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格律詩詞講義

作者/判官

個人簡介：

判官，男，四川人，酷愛格律詩詞，立志傳承古風(fēng)國學(xué)。

一、什么是格律詩

1、通常指五言或七言的律詩、絕句和排律。因其句數(shù)、字?jǐn)?shù)、平仄、押韻和對仗等都有一定的規(guī)則，故稱格律詩，也叫近體詩，四句的稱為絕句，八句的為律詩，十句以上的為排律。今天我們探討的是律詩，涉及一部分的排律，至于絕句，閑老師前面有講過，不在這里多說。至于有沒有四言或者六言格律詩，沒有，就算有，也不是格律詩。

2、五言和七言律詩，簡稱五律或七律，為四聯(lián)八句，每聯(lián)兩句，依次稱謂首聯(lián)，頷聯(lián)，頸聯(lián)，尾聯(lián)，其中，頷聯(lián)和頸聯(lián)稱為中二聯(lián)，這兩聯(lián)需要對仗。至于排律，是在這基礎(chǔ)上增加中間二聯(lián)，最少起碼五聯(lián)，最多不限，但格律和句式一樣遵循律詩的規(guī)則。下面這首詩友的，標(biāo)五言排律，在我看來，自然不是。

五言排律·追憶母恩（通韻）

孩時鄉(xiāng)下苦，家里靠娘撐。

六口吃穿緊，四鄰幫襯情。

喂雞豬拱圈，鋤地做中耕。

飲水憑深井，拾柴到遠(yuǎn)塋。

雨天泥濘道，摔倒不言疼。

推磨攤煎餅，燒柴嗆眼睛。

裁衣縫被褥，針線點油燈。

鞋底千層納，鞋幫圖案縫。

趕集多跑路，負(fù)重不歇停。

歲末添忙碌，新衣熬夜成。

遷居城市后，勤儉繼家風(fēng)。

就業(yè)積極干，經(jīng)常受好評。

待人真與善，從不吵和爭。

遵紀(jì)能吃苦，幫人不為名。

心靈無玷染，清澈自前行。

故去十多載，常思淚目盈。

恩深東海記，德厚泰山銘。

祈愿天堂好，雙親享太平。

3、我們說的律詩，一般遵循下面幾個規(guī)律：

首先是格式，律詩有十六種格式，按押韻分，平仄各八種，按字?jǐn)?shù)分，五言七言各又八種，其中平韻各四種，仄韻各四種，既五言律詩，平仄格各四種，七言律詩同理。而對于詩人的喜愛來說，平韻詩占主導(dǎo)地位，大家更喜歡寫平韻詩。以后我說的律詩，都以平韻詩為準(zhǔn)。

第二個規(guī)律，除了首尾兩聯(lián)，中間兩聯(lián)必須對仗。律詩的基本要求就是中間二聯(lián)對仗，達(dá)不到的，不能稱之為律詩，當(dāng)然，律詩不成熟時期也出現(xiàn)過蜂腰體，既只有頸聯(lián)對仗，但這不是律詩的基本格式。而排律，除了首尾兩聯(lián)，中間各聯(lián)一樣要對仗。

既然是律詩，那么正格是啥？五律以首句不押韻為正格，七律以首句押韻為正格，其他的形式都是變格。具體的格式，前面閑老師已經(jīng)講過了，這里不再累述。今天主要講講另一種變格，既孤雁格。古人為了準(zhǔn)確表達(dá)自己的情感，有時候會借鄰韻的韻字入詩，當(dāng)然，借的鄰韻也必須韻母相近，舉個簡單的列子，一東二冬可以互借，但去借三江那就不允許了。孤雁格一般兩種情況，第一種，首韻字借鄰韻，稱為孤雁出群格，第二種，尾韻字借鄰韻，稱為孤雁入群格。以李白的詩為列：

五律·訪戴天道士不遇（李白）

犬吠水聲中，（東韻）桃花帶露濃。（冬韻）

樹深時見鹿，溪午不聞鐘。（冬韻）

野竹分青靄，飛泉掛碧峰。（冬韻）

無人知所去，愁倚兩三松。（冬韻）

典型的孤雁出群格，而且，兩種格式不得出現(xiàn)在同一首詩里。

二、律詩的起源與發(fā)展

1、談到律詩的起源，不得不說下詩的起源，詩，起源很早，基本的規(guī)則是押韻，不管是詩經(jīng)里的風(fēng)雅頌還是后來的樂府詩集，詩離不開押韻，至于韻如何押，這里要提及一下古風(fēng)，在格律詩之前，古風(fēng)盛行，直到唐初。古風(fēng)不拘平仄，押韻還可以換韻，有興趣的同學(xué)，可以讀讀木蘭詩和孔雀東南飛。到了唐代，寫古風(fēng)的也大有人在，張若虛的春江花月夜，白居易的長恨歌，都是代表作。古風(fēng)可以一韻到底，也可以換韻，但律詩是一韻到底。

南北朝時代，永明體詩逐步成型，這是律詩的前身，這種詩體要求嚴(yán)格四聲八病之說，強調(diào)聲韻格律，代表人物是竟陵八友，最有名的人物歷來認(rèn)為是謝朓、沈約和王融。

到了唐代，律詩趨于定型，初唐四杰的作品基本有了律詩的模樣，以王勃的八仙徑，可以看出。

柰園欣八正，松巖訪九仙。

援蘿窺霧術(shù)，攀林俯云煙。

代北鸞驂至，遼西鶴騎旋。

終希脫塵網(wǎng)，連翼下芝田。

前面三聯(lián)都對仗。

唐代，是詩的時代，律詩也是在這個時代得以發(fā)展壯大的，典型的律詩詩人有李白，杜甫，李商隱等，都留下了很多經(jīng)典作品。這里不一一舉例。

到了宋代，詞的興起，對律詩產(chǎn)生了很大的沖擊，這個時代，詞人無異多過詩人，但是，很多詞人其實也是詩人，猶以陸游為甚。

元朝，元曲興起，而律詩沒落了，到了明朝，才有所恢復(fù)，江南四大才子，猶以唐寅的落花詩為好。

到了清代，律詩已經(jīng)比較成熟，幾大流派承接明代詩風(fēng)，又在此基礎(chǔ)上加以整理規(guī)范，才有了今天格律詩的基本格式。但是，宋以后的詩，無論是篇幅還是影響力，都達(dá)不到唐代的高度，留下的傳世之作也很少，特別是清代，某種意義上，律詩的各種規(guī)范也在一定程度上影響了詩的發(fā)展。到了近代，特別是現(xiàn)在，格律詩儼然已經(jīng)是詩詞界的兩種主流之一，喜歡寫律詩的人不在少數(shù)，這一點，對于喜歡古詩詞的朋友來說，是個好事。

2、很多初學(xué)者，并沒有完全明白平仄的區(qū)分，他們寫的詩中，平水韻和新韻混用（我也經(jīng)歷過這過程），入聲字不識，當(dāng)遇到平仄押韻問題無法解決的時候，干脆放棄格律，而為自己的作品冠之為古風(fēng)，這是不對的，這只能說是偽古風(fēng)，古風(fēng)不是打油詩，偽古風(fēng)等同打油詩甚至不如。

三、如何寫律詩

1、多讀古詩，特別是唐詩。而平仄的基本知識要懂，必須了解平水韻。很多初學(xué)者，特別北方的朋友，喜歡用新韻，這無可厚非，因為新韻接近自己的母語，平常就是這樣說話的。但這里有個問題，唐詩基本以平水韻為主，如果按照新韻去理解，肯定不能詮釋其意。這就等于強迫大家必須要學(xué)平水韻。

2、律詩也是一種文學(xué)表達(dá)方式，算一篇簡短的文章，既然是文章，那就涉及立意謀篇布局脈絡(luò)問題，具體到律詩，就是起承轉(zhuǎn)結(jié)這四個字。

前面閑老師已經(jīng)說過，首聯(lián)起，頷聯(lián)承，頸聯(lián)轉(zhuǎn)，尾聯(lián)結(jié)。但具體如何做呢？

詩，講究以物明志，直抒胸臆，感情一瀉到底，不管寫景還是敘事，情景交融，融情入景，以物寓情是上乘，景為情鋪墊，景引情出，情與景共鳴，激起讀者的共鳴，才是好詩。

首聯(lián)，我們可以寫景物或者敘事點出時間地點人物等，先營造一個氛圍。

頷聯(lián)，承接前面的意境，繼續(xù)深化，為后面的抒情作準(zhǔn)備。寫景，講究由上至下，由遠(yuǎn)到近，由實到虛，反之也成立，凡是與后面抒情無關(guān)的景，應(yīng)該略過。

頸聯(lián)，律詩中最重要的一聯(lián)，這聯(lián)需要既和前面有聯(lián)系，還需要發(fā)散抒情，而頸聯(lián)的好壞，決定了這首律的好壞。頸聯(lián)適宜由景融情，由景寓情。

尾聯(lián)，這聯(lián)作為結(jié)尾，應(yīng)該呼應(yīng)前面的景和情，并上升到一個高度，體現(xiàn)作者的感受，也就是詩人本身所感。對于律詩來說，后面二聯(lián)是不好寫的。

3、我們應(yīng)該多學(xué)習(xí)古人的寫作手法，白描，比興，這是律詩里常用的手法，這里不詳細(xì)解釋術(shù)語的含義，由同學(xué)們自己課后作功課。

如果一首律詩，去掉中二聯(lián)后，絕句成立，那么說明這首律詩的中二聯(lián)失敗了，而中二聯(lián)失敗也就是整首律的失敗，不如濃縮為絕句。以李義山的代表作為列，淺談下

錦瑟

唐代：李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶？只是當(dāng)時已惘然。

這首錦瑟，首聯(lián)白描，頷聯(lián)虛景，頸聯(lián)實景，尾聯(lián)總結(jié)抒情，中二聯(lián)手法為比興。

4、詩的素材從生活中來，不一樣的生活體驗有不一樣的詩，結(jié)合自己的感情，才能成詩。我們寫詩時候的布景一定要遵循基本的常識，遵循邏輯的展開，不能白天的景和夜晚的景混淆，不能春天的景和秋天的景搭配，這是不合常理的，敘事也同理，舉個簡單的列子，首聯(lián)還在日照，頷聯(lián)卻有了月亮，這是不合適的。另外詩的篇幅不大，惜字如金，一首詩不可能把你看到的景都納入其中，布景面面俱到是不行的，要考慮取舍，選取最能表達(dá)中心思想的景入詩。初學(xué)者對這兩點一定要注意。

四、律詩寫作中需要注意的問題

1、初學(xué)者立意不明，起承轉(zhuǎn)結(jié)不容易把握好，四聯(lián)各行其道，相互間缺乏聯(lián)系，意境天馬行空，給人一種不知道想表達(dá)啥的印象。說白了，就是整首律沒有中心思想，不知道如何謀篇布局，也就造成詩的散亂，而要熟練的掌握起承轉(zhuǎn)結(jié)是需要長期不斷的磨練才行的，但把握住中心思想，也就是你打算表達(dá)的意思是根本。

2、詩的用詞用語過于白話，意境粗淺，甚至直接引用口語，這是不合適的，詩要有詩的語言，用詞要優(yōu)美，既不能太晦澀，也不能太白話，晦澀讓人難懂，白話讓人覺得粗俗。而遣詞造句是需要積累詞匯量的，這需要長期的鍛煉和學(xué)習(xí)。

3、律詩講究韻律，講究陰陽頓挫，整首律要讀起來順口，拗口就失去了音律之美，當(dāng)然，這涉及到擠韻撞韻，三連平，三連仄，以及整首詩某個聲調(diào)的字用得太多的問題，比如相連的幾個字都一個韻母，讀起來自然拗口。通順是需要律寫完后多讀多感覺，朗朗上口最好。

4、關(guān)于詩病的問題

合掌，中二聯(lián)，組成頷聯(lián)或頸聯(lián)的兩個句子意思完全同義或基本同義，稱為合掌。舉個簡單的列子，如果出句寫月亮如何美，對句用蟾宮對仗如何好，就是典型的合掌。合掌是比較嚴(yán)重的詩病，嚴(yán)格來說，就是浪費了律詩的意境。

對仗，對仗之法有32種，常見也就幾種，對于律詩來說，用得多的是工對，寬對，正名對，連珠對，疊韻對，流水對，自成對，借對等，古人對仗講究的是實詞對實詞，虛詞對虛詞，實詞，大約相當(dāng)于現(xiàn)代漢語中的名詞，動詞和形容詞，而虛詞，相當(dāng)于副詞，連詞，助詞，介詞等。律詩的兩聯(lián)，頷聯(lián)對仗可以寬松，但頸聯(lián)力求工整。律詩中二聯(lián)失對，自然是失敗，學(xué)律，首先要過的就是對仗這個關(guān)口。

四平頭，指的相鄰兩聯(lián)都用一類字起頭，主要指每句的第二個字，簡單的說，如果這四句的第二個字都是名詞，那么就是四平頭，四平頭，古人也常犯，比如上面的那首錦瑟。四平頭在一定程度上對律詩的音律之美有影響，在意境上也顯得呆板，不知者有可能犯八平頭，值得注意。

摞眼，指中二聯(lián)后三字結(jié)構(gòu)一樣，比如五律的中二聯(lián)都是2212或者2221結(jié)構(gòu)，則構(gòu)成摞眼，七律同理。摞眼，影響詩的結(jié)構(gòu)，意境上也呆板。

上尾，對于平韻律詩來說，不押韻句的仄音尾字白腳，如果都是一個音調(diào)，則為上尾，對于仄韻詩來說，同理，白腳換成了平音字，但如果都是陰平或者陽平的話，也是上尾。平韻詩，白腳最好三音齊備，符合韻律之美。而犯了上尾，自然缺乏了韻律之美。

三平尾，三仄尾，孤平，擠韻，重韻，連韻，撞韻，出韻，前面閑老師已經(jīng)講過，這里不在累述。只談一下關(guān)于重字的問題，一般來說，律詩應(yīng)盡量避免重字，但允許為了渲染氣氛突出中心而特別修飾使用的重字，疊字也算，對于中二聯(lián)出現(xiàn)的重字，那么對仗句中相應(yīng)的位置也應(yīng)該用重字對仗。

以上的詩病，希望大家在寫作中應(yīng)該盡量避免。

五、在寫作中成長

1、律詩是基礎(chǔ)，律詩寫好了，其他的都不難。當(dāng)然詩詞不是一朝一夕寫得好的，而是在不斷的練習(xí)中成長的，詩詞重質(zhì)不重量，乾隆皇帝一生寫過四萬首詩，諸位看過或者記住了幾首？認(rèn)真寫好每一首詩，是成長的態(tài)度問題。

2、很多詩友有這樣的感嘆，寫律詩就是戴著鐐銬跳舞，沒錯，律詩的確規(guī)則很多，某種程度上也限制了發(fā)揮，但，當(dāng)你的律詩寫得有模有樣的時候，也就等于戴了鐐銬，你一樣跳得好舞蹈，那么，你寫其他體裁的時候，比如詞，詞里也有大量的對仗，而文理是相通的，律詩的對仗都能搞定，何在乎詞里的對仗呢？律詩的起承轉(zhuǎn)結(jié)也表現(xiàn)在詞里的脈絡(luò)，律詩寫得好，詞會差哪里去？就算駢文，律賦，也可以對待。

3、多借鑒別人寫的，特別是名家詩篇，看看人家如何寫詩，再回味自己的詩又是如何，律詩不是靠一句艷驚四座的句子奠定的，而是越讀越有深意和味道。誠然，詩詞創(chuàng)作是講天賦的，但后天的勤奮更重要，比如，杜甫和李白，這二人一個詩仙，一個詩圣，在后人的眼里，這二人的地位一樣，可是，當(dāng)年，杜甫崇拜李白，而李白則看不起杜甫，有興趣的同學(xué)可以去研究下，但在詩詞的成就上，兩人相當(dāng)，李白天賦很高，遠(yuǎn)遠(yuǎn)高過杜甫，但論勤奮，杜甫才是第一。勤能補拙，加上一定的天賦，我相信大家都會寫好律詩。

【編者按】

此講義系墨香閣文學(xué)工作室《詩詞入門》學(xué)習(xí)班資料，懇請指正。版權(quán)所有，轉(zhuǎn)載請注明出處。

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