前言

前幾天回答了一個問題： 有人說，李白的《靜夜思》不符合平仄，該怎樣看？今天在原來回答的基礎上再做一些補充。除了解釋為什么這首詩不符合格律外，把《唐詩三百首》里的29首五言絕句作了分類，有助于大家更清楚地理解這本書。

第一部分 不僅僅這一首

首先這個問題說得沒有錯誤，如果不知道李白《靜夜思》不合平仄（格律規(guī)則之一）的話，應該謝謝對方告訴您這個知識。唐詩三百首中的五言絕句有29首，不合格律的不僅僅是李白的靜夜思這一首。

現(xiàn)代人從小就學《靜夜思》，而且也知道教自己的孩子背這首詩，但是很多人不知道這首詩不是格律詩，因為中小學的老師不教舊體詩還要分古體詩和格律詩。

第二部分 為什么說靜夜思不符合平仄

簡單來說，舊體詩分兩種，古體詩和格律詩。同樣，五言絕句也有古體絕句和律體絕句。律體的五言絕句有四種基本句式：

A 中仄平平仄，包含變體中仄仄平仄（半拗體）

B 平平中仄平，

C 中平平仄仄，包含平平仄仄仄（三仄尾）、平平仄平仄（鯉魚翻波）

D中仄仄平平。

把ABCD每一種句式分別作為首句，形成四種組合，就是律體絕句的基本四種詩式：ABCD、BDAB、CDAB、DBCD。具體的規(guī)則可以搜索文章《老街詩詞閑話10-律詩四式讓您半小時學會格律》，《相信嗎?十分鐘讓您看懂格律詩怎么救拗》

《靜夜思》是一首古體詩：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。除了第一、四句用的B句式，二、三句都是古體詩的句式，另外還失黏。

第三部分 《唐詩三百首》中的五言絕句

在《唐詩三百首》里，靜夜思是歸類在《五言絕句》的目錄下，而《唐詩三百首》是不能夠拿來當做是否符合格律的標準的。這本書里的七言絕句有個別失粘（韋應物獨憐幽草澗邊生）、出律（李白故人西辭黃鶴樓）的現(xiàn)象，但是七言絕句大部分是格律詩。而五言絕句里，律體絕句和古體絕句幾乎各占半壁江山。

一、古體絕句

唐詩三百首里的古體絕句有17首， 其中如果細分的話，古體詩按照押韻的方式，還可以分成平聲韻和仄聲韻兩類。入唐以后，詩的押韻愈發(fā)嚴格，入聲韻是獨押，而上聲韻與去聲韻也幾乎如此，很少通押。因此仄韻古體詩又分去聲韻、上聲韻和入聲韻。我把唐詩三百首里的古體詩按照平上去入的押韻方式分為四類。

1、 平聲韻古體絕句 8首

A、 多用古體句式 至少有兩處以上不合格律 3首

新嫁娘詞，王建：

三日入廚下，洗手作羹湯。未諳姑食性，先遣小姑嘗。

靜夜思，李白：

床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

怨情，李白：

美人卷珠簾，深坐顰蛾眉。但見淚痕濕，不知心恨誰。

這幾首至少有兩處以上不合格律，就不一一分析了，有需要的可以在下面留言，我看到后可以相互交流。

B、三平調3首

春怨 / 伊州歌 金昌緒

打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。

聽彈琴，劉長卿：

泠泠七弦上，靜聽松風寒。古調雖自愛，今人多不彈。

終南望余雪，祖詠：

終南陰嶺秀，積雪浮云端。林表明霽色，城中增暮寒。

結尾三個字都是平聲叫做三平調。打起黃鶯兒，應該是仄仄仄平平，但是“黃鶯兒”成了平平平，除了黃一個字，都是合律的。

劉長卿的《聽彈琴》第二句“松風寒”三平調，第三句是拗體，仄仄平仄仄，第四句用“多”救上句的“自”，這首詩也是只有“松”一個字的問題。

祖詠《終南望余雪》與劉長卿的詩相同，第二句 “浮云端”三平調。第三句是拗體，第四句用“增”救上句的“霽”，這首詩是”浮“的平仄不對。

C、折腰體 1首。

夜寄邱員外 韋應物：

懷君屬秋夜，散步詠涼天。空山松子落，幽人應未眠。

山和步失黏，這首詩第三句失黏，第一、二、四句都符合格律，”空山松子落“改為”松子空山落“就合律了。

在唐詩三百首里比較有名的折腰體還有韋應物《滁州西澗》的和李白的《登金陵鳳凰臺》，其中李白的《登金陵鳳凰臺》在唐詩三百首里被蘅塘退士當作七言律詩看待。嚴羽在滄浪詩話中有“古律”的說法，折腰體就是一種半古半律的律詩。

另外《夜寄邱員外》 的失黏《滁州西澗》的失黏不同之處在于第四句，大家可以仔細分辨一下區(qū)別。

D、拗體未救 1首

玉臺體，權德輿：

昨夜裙帶解，今朝蟢子飛。鉛華不可棄，莫是藁砧歸。

昨夜裙帶解是拗體句式，仄仄平仄仄，下句應該第三字用平聲救拗，但是作者用的“蟢“是上聲，沒有救拗。這兩句和劉長卿的《聽彈琴》是一樣的句式，劉長卿救拗了，但是權德輿沒有救拗。不知道唐朝的“蟢”是否有平聲的讀音，從其他古人的詩中用法和康熙字典判斷都是上聲。

2、上聲韻古體絕句 4首

鹿柴，王維：

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。

春曉，孟浩然：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少。

送崔九，裴迪：

歸山深淺去，須盡丘壑美。莫學武陵人，暫游桃源里。

送靈澈上人，劉長卿：

蒼蒼竹林寺，杳杳鐘聲晚。荷笠?guī)标枺嗌姜殮w遠。

這四首比較讓人疑惑的是《鹿柴》，復照青苔上的“上”發(fā)音是“晌”，而不是“尙”。

3、去聲韻古體絕句 4首

雜詩其二，王維

君自故鄉(xiāng)來，應知故鄉(xiāng)事。來日綺窗前，寒梅著花未？

竹里館，王維：

獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。

尋隱者不遇 ，賈島

松下問童子，言師采藥去。只在此山中，云深不知處。

送方外上人，劉長卿：

孤云將野鶴，豈向人間住。莫買沃洲山，時人已知處。

注意古體詩押韻是指二、四等雙數(shù)句，對于一、三句沒有押韻的要求。另外一般來說押平聲韻的古詩，第三句多為仄收尾，押仄聲韻的詩，第三句一般平收尾。

古體長詩有不少句句押韻的，如曹丕的《燕歌行》，在唐朝也有岑參的《走馬川行奉送出師西征》句句押韻。單數(shù)句是否押韻關系不大，但是雙數(shù)句押韻是基本要求，不能犯錯誤。

4、入聲韻的古體絕句 1首

江雪，柳宗元

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

二、律體絕句

唐詩三百首中合律的五言絕句有12首，其中的《行宮》嚴格來說太符合格律要求。不過老街覺得也不要太較真，把事情說明白就可以了。

1、標準律體絕句 9首

這9首我就不完全錄入了，題目如下：王之渙《登鸛雀樓·白日依山盡》、王維《相思·紅豆生南國》、《送別·山中相送罷》、白居易《問劉十九·綠蟻新醅酒》、西鄙人《哥舒歌·北斗七星高》、李端《聽箏·鳴箏金粟柱》、宋之問《渡漢江·嶺外音書斷》、杜甫《八陣圖·功蓋三分國》、張祜《宮詞·故國三千里》。

2、鯉魚翻波句式 1首

宿建德江 孟浩然：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。野曠天低樹，江清月近人。

其實這也算是標準的格律詩，移舟泊煙渚，平平仄平仄是平平平仄仄的變格，有人叫做鯉魚翻波。這種句式和三仄尾（平平仄仄仄）被當做正常的格律句式看待。

平平仄平仄這種句式，第一個字不可以是仄，仄平仄平仄一般不認為是律句。但是蘅塘退士把李白《聽蜀僧濬彈琴》也算入了五言律詩，第一句“蜀僧抱綠綺”就是仄平仄平仄，諸位不可不知，此文后面有一個鏈接，有興趣的可以看看《學習詩詞不可不知的秘密 藏在《唐詩三百首》里的12種奇怪的律詩》。

3、 拗體的律絕句 1首

登樂游原 李商隱 ：

向晚意不適，驅車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

第一句五連仄，第二句平平平仄平救拗。五連仄句式的詩在唐詩三百首里我只看到這一首，有詩友看到另一首的話請?zhí)崾疽幌挛?，先謝謝了。這種句式最著名的是應該是杜牧《江南春》，其中：南朝四百八十寺，后五個字就是五連仄。只是這首詩沒有被蘅塘退士看上，唐詩三百首沒有收錄。

4、飛雁入群格 1首

元稹《行宮》：

寥落古行宮，宮花寂寞紅。白頭宮女在，閑坐說玄宗。

首句入韻的格律詩，首句用鄰韻是被允許的，這種叫做飛雁（孤雁）入群格；如果是末句用了鄰韻，例如這首詩，宮和紅是一東韻，宗是二冬韻，這種押韻叫飛雁（孤雁）入群格，嚴格來說是出律。

結語

至于李白的《靜夜思》好不好，自然與格律平仄無關。馬是好馬，鹿是好鹿，但是鹿是馬一定要分得清楚。老街以為一首詩是不是符合格律，應該在九年義務教育中教給孩子們，中國的傳統(tǒng)文學大部分是詩歌的文學，這種基礎知識應該讓孩子們掌握。

《靜夜思》不合格律的問題，在民國以前的啟蒙教育中是不存在的，這是現(xiàn)代教育的疏漏。

@老街味道

老街詩詞閑話74-零基礎學習舊體詩看懂這7篇短文基本就算高手了