老街遇到了一個(gè)挺奇怪的問(wèn)題：七絕押仄韻有哪些格式？首先押仄韻的七絕也固定的格式嗎？

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前言

我們常見(jiàn)的絕句根據(jù)字?jǐn)?shù)有五絕、七絕之分，根據(jù)是否符合格律有古體和近體之分， 近體詩(shī)就是所謂的格律詩(shī)，要求押平聲韻。因此押仄聲韻的絕句一般被認(rèn)為是古絕句。

一、古絕句 五言多于七言

1、古絕句出現(xiàn)時(shí)期早于格律詩(shī)

絕句出現(xiàn)的比格律詩(shī)要早，因此在齊梁時(shí)期永明體以前的詩(shī)都是古體詩(shī)，之后的詩(shī)既有古體詩(shī)也有近體詩(shī)。早期的絕句自然都是古絕句。但是因?yàn)樘埔郧捌哐栽?shī)地位不高，不受詩(shī)人的重視，所以五言詩(shī)遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于七言詩(shī)。

例如陶弘景這首古絕：

山中何所有,嶺上多白云。只可自怡悅,不堪持贈(zèng)君。

2、古絕句沒(méi)有固定格式

古絕句除了押韻以外，沒(méi)有嚴(yán)格的格式要求。在進(jìn)入格律詩(shī)的時(shí)代，很多詩(shī)人作古體詩(shī)的時(shí)候，難免會(huì)受到格律的影響，因此出現(xiàn)一些使用律句的古體詩(shī)。在格律規(guī)則完全標(biāo)準(zhǔn)化以前，詩(shī)人作詩(shī)無(wú)所謂合律不合律，偶爾合律完全是無(wú)意識(shí)的，漢朝無(wú)名氏《古絕句》：

藁砧今何在，山上復(fù)有山。何當(dāng)大刀頭，破鏡飛上天。

何當(dāng)大刀頭，平平仄平仄，是平平平仄仄的常用變格，是律句。

3、七言仄韻絕句很少見(jiàn)

五言絕句中的古絕句和律絕句數(shù)量都非常多。但是七言律絕句遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于七言古絕句，特別是七言仄韻的絕句，在詩(shī)詞中的數(shù)量非常非常少。

大家有興趣的可以看看唐詩(shī)三百首，在五絕目錄下有很多的古絕句，但是在七絕目錄下，幾乎都是律絕句。《有人說(shuō)李白《靜夜思》不符合平仄對(duì)嗎？細(xì)解唐詩(shī)三百首五言絕句》。下面分兩部分介紹幾首古體仄韻七言絕句。

二、受到格律影響的仄韻古七絕

1、《洛橋晚望 》唐朝 孟郊 （仄韻)

天津橋下冰初結(jié)，洛陽(yáng)陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見(jiàn)嵩山雪。

平平中仄平平仄，中平仄仄平平仄，中仄平平中仄平，中平仄仄平平仄。

這是一首押入聲仄韻的古體七絕，可以看出四句都是標(biāo)準(zhǔn)的律句，但不是近體詩(shī)。近體詩(shī)押平聲韻，這首押仄韻，近體詩(shī)要求二三句黏連，這首失黏。

2、《方逢原借示方干先生詩(shī)以集句詩(shī)贈(zèng)之》宋·孔平仲 押遇韻（苦有去聲）

潛夫自有孤云侶，蟾蜍影里清吟苦。澄心不出風(fēng)騷外，援筆便成鸚鵡賦。

這一首宋朝的七絕格式和孟郊的那一首相似，前兩句是全一樣的，但是第三句是平平仄仄平平仄，第四句是仄仄平平平仄仄。

這也是全用律句的古風(fēng)七絕。

三、不受格律影響的仄韻古七絕

1、《游麻姑山 七星杉》（宋·曾鞏） 押馬韻

古杉蒼蒼橫斗文，其干十圍陰蔽野。應(yīng)到夜深山月來(lái)，林色天光迷上下。

第一句仄平平平平仄平，第二句平平仄平平仄仄，前兩句都是標(biāo)準(zhǔn)的古風(fēng)句式。

2、《游麻姑山 瀑布泉》（宋·曾鞏）押入聲韻 屑韻

飛泉一支天上來(lái)，寒影沉沉瀉龍穴。山靈欲以怪動(dòng)人，山路先冬積霜雪。

第一句是平平仄平平仄平，第三句是平平仄仄仄仄平，這兩句也是古風(fēng)句式。

3、《元豐七年訪慶老不見(jiàn)》（宋·蘇東坡）押入聲韻 屑韻

卷卷長(zhǎng)廊走黃葉，席簾垂地香煙歇。主人待來(lái)終不來(lái)，火紅銷盡灰如雪。

第三句 仄平仄平平仄平，也是古風(fēng)句式。

結(jié)句

在漢語(yǔ)詩(shī)律學(xué)這本書(shū)里，王力先生總結(jié)了29個(gè)大類的七言古體詩(shī)（即古風(fēng)）句式，分小類的話有一百多種。這一百多種句式大多找到了古詩(shī)中的實(shí)例，幾乎任意一種組合都有詩(shī)人在使用?？梢?jiàn)，實(shí)際上古體詩(shī)本來(lái)也沒(méi)有有什么固定的格式。

格律詩(shī)有四種基本格式，但是古體詩(shī)幾乎就是自由詩(shī)。

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