絕律詩整首每一句起字全部采用平聲字是一種極端不合規(guī)性的表述形式。反之起字若全部用仄聲字，則是從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端。在絕律詩中都是不可取的，或者說有點(diǎn)不講究律詩的外表。就象詩詞中的兩仄聲字中夾一平聲字一樣就是犯了“孤平'。然“孤平'可以拗救，但全平頭格律詩則無藥可救。當(dāng)然，摘去格律詩的帽子，若喜歡一切均都可以稱為心目中好詩詞。
格律詩中的對仗聯(lián)，主要看所對仗詞性是廣域還是俠義的對仗。
清代.車萬育的《聲律啟蒙》一書，可以很好地理解詩詞的對仗詞語，是俠義和廣域?qū)φ绦问郊斑壿嫼退季S模式的范本。
狹義的對仗大多指自然現(xiàn)象對仗，如云對雨，雪對風(fēng)，晚照對晴空，冠對帶，帽對衫，能對否，圣對賢等等。
廣域?qū)φ桃簿褪请鼥V意境對仗，但覺對何曾，偶爾對時(shí)常，方才對恰巧，虎踞對龍?bào)矗L(fēng)淅淅，露溥溥，兩岸曉煙楊柳綠，一圖春雨杏花紅等等。
俠義的對仗，即下聯(lián)只能按上聯(lián)的詞語來對，稱為工整對仗，用詞平仄要求嚴(yán)謹(jǐn)，不能有紕漏，詞意對應(yīng)規(guī)范要有連貫性，上承下接意境優(yōu)美，不能隨意為之。
廣域的對仗，可有點(diǎn)隨意春芳歇的味道了，講究人的口語韻律只要在同一層次感覺上，差不多就行了。
工整的對聯(lián)，必須得體合韻，明文意達(dá)，朗朗上口。且上聯(lián)與下聯(lián)平仄相互對應(yīng)才能成立。
所謂詩詞中的對仗，一般首聯(lián)和尾聯(lián)(七律或五律詩詞的第一二句和第七八句)可對可不對仗。而頷聯(lián)、頸聯(lián)(七律或五律詩詞的第三四句和五六句)則要求對仗工整。七絕和五絕則是尾聯(lián)要求對仗工整。
有關(guān)律詩的工整對仗形式，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)脑娋湟蟛荒苊撾x其格律和對仗工整的規(guī)矩。當(dāng)然，若你喜歡也可隨意為之。只是難解初學(xué)近體詩者的凝惑之心。所以建議多讀讀有關(guān)寫作格律詩詞的書籍，盡量避免在寫作格律詩中犯忌諱的律詩通病。這其中包括'平頭、孤平、三平或三仄尾'等等在內(nèi)。
格律詩雖有一三五平仄不顧，二四六分明之說，但也不是完全可以不顧的，這只能在習(xí)作者基本了解其平仄規(guī)律后才能體會(huì)到并且如何避免犯格律詩的通病。
順便多說幾句，初學(xué)者學(xué)寫近體格律詩以開句二個(gè)或三個(gè)平聲或仄聲部字為最佳句式。其中盡量避免犯'平頭、孤平、三平或三仄'字連尾在律詩中出現(xiàn)。學(xué)習(xí)格律詩及對仗等可從“聲律啟蒙'、“笠翁對韻'、'平水韻'等書中入手吧。想信只要勤奮好學(xué)，就會(huì)有不錯(cuò)的成績單的啊。
以前就有關(guān)絕律詩的格律也做了不少的評論，說實(shí)話，學(xué)習(xí)寫作近體詩沒有捷徑可走，只有刻苦努力下功夫才不會(huì)辜負(fù)有心人。
至于格律詩的平頭和對仗有何矛盾存在，我認(rèn)為肯定會(huì)產(chǎn)生一定的平仄不合格的矛盾，不知有什么辦法來補(bǔ)救。還是仁者見仁智者見智吧。
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