如前文所述：有人總是會說：古人隨便一寫，何必如此錙銖必較的分析？這話有一定的道理，但沒有去做進一步的邏輯：就是為什么他們可以隨便一寫，你卻終生難以企及。今天我們繼續(xù)來看看，在崇尚法度的唐代，詩人書法的結(jié)字如何出奇？——書法入門（ID：shufarumen）
《張好好詩》墨跡中，非常規(guī)的結(jié)構(gòu)方式占到多半。或收或放、或聚或散、或大或小、或正或奇，姿態(tài)各異，妙趣橫生。
唐代作為楷書規(guī)范時期，其結(jié)構(gòu)規(guī)則已經(jīng)完備。至當(dāng)代啟功先生總結(jié)了“黃金律結(jié)字法，”“內(nèi)緊外松、 上緊下松、 左緊右松”的結(jié)字規(guī)律可以算作唐以來對楷書結(jié)字的普遍認識。而杜牧在這些最基本的規(guī)律方面，幾乎都是反其道而行的，于是造出結(jié)字之奇勢。
#01
收放聚散
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疏散與密集的大膽運用和巧妙處理，是《張好好詩》奇趣之所在，也是杜牧?xí)ǖ淖畹湫吞卣髦弧?/p>
開篇第一字“張”，就已展現(xiàn)出聚散之妙。此字左收右放，或可說先收后放，右部“長”字上邊松散放開，下邊密集收緊，又是先放后收。其右上三橫簡化為點，且用筆輕靈，使右上部尤其疏散。如此，字的右上散開而其他三部分聚攏收緊，使這一常被寫平正的字呈現(xiàn)新意。
“好 ”字中間散開，筆畫聚集到兩邊。尤其右邊“子”字，上邊竭力散開以致首筆的橫鉤已完全變形。將末筆的橫壓縮到下部，并重按實行以回環(huán)之勢團在一起，與中部之空、上部之散形成對比，正是“疏可走馬，密不透風(fēng)”。
“顧 ”字上放下收，左上點與橫之間約幾占字高三分之一，下部四小橫聚集于下三分之一。頁部的筆畫分配也是同理，首橫高，中下部緊縮。如果用數(shù)字來形容，可否說這個字的聚散關(guān)系達到了四倍。
“半”字看似平淡，僅看兩點便能感受其用心之巧。左點已經(jīng)與豎畫粘連，而右邊點與豎散開，一聚一散。又有其兩橫的緊湊、線質(zhì)的厚重，與枯筆豎的伸展形成對比，使此字收放聚散乃至枯與潤對比關(guān)系十分豐富。這些“招數(shù)”使這個筆畫平直、結(jié)構(gòu)平正的字活了起來。
“余”字上邊放、下邊收，已將底部鉤的部分壓縮到了極致。下邊兩點又如“半”字之法處理，左邊聚、右邊散，左邊連、右邊斷，將收緊的下部再次打開。末點明顯下落幾乎與字脫節(jié)，但強調(diào)回鋒收勢與左邊緊密呼應(yīng)，而不覺得松散。此字大開大合，奇異生姿，歷代法帖無雷同者。
“之”字幾乎連寫成為一畫。幾個轉(zhuǎn)折集中于上部，且左右緊縮以蓄勢，最后捺向右下拉開。此字筆畫雖簡，卻將聚與散的關(guān)系發(fā)揮得淋漓盡致。
#02
主次關(guān)系倒置
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漢字結(jié)構(gòu)無論獨體字或合體字，都有個主次的問題，且有約定俗成的規(guī)律。并講 “因字立形”，字形也是有規(guī)范的。杜牧往往又反其道行之，再成一奇。
如上圖“后、雙”等字捺為主筆，在杜書中全部壓縮為點，幾乎成為字中最小的筆畫。
“陽”字的主筆橫折鉤亦被壓縮，而將上部拉長；
“梳、沈”兩字主筆都是豎彎鉤，在杜帖中都被縮為極小的“附件”。
“漸”字中“斤”上部本來小撇，在這里夸大到占去大半空間，而將下部本應(yīng)當(dāng)放大的末筆豎畫擠壓，屈居一角。
草字頭在漢字中多處于從屬地位，但在杜牧的“藉”字中我們看到，草頭被夸大，幾乎占去字的一半。
諸如此類例子比比皆是，不必重復(fù)。我將其稱為“主次關(guān)系倒置”。
杜牧倒置重組這些關(guān)系不是隨機行為，而有明顯的規(guī)律性。我們的目的就是摸索其表現(xiàn)的規(guī)律。通常情況下，我們的書寫習(xí)慣是伸展右下角，而且將向右下伸展的筆畫作為主筆，成為字的發(fā)力點。杜牧卻將這類常規(guī)性的主筆收縮，而將小筆畫放大占據(jù)主要地位。這種重組方式反復(fù)運用，構(gòu)成杜書的典型面貌。
#03
空間虛實對比
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我們注意到，杜牧在《張好好詩》中結(jié)構(gòu)大開大合，大膽留白，體現(xiàn)出作者空間分布的主觀意識。
“復(fù)”字右部緊收，與左邊三點水之間圍成一空間。這個空間與右部點畫實密的黑色塊形成對比，而且這種空間的對比基本是等面積的。
這一方式在許多字中重復(fù)出現(xiàn)，如“娃、于、游、如”等。
這些共同的空間方式不會是巧合，只能解釋為作者的主觀意識所致。如果用另一種描述方式分析：在方整的字形基礎(chǔ)上，這種相對應(yīng)的空間分布對比，形成黑白色塊的交替，頗具現(xiàn)代美術(shù)中所講“構(gòu)成”之意。
虛實關(guān)系其實不僅僅是指空間的分布，我們還可以將用筆的強弱輕重形成的對比效果稱作虛實。杜書中多個字沒有刻意分布空間關(guān)系，也同樣制造出強烈的虛實關(guān)系。
如“館”字的“舍”部用筆厚重有力，結(jié)字緊密，“重若崩云”，是為“實”。右邊“官”字則用筆漸行漸輕，到下部已細如牽絲，“輕如蟬翼”，結(jié)字也就疏朗輕松，是為“虛”。
再如“飄”字，有意將“票”下部縮為一團，與前者有異曲同工之妙。
“影”字左邊重寫，右邊輕寫，并將字之中部圍成“虛的空間。
由此可見，杜牧?xí)ㄖ捌嫒ぁ蓖⒎菃我皇侄?，而是多種方式共同運用的結(jié)果。字中既有用筆的強弱輕重對比，也制造空間對比，形成聚散關(guān)系。虛實相生，妙趣無窮。
（待續(xù)，下一節(jié)詳細解析杜牧的“章法之奇”）
全面解析：杜牧《張好好詩長卷》連載
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