學(xué)習(xí)漢印章法，疏密是個(gè)說(shuō)不完的話題，今天我們發(fā)布漢印作業(yè)的第112方，順帶再說(shuō)說(shuō)疏密這個(gè)話題。
（漢?。簣?zhí)法直二十二）
仍然是新莽官印，大小為寬2.4厘米，高2.3厘米，仍以2.5厘米見(jiàn)方石料臨摹練習(xí)為佳。臨摹練習(xí)的方法仍然是逼肖原印，臨摹效果還是采用對(duì)比檢查的方法，跟原印比較筆畫(huà)，絲毫必較。
順帶著再?gòu)?qiáng)調(diào)一下漢印章法里的重點(diǎn)注意點(diǎn)：疏密
直觀上說(shuō)，在印面的視覺(jué)效果上，疏密的影響是最為直接的。疏與密主要是由文字本身的筆畫(huà)多寡造成的，筆畫(huà)多的字密，反之則疏。這種疏密關(guān)系，是造成的視覺(jué)上的虛實(shí)對(duì)比關(guān)系的重要手段。
當(dāng)然，疏密和虛實(shí)嚴(yán)格意義上并不一樣，疏密首先是基于印文的筆畫(huà)數(shù)量來(lái)說(shuō)的，筆畫(huà)稀少的是疏，筆畫(huà)繁復(fù)的是密，而虛實(shí)是對(duì)印面中有無(wú)筆畫(huà)而說(shuō)的，對(duì)于漢白文印，觀察白色，文字筆畫(huà)所占據(jù)的空間為實(shí)，而筆畫(huà)以外所留空間為虛，反之，如果觀察紅，文字筆畫(huà)所占據(jù)的空間又為虛，筆畫(huà)以外所留空間為實(shí)，一方印，在虛實(shí)相生的一對(duì)紅白關(guān)系體現(xiàn)視覺(jué)美，一成不變的紅和一成不變的白，沒(méi)有對(duì)比，沒(méi)有變化，給人視覺(jué)上的沖擊相對(duì)小，就是我們說(shuō)的印面板滯，缺少變化，不生動(dòng)，因此，疏密成為印章章法處理的最重要，也是最基礎(chǔ)的原則。
今天這方作業(yè)，“執(zhí)、法、直”三字筆畫(huà)繁多，考量文字，則成為密、實(shí)之處，而“二、十、二”三字筆畫(huà)稀疏，考量文字，則成為疏、虛之處?？剂考t地，這種對(duì)比關(guān)系又反過(guò)來(lái)形成沖突。因而這方印在視覺(jué)上無(wú)論考量文字，還是考量紅地，都有強(qiáng)烈的沖突關(guān)系，整個(gè)印面因?yàn)檫@種沖突，變得生動(dòng)可喜。
虛實(shí)、疏密還可以用聚散的字眼來(lái)表達(dá)，趙之謙有一段話，非常值得深思，他在《銅鼓書(shū)堂集古印譜記》中說(shuō)：“余所得集古印譜，以《西亭印纂》為最精，又得童山人鈺手拓北平朱氏所藏古印一帙，又得強(qiáng)恕堂鑒存古印，又郭止亭《漢銅印選》，合計(jì)閱古印不下三千，率大同小異，蓋一聚一散，仍此數(shù)顆不壞之寶。萬(wàn)事類然，無(wú)足異也。趙之謙說(shuō)他看了不下三千方古印，其實(shí)最重要的幾個(gè)字就是”一聚一散”罷了。他認(rèn)為這是“不壞之寶”，認(rèn)為只要掌握了這四個(gè)字，篆刻的基本章法就不會(huì)差到哪里去，我們看趙之謙的篆刻作品，是可以深切體會(huì)他造密造疏的創(chuàng)作思想的。比如，我們看他的作品：
（趙之謙刻“胡澍印信”）
（趙之謙刻“漢學(xué)居”）
（趙之謙刻“趙之謙印”）
“胡澍印信”中印字的處理，生生造出的紅地，“漢學(xué)居”一印，明明漢學(xué)兩字更密實(shí)，他反倒將他們安排在一處，而居字本來(lái)簡(jiǎn)單，他反倒讓它獨(dú)處一行，占據(jù)較大的空間已造成大面積紅地，形成強(qiáng)烈的聚散、虛實(shí)、疏密對(duì)比。到于第三方“趙之謙印”則更是把“之”字左右兩筆故意上移，以造成左上角的紅地與右上與左下角趙與謙的強(qiáng)烈對(duì)比，并形成與印字上部上移后形成的右下角紅地的呼應(yīng)。
鄧石如的代表作是這方”漢流有聲，斷岸千尺”：
（鄧石如刻“江流有聲，斷岸千尺”）
這方印視覺(jué)上的美，主要來(lái)源于“江”，“岸、千、尺”與“流、有、聲”“斷”形成的疏密對(duì)比，對(duì)于疏密的安排，這方印是經(jīng)典的，如果我們強(qiáng)行把“江”字盤(pán)曲使“江”與“流、有、聲、斷”結(jié)合在一起，還好看嗎？
（把江字繁化后的效果）
顯然，在右上角的對(duì)比呼應(yīng)沒(méi)有了，整方印成了從左上到右下一個(gè)“曲尺狀”的密實(shí)，這方印里的“岸、千、尺”三字會(huì)覺(jué)得無(wú)比壓抑，整方印輕重失衡了。我們今天臨的這一方漢印“執(zhí)法直二十二”同樣是密處三字形成“曲尺狀”，為什么就不顯得失衡呢？顯然，這是因?yàn)槭杼幦滞瑯右彩恰扒郀睢钡?，疏處的“紅”足以對(duì)抗密處的“白”，疏密、聚散、虛實(shí)之處的另一種審美效果：”輕重“，是合適的，是平衡的。而這里所謂的”輕重“其實(shí)與上面談到的”疏密、聚散、虛實(shí)“是基本等同的審美關(guān)系。這當(dāng)然也是鄧石如章法思想“疏處可使跑馬、密處不使透風(fēng)”，“計(jì)白當(dāng)黑”的實(shí)例體現(xiàn)。
需要注意的是，鄧石如的“疏處可使跑馬，密處不使透風(fēng)”、“計(jì)白當(dāng)黑”也罷，趙之謙的這“一聚一散”也罷，都不是這些大師憑空獨(dú)創(chuàng)的章法原則，而是漢印章法中剝?nèi) ⑻釤挸鰜?lái)的創(chuàng)作思想，并不是他們的獨(dú)創(chuàng)。我們臨漢印作業(yè)的第一方是這方“三封左尉”：
（漢印“三封左尉”）
漢印作業(yè)的第五方是這方“淮陽(yáng)王璽”：
（漢印“淮陽(yáng)王璽”）
漢印作業(yè)的第七方是這方：“弋居丞印”：
（漢印“弋居丞印”）
“三、王、弋”字天生字形疏，筆畫(huà)少、重量輕，漢人不做處理，章法上已經(jīng)有了疏密對(duì)比，他們就聽(tīng)任自然，不去強(qiáng)作改變，因此我們說(shuō)，漢印章法中的一個(gè)重要原則就是筆畫(huà)繁簡(jiǎn)自然，“繁者任其繁，簡(jiǎn)者任其簡(jiǎn)”。不需另作處理，這種對(duì)比關(guān)系由于字形原因，天然存在。古老的漢人采用了自然主義法則。到了漢印作業(yè)的第九方：“朔寧王太后璽”
（漢印“朔寧王太后璽”）
漢印作業(yè)的第十方：“廣漢大將軍章”：
（漢印“廣漢大將軍章”）
在這兩方印里，我們已經(jīng)開(kāi)始接觸“大”字字形上的變化，即在字形的本來(lái)面目基礎(chǔ)上，聰明的漢人又縮短了“大”字的左右兩筆，使“大”字字形更加稀疏，形成更強(qiáng)烈的對(duì)比關(guān)系。
到了漢印作業(yè)的第二十七方：“太醫(yī)丞印”
（漢印“太醫(yī)丞印”）
我們又把改動(dòng)筆畫(huà)粗細(xì)的觀念加了進(jìn)來(lái)，“太”字字形本來(lái)簡(jiǎn)單，又縮短強(qiáng)化了左右兩筆形成更大的紅地，但在“醫(yī)”字的處理上，又細(xì)化了筆畫(huà)，使之與“太”字在地位上形成對(duì)等的地位，在疏密上又形成強(qiáng)烈的對(duì)比。
今天的作業(yè)我們又拉入這方“執(zhí)法直二十二”其實(shí)，這些因素都在這一方印中集中體現(xiàn)，在臨摹過(guò)程中，除了刻畫(huà)基本的筆畫(huà)精準(zhǔn)之外，還要注意這些章法上的重要因素，不斷強(qiáng)化章法概念。
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