《絕句》

古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東。

沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

這首詩(shī)的作者是南宋僧人志南和尚，記述的是在一場(chǎng)微風(fēng)細(xì)雨的春天里，詩(shī)人拄杖郊游的事，寫(xiě)了春風(fēng)的溫暖，表達(dá)的當(dāng)然是對(duì)大自然的喜愛(ài)。這首詩(shī)寫(xiě)得絕妙，他用了4處妙筆，描寫(xiě)處了與眾不同的春天

第一妙

整首詩(shī)的前兩句是敘事，說(shuō)詩(shī)人駕著一葉小舟，停泊到一顆古樹(shù)的樹(shù)蔭下，他把船系在樹(shù)上，拄著拐杖登上了岸，走過(guò)橋東，欣賞著無(wú)邊的春色。

第一個(gè)妙處：本來(lái)是自己年老體衰，需要拄著拐杖才能行走，但他偏說(shuō)是拐杖扶著自己“杖藜扶我”，這就把拐杖擬人化了，它不再是一個(gè)工具，而是詩(shī)人的游伴，并且是值得信賴(lài)的游伴，有了這位老友相伴，詩(shī)人才得以駕舟出游。

第二妙

這里還有一處也很妙，那就是“橋東”。為什么一定是橋東呢，橋南、橋西、橋北行不行？答案是不行！橋東跟橋其他方向風(fēng)景有很大差異嗎？一個(gè)小破橋而已，能有什么差異！

其實(shí)啊，在古代特別是詩(shī)詞里，“東”經(jīng)常就是“春”的同義詞，比如我們常在詩(shī)詞中看到東風(fēng)， 實(shí)際上就是春風(fēng)，因?yàn)?span style="border-width: 0px;border-style: initial;border-color: initial;font-style: inherit;font-variant: inherit;font-weight: 700;font-stretch: inherit;font-size: inherit;line-height: inherit;font-family: inherit;vertical-align: baseline;word-break: break-word;">只有春風(fēng)是從東面吹來(lái)，《三國(guó)演義》里面諸葛亮借東風(fēng)是在秋冬季節(jié)，他卻借來(lái)了東風(fēng)，所以周瑜才會(huì)認(rèn)為他會(huì)妖術(shù)，要?dú)⑺?/p>

既然是春游，那么肯定只能是“橋東”，換做西南北，情趣就完全不同了。

第三妙

這兩句寫(xiě)景，眼前有杏花盛開(kāi)，有楊柳依依，有細(xì)雨綿綿，但是他又不直接寫(xiě)眼前所見(jiàn)，而是寫(xiě)身體所感，把重點(diǎn)放在了“浴濕”和“不寒”上。

浴濕，是細(xì)雨綿綿，若有若無(wú)，滴落在杏花上，更添幾分嬌艷；不寒：是春風(fēng)拂面，暖暖的，吹動(dòng)著柳條輕輕揚(yáng)起，更添幾分春色。輕巧的兩個(gè)詞，就把繽紛的春色渲染得十分生動(dòng)。

你想想，如果春雨是大雨傾盆，如果春風(fēng)是冷冽透骨，誰(shuí)還有心思拄仗郊游呢？

第四妙

這首詩(shī)最妙之處，在于它的與眾不同。

歷來(lái)詩(shī)人在寫(xiě)春天的時(shí)候啊，要么寫(xiě)得非?！按蟆?/span>，比如白居易“日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)”，比如朱熹“等閑識(shí)得東風(fēng)面，萬(wàn)紫千紅總是春”，這份大，是包羅整個(gè)春天；

要么寫(xiě)得非?！靶　?/span>，比如韓愈“天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)”，比如杜牧“千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)”，這個(gè)小，是春天的一角。

但志南這首詩(shī)，既有大“古木陰中系短篷，杖藜扶我過(guò)橋東”，又有小“沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)”，他把兩種不一樣的春天結(jié)合起來(lái)了，從大處感受春天，再?gòu)男√幤肺洞禾臁?/span>

這樣的春游，才真正對(duì)得起大自然賦予世間的所有美好！