源泉；
第三，時(shí)下收藏領(lǐng)域的現(xiàn)狀大家有目共睹：收藏名人字畫(huà)若是假的，廢紙一張；收藏瓷器若是假的，那是土；收藏青銅器若是假的，廢銅一堆；唯有玉器，特別是高古玉，即使不對(duì)，只要把玉質(zhì)看住了，那也還是和田玉呀！和田玉的原料什么價(jià)？想必全國(guó)人民都知道。
身為藏家，長(zhǎng)久以來(lái)，不僅為美輪美奐的玉器作品贊嘆不已，也深深地被近萬(wàn)年的中國(guó)玉文化所感動(dòng)著，更折服于古人豐富的想象力和創(chuàng)造力。
收藏到今天，自己的收藏理念有了很大的變化，由早期的“愛(ài)好”這樣簡(jiǎn)單樸素和帶有些浮躁、不自信的收藏心態(tài)，演變到今天已經(jīng)形成了一種脫俗的理念，這個(gè)理念就是：一方面收藏中國(guó)的歷史、文化、和藝術(shù)，另一方面為搶救和保護(hù)文物以及弘揚(yáng)玉文化盡自己的微薄之力。
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