勃拉姆斯《四首最嚴(yán)肅的歌》，長(zhǎng)號(hào)版
永恒的愛
——為《四首最嚴(yán)肅的歌》而寫兼懷念最好的過去
這寡獨(dú)的黃昏，沐著霧與雨，我在我心的孤寂里，感覺到命運(yùn)的嘆息?！}記
1853年，20歲的勃拉姆斯取出他最早創(chuàng)作的一首《C大調(diào)鋼琴奏鳴曲》的草稿，請(qǐng)德國(guó)著名作曲家舒曼指教。還沒彈完一頁，舒曼親切的要求他暫停，希望他的妻子克拉拉也能聽到。當(dāng)克拉拉走進(jìn)客廳之時(shí)，勃拉姆斯眼前一亮，直直看著與晚霞融合的眸光里，文雅，秀麗的34歲的女子，正是克拉拉風(fēng)華正茂之時(shí)。而勃拉姆斯也未料到，這一眼注定了他漫長(zhǎng)43年的暗戀，漫長(zhǎng)而痛苦。那天晚上，克拉拉在她日記里贊揚(yáng)到：“今天從漢堡來了一位了不起的人——勃拉姆斯……他只有20歲，是由神差遣而來的。”
舒曼不遺余力的提攜這位天才，甚至還運(yùn)用自己的影響力使出版商出版了勃拉姆斯的早期作品。他熱情的邀請(qǐng)勃拉姆斯住在自己家里。指導(dǎo)著他，使早期勃拉姆斯的創(chuàng)作深受舒曼的影響。這對(duì)音樂大師夫婦深深地被這個(gè)年輕人才華迷住了。勃拉姆斯也完全被這對(duì)音樂大師夫婦征服了。他不僅出于感激和知遇之恩，更是欽慕他們的智慧和人格。哪知半年后，噩運(yùn)就已來臨。1854年2月的一天，舒曼因遺傳自父親的精神病深受折磨。一個(gè)下雨天，獨(dú)自走到萊茵河橋上，縱身跳下。幸虧及時(shí)給救起，但給被送到了瘋?cè)嗽骸Ｕ龖阎碓械目死从^，勃拉姆斯成了這位不幸的妻子和母親的可信賴依靠的朋友。她的苦難感召了他的勇氣和同情，她的堅(jiān)強(qiáng)得到他的敬仰，這個(gè)年輕人無微不至地照顧著她。照顧著舒曼與克拉拉的孩子們。他扶持著克拉拉，代她去看望舒曼，將她的畫像帶給舒曼。這年是他的初次創(chuàng)作高峰期，用了半年時(shí)間寫作了《B大調(diào)鋼琴三重奏》。為她演奏，也繼續(xù)虛心接受著她的指點(diǎn)。
在這相扶相持，患難與共的氣氛中，他們之間的感情也愈顯融合。起初，勃拉姆斯是為了報(bào)答舒曼夫婦照顧著克拉拉的。而今最初的崇拜與真摯的感情很快轉(zhuǎn)為熱烈愛情。但此時(shí)舒曼卻被禁錮著，失去生存的欲望，試圖自殺。看著摯愛丈夫的克拉拉，勃拉姆斯只能默默的愛著，默默的陪伴，無法訴之于口的愛寫下一封封情書，傾訴著自己的情意，卻永遠(yuǎn)沒有寄出去。
1856年，舒曼因患精神病逝世。外間亦傳來流言蠻語，懷著對(duì)舒曼亦父亦兄，亦師亦友的感情。勃拉姆斯無法原諒自己的愛，他選擇著離開，離開了一直視他為友的克拉拉。并60年代定居于維也納。他用遙遠(yuǎn)的空間來將愛埋葬。絕望的感情，痛苦的相思，無法宣泄的愛意，使他用20年時(shí)間創(chuàng)作了這首《C小調(diào)鋼琴四重奏》，并獻(xiàn)給克拉拉。
我不能說出這心為什么那樣默默地頹喪著。那小小的愛戀，她是永不要求，永不知道，永無需記著的。
勃拉姆斯是繼貝多芬之后最偉大的作曲家之一，他的作品中有很多都是世界名曲，與巴赫，貝多芬并稱德國(guó)音樂史上的“三B”。他的《第一號(hào)交響曲》被世人稱為《第十號(hào)交響曲》。所謂“第十號(hào)”乃是指本曲續(xù)接于貝多芬“不朽的九大交響曲”之后，成為第十首著名交響曲之意。樂曲中充滿斗爭(zhēng)、煩惱、苦悶、失意、喜悅等人間七情六欲的交織，是遍歷人世滄桑者最偉大的精神安慰。勃拉姆斯由始至終努力克制著自己的感情，于極大的決心與痛苦將愛升華。他把這種高尚、純潔、奉獻(xiàn)的感情全部注入五線譜。他說：“我最美好的旋律都來自克拉拉?！?/strong>
伯恩斯坦指揮勃拉姆斯《第一交響曲》
在將《C小調(diào)鋼琴四重奏》拿給朋友看時(shí)，他說：“請(qǐng)想象一個(gè)人將要開槍自殺，對(duì)于他，已沒有別的出路?！?/strong>出版時(shí)，他對(duì)出版商說：“你在封面上必須畫上一幅圖畫：一個(gè)用手槍對(duì)準(zhǔn)的頭。這樣你就可以形成一個(gè)音樂的觀念。為了這個(gè)目的，我將送給你一張我的照片，藍(lán)外套、黑短褲和馬靴是最合適的?！?/strong>
《少年維特的煩惱》（Die Leiden des jungen Werther）中維特就是穿著長(zhǎng)統(tǒng)靴、藍(lán)燕尾服舉槍自殺的。戀上朋友妻子綠蒂的維特痛苦道：“她的倩影時(shí)時(shí)跟隨著我，寸步不離！無論是醒著還是在夢(mèng)里，她都充滿了我整個(gè)心靈！這里，我一閉上眼，這里，在我的內(nèi)視力匯聚的額頭里，都有她那雙烏黑的眸子顯現(xiàn)。就在這里！我無法向你表述！我一閉上眼睛，她的明眸就出現(xiàn)了；她的眸子猶如海洋，猶如深淵，羈留在我的眼前，我的心里，裝滿我額頭里的全部感官?！薄斑@是怎么回事，我親愛的朋友？我對(duì)自己都害怕了！我對(duì)她的愛難道不是最神圣、最純潔、最富親情之愛嗎？我曾經(jīng)感覺到靈魂里存有該懲罰的企望？”
我渴望靜默地坐在你的身旁，我不敢，怕我的心會(huì)跳到我的唇上，因?yàn)樗遣槐蛔８５摹?/strong>世界以它的痛苦同我接吻，而要求歌聲做報(bào)酬。
濕潤(rùn)的泥土，一抹孤寂的身影，焚燒后的手稿灰燼飄飛。當(dāng)接到克拉拉電報(bào)時(shí)，63歲的勃拉姆斯拖著病危的身體，急匆匆的從法蘭克福趕往200公里遠(yuǎn)的瑞士，在痛苦與迷茫中，他上錯(cuò)了相反方向的列車。輾轉(zhuǎn)兩日兩夜，斯人已去，只余冰冷的十字架與不再言語的墓地。1896年，77歲的克拉拉去世，也終于終結(jié)了勃拉姆斯長(zhǎng)達(dá)43年的單戀。在從葬禮回來后,勃拉姆斯老淚縱橫的說了一句：“從今后再也沒有愛哭的人了！” 他將自己關(guān)在房間里三天三夜，焚燒了所有未寄出的情書和一些手稿……
《四首最嚴(yán)肅的歌》（Vier ernste Gesange）：《因?yàn)樗呦蛉碎g》、《我轉(zhuǎn)身看見》、《死亡是多么冷酷》、《我用人的語言和天使的語言》，這本是為克拉拉生日所做，而今卻只能呈獻(xiàn)墓前，為斯人獨(dú)奏。終身未娶的偉大音樂家，只能以幽幽的音樂來傾訴四十三年未曾說出的愛戀。可惜克拉拉再也聽不到了?；蛟S還聽得見，在所有的共鳴的心里。
費(fèi)麗爾-《四首嚴(yán)肅的歌》3. 啊，死亡，你是多么冷酷
次年，勃拉姆斯追隨地下。
我們相信愛情，我們認(rèn)為愛情是人類最美好的感情，是因?yàn)槟莻€(gè)黃金的時(shí)代為我們提供了標(biāo)桿，它們溫文儒雅而又刻骨銘心，它們成全著人格的升華，甚至以畢生的禁欲為底色的。在這個(gè)性欲泛濫的年代，我們口口聲聲的愛情，最多只是肉的快餐，沒有靈，沒有忠貞，是生命中的污濁。
《四首嚴(yán)肅的歌》（Vier ernste Gesange）創(chuàng)作于1896年，是克拉拉77歲生日那年，也是克拉拉永遠(yuǎn)離開勃拉姆斯的世界的那一年。這部作品之后，勃拉姆斯沒有再寫什么別的音樂，可以說是他最后的作品了。《四首嚴(yán)肅的歌》，它的創(chuàng)作靈感來自于勃拉姆斯目睹克拉拉從年輕到衰老、從得病到死亡的全過程，因此，在主要內(nèi)容上是圍繞著 “死亡” 與 “愛情” 來展開。從這四首歌曲的題目中我們就不難看出勃拉姆斯當(dāng)時(shí)失去心中最愛的痛苦，同時(shí)也充分的反映了作為19世紀(jì)后半葉復(fù)雜社會(huì)現(xiàn)實(shí)中的資產(chǎn)階級(jí)知識(shí)分子彷徨、苦悶和矛盾的心理狀態(tài)。勃拉姆斯在《四首嚴(yán)肅歌曲》中利用嚴(yán)肅的歌詞和沉重的旋律充分的表達(dá)了他對(duì)死亡這一人生中介的理解、恐懼、敬畏和超脫。40多年的風(fēng)雨過去了，當(dāng)年的激情已經(jīng)歸于平靜，沖動(dòng)、莽撞已經(jīng)由平穩(wěn)、深沉所代替。這個(gè)被舒曼稱贊為“將使音樂世界震撼的年輕人”，現(xiàn)已經(jīng)成了偉大的作曲家。
在他長(zhǎng)達(dá)40多年的創(chuàng)作生涯中，曾不斷地得到來自克拉拉的支持和鼓勵(lì)。當(dāng)克拉拉去世的消息傳來時(shí)，年屆63歲的勃拉姆斯耗盡畢生的精力，將滿腔的哀思寄托在這部聲樂套曲的創(chuàng)作中。這是他的靈魂所發(fā)出的最后的呼喚。
作品融合了19世紀(jì)藝術(shù)歌曲的全部特征：完整的結(jié)構(gòu)、高雅的旋律、貼切的伴奏、自由的想象、強(qiáng)烈的熱情……特別是每首歌曲的鋼琴伴奏都寫得豐富多彩，有意識(shí)地將和聲、伴奏織體等純音樂因素提高到與詩歌、旋律同等重要的位置，并建立起均衡的關(guān)系。
在歌曲中我們發(fā)現(xiàn)了那傳統(tǒng)的魅力、孤獨(dú)的詩意、憂郁的光澤和懷舊的甜美。
1 《因?yàn)樗呦蛉藗儭?/section> 又被譯為《人類遭遇的，獸類也遭遇》(Denn es gehet den menschen)
是這部作品中一首點(diǎn)題式的歌曲，點(diǎn)明了整首作品是以 “嚴(yán)肅、公平、死亡” 這三個(gè)詞語來表達(dá)具體的音樂情感走勢(shì)。
歌曲大意：“ 因?yàn)槭廊嗽庥龅?，獸類也遭遇，像死亡，人、獸一樣，連氣息也都一樣，人也不能強(qiáng)于野獸，一切都是虛空。人獸都?xì)w于塵土，誰知道人的靈魂是往上升，而野獸是要下地獄呢？故此我認(rèn)為，人莫如在他的事業(yè)上喜樂，因?yàn)槟鞘撬谋痉郑劣谒砗蟮氖?，有誰能使他回來得以見。”
這首歌曲的歌詞不帶有敘事性，也并非抒情性，而是體現(xiàn)了哲學(xué)性的思辯。
套曲中作為開場(chǎng)白的第一首就帶有強(qiáng)烈的 “ 宿命感 ”，表達(dá)了眾生——無論是偉大還是渺小，是人類還是牲畜，在死神面前一律平等的理念，也表達(dá)了作者自己面對(duì)死亡的平靜以及對(duì)事業(yè)的肯定。在旋律上，整首歌曲大量的采用了以大小二度與純四度音程關(guān)系組成的上下行級(jí)進(jìn)的旋律，這段旋律也是這首歌曲的音樂主題，不僅是中貫穿于整首歌曲的各段旋律中，還點(diǎn)明了這首歌曲的音樂旋律特點(diǎn)。在節(jié)奏上主要采用了連續(xù)不斷的八分音符節(jié)奏型，這種節(jié)奏型體現(xiàn)了平穩(wěn)、莊嚴(yán)的音樂情感。在節(jié)拍上的主要特點(diǎn)是體現(xiàn)了變化不斷，首先是從 4/4 拍開始的，包含了呈示部的第一段音樂；到了呈示部的第二段音樂開始出現(xiàn)了大的轉(zhuǎn)變，其中一個(gè)轉(zhuǎn)變就是從 4/4 拍轉(zhuǎn)到 3/4 拍，再到結(jié)尾處轉(zhuǎn)到 9/4 拍。
2 《我轉(zhuǎn)身看見》 又被譯為《我又轉(zhuǎn)念》(Ich Wandte mich und Sahe)
是繼第一首后，繼續(xù)以 “死亡” 為題材的一首歌曲。
歌曲大意：“ 我又轉(zhuǎn)念，見到日光下一切欺壓行為。你看那，受欺壓的眼淚，且無人前去安慰；因此，我贊嘆死者，那早逝的死者，勝過那活著的人。哦死亡，哦死亡，當(dāng)一個(gè)人過著幸福滿足的日子，無憂無慮地活著，他一切順心，還想好吃好喝地活下去，他想到你的時(shí)候，你是多么痛苦！哦死亡，對(duì)那些體弱年邁，時(shí)時(shí)操勞，無所希望卻依然等待的人來說，你確實(shí)是在行善??！”
63歲的勃拉姆斯閱盡了人世間的庸俗和丑惡，希望在死亡中得到解脫，但他也同情弱者，并辯證地思考著死亡，表達(dá)了對(duì)死亡的敬畏。
在旋律上，整首歌曲采用了大量的四分音符與二分音符相應(yīng)的旋律線，也是這首歌曲的音樂主題，整部作品就圍繞著音樂主題展開、發(fā)展與結(jié)束，一氣呵成。在節(jié)奏上主要采用了連續(xù)不斷的四分音符的音型，體現(xiàn)平穩(wěn)、莊嚴(yán)的音樂情感。
3 《死亡多么冷酷》 又被譯為《死亡，你多么痛苦》(O Tod, Wie bitter)
比起前兩首歌曲更為莊重嚴(yán)肅，表達(dá)了作者對(duì)人世間的氣壓和罪惡感感到沮喪和厭惡。
歌詞大意：“ 啊，死亡，你是多么痛苦，當(dāng)想到你的時(shí)候，但愿我能過一天無憂無慮的生活。所有的事情是那么美好，所有的食物是那么味美，死亡，你是多么幸福，你是多么幸福！”
盡管勃拉姆斯厭惡人世間的邪惡，渴望通過死亡得到解脫，但他依然憧憬著塵世間一切美好的事物。確實(shí)，死亡對(duì)于每個(gè)人來說都是矛盾的，當(dāng)你想到它的時(shí)候，就會(huì)希望自己能夠再過一天幸福的生活，或解脫，或留戀，或遺憾。
在旋律上，整首歌曲大量采用了以二分附點(diǎn)音符與八分音符相間的旋律。與前兩首都是由等分音符組成的旋律線相比，更富律動(dòng)性。正因如此，這旋律線的音符更加冗長(zhǎng)，這種既有律動(dòng)又有帶冗長(zhǎng)的旋律，使得音樂更加矛盾。但也為第四首歌曲以談?wù)?“愛情” 為主題的旋律奠定了基礎(chǔ)。
4 《我用人的語言和天使的語言》 又被譯為《我若能說萬人的方言》 (Wenn ich mit Menschen und mit Engelszungen)
作為套曲中的最后一曲，也可作為勃拉姆斯一生的總結(jié)。
歌詞大意：“ 我若能說萬種語言，天使的話語，但沒有愛，那我就成了會(huì)鳴的鑼，或是會(huì)響的鈸。我若有魔力，能夠移去整座高山，但卻沒有愛，那我也算不了什么。我若將一切周濟(jì)給窮人，甚至將自己燃燒，但卻沒有愛，那也于我無益。我透過鏡子，看到模糊不清的畫面，如今我所知有限，或許將來我將全知道。現(xiàn)在長(zhǎng)存的有信仰、期望和愛心這三樣，其中最重要的就是愛。”
在這首歌曲里，勃拉姆斯熱情地謳歌了信任、希望和愛情。
歌曲一改前面幾首中的沉重感覺，音樂色彩也較為明快，內(nèi)容不再是死亡，而是升華成對(duì)人類愛的熱情肯定和贊揚(yáng)。在伴奏織體上，同樣是采用了連續(xù)不斷的柱式和弦和 三連音的伴奏音型，柱式和弦顯得音樂要平穩(wěn)些，三連音的伴奏和弦使得音樂更加律動(dòng)性，這樣的對(duì)比伴奏音型使音樂更加富于歌唱性。
當(dāng)我們聆聽這四首歌曲時(shí)，腦海中不由得浮現(xiàn)出一雙沉靜的眼睛，它因目睹了太多的災(zāi)難與不幸而變得憂郁而彷徨。最終，是信仰與愛治療了他的心靈，眼神中依然有痛苦，卻不再迷離。雖然勃拉姆斯一生坎坷，但他的內(nèi)心卻永存著對(duì)生命、對(duì)愛、對(duì)人類美好事物的堅(jiān)定信念，在他生命的最后歲月里，他仍對(duì)世界懷著美好的理想和向往。
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