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雨林式盆景

2015.05.12

“雨林式”盆景的創(chuàng)作

中國盆景流派紛呈，風(fēng)格各異，盆景藝術(shù)形式更是千姿百態(tài)，豐富多彩。就樹木盆景而言，有直干(單干、雙干、多干、劈干)、斜干、曲干、臥干、枯干、懸崖、叢林、附石等，乃至各種水旱、樹石及動勢系列等。近年來，筆者通過不斷探索，深入研究與實踐，創(chuàng)作了一批獨具個性特點的樹木盆景，筆者稱之為“雨林式”。下面就筆者創(chuàng)作雨林式盆景的點滴體會與盆景界同仁交流和切磋，恭請方家斧正。
　　
　　一、雨林式盆景的由來
　　
　　所謂“雨林式”，顧名思義，就是表現(xiàn)“雨”和“林”及“雨林”特點的一種形式。雨林在自然界中，可分為自然生態(tài)雨林(包括原始雨林)、人工雨林、熱帶雨林和亞熱帶雨林幾種。這些雨林在我國諸多省份均有分布，其中云南的西雙版納及海南島的尖峰嶺、五指山、吊羅山等熱帶和亞熱帶雨林最具特色。筆者曾多次赴上述地區(qū)考察，無不被這令人神往的自然景觀所陶醉和折服，因此，這些地方也成了游人如織的向往之處。
　　雨林式盆景，是以各類樹木為素材，通過人為巧妙的加工(綁扎、修剪)、合理的布局，同時運用美學(xué)思想和哲學(xué)辯證法作指導(dǎo)，借鑒畫理、融入詩情，在盆盎中表現(xiàn)大自然各種雨林態(tài)勢及神韻的一種盆景制作形式。雨林式盆景也因自然界中的“雨林”而得名。
　　
　　二、雨林式盆景的理論基礎(chǔ)
　　
　　1、雨林式盆景自然規(guī)律。去過雨林地域的人都會知道，走進雨林地區(qū)，就會被那樹木叢生、枯藤老樹、古樸神奇的自然景觀所傾倒。而雨林的形成，則是大自然之造化。根據(jù)雨林的分布和自然規(guī)律，主要有如下特點：
　　(1)樹木叢生、茂密、挺拔。由于樹木(含其它植物種類)受到生長條件的制約，所有樹木(包括枝干)生長均為直立(直干)向上而生，很少有橫向枝或下垂枝。
　　(2)古樹居多，盤根錯節(jié)。雨林中有很多樹木均是“老資歷”，幾十年、上百年、幾百年、甚至千年以上的樹木也可謂司空見慣。有時還可以看到一個樹種和另一個樹種捆綁而生，甚至也有兩三個或好幾個樹種也能長到一起，如同一棵樹木。
　　(3)樹勢各異、神奇幽深。雨林中有不少樹木(大樹或古樹)由于受氣候因素(雷擊、風(fēng)暴等)、地質(zhì)變化(泥土滑坡)等自然界影響，一些樹木傾斜、橫臥或倒地而生。因此這些樹木具有極頑強的生命力。
　　(4)地勢險峻、道路崎嶇。一般雨林地段，很少有一大片平地，絕大部分是山險路峻，這也造就了各種植物樹木生長的奇異和生存欲望。
　　2、雨林式盆景的藝術(shù)特點。首先應(yīng)遵循“順乎自然、巧奪天工”。所謂順乎自然，就是以大自然為范本，去觀察、模擬、夸張與借鑒，使其成為創(chuàng)作之源泉。而巧奪天工，就是以各種技術(shù)(藝術(shù))手段進行精細(xì)加工和科學(xué)養(yǎng)護管理，但又不留任何人工之痕，做到恰到好處、天衣無縫、天人合一。其次是合“二神”于一體，既傳自然之神，將自然界風(fēng)姿神韻表現(xiàn)得淋漓盡致、真實感人，亦傳作者之神，同時將作者的思想感情融入作品之中，使之耐人尋味、回味無窮，使人產(chǎn)生美的共鳴和藝術(shù)陶冶。
　　3、雨林式盆景的指導(dǎo)思想。中國盆景講求詩情畫意，小中見大，咫尺千尋。就樹木盆景而論，是以植物裁培為基礎(chǔ)的，其根本特點是一個“活”字。因此，在各種樹木(樁)進行雨林式造型之前，首先要求生長良好、賦予勃勃生機，目的是以美學(xué)思想和哲學(xué)辯證法指導(dǎo)盆景的造型，使之自然美與藝術(shù)美有機結(jié)合，妥善處理好素材與加工、技術(shù)與藝術(shù)、共性與個性、形式與內(nèi)容、傳統(tǒng)與創(chuàng)新、藝術(shù)創(chuàng)作與商品生產(chǎn)之間的關(guān)系，以達到主景(主題思想)突出、配景相和、形隨意定、景由情出、動靜結(jié)合、險穩(wěn)相依、疏密相間、輕重相衡、去來自然、曲徑通幽、雖由人作、宛若天開的盆景藝術(shù)境界。
　　
　　三、雨林式盆景的制作方法
　　
　　1、舉材。雨林式盆景的選材多以雜木類樹種為主，下面以雜木類樹種為例進行簡述。
　　A、易成活、萌發(fā)力較強樹種為首選。如博蘭、榆樹、對節(jié)白蠟、樸樹、三角楓、黃荊、黃楊、萼皮樹、榕樹、赤楠、雀梅，海南花梨木等。
　　B、葉小常綠、能觀花(果)樹種為佳。如香蘭、小葉女貞、黑梅、水梅、金彈子、六月雪、九重葛、小葉旬子、福建茶、九里香、火棘等。
　　C、古樁臥干、連根連干或一本多干樹種是上品。
　　D、耐修剪、易綁扎、成型快、適應(yīng)性強樹種為最優(yōu)。
　　2、造型。雨林式盆景與其它樹木盆景形式的造型多有相同或相似之處，下面主要簡述一些要點。
　　A、定芽位：首先要仔細(xì)觀察所選樹木的芽點，視其構(gòu)圖與造型需要，保留所需芽點，去掉一些多余的芽點或枝條。有時所需(指造型所需)部分，但樹干上又未長出芽點時，可以采取催芽(修皮后用激素刺激出芽)、芽接或靠接等技術(shù)手段促使來芽，以達到有利于造型之目的。
　　B、選枝：雨林式造型對枝條的選擇尤為重要。原則上枝條較多的樹木比較好，但并非所有的枝條都能用上。一般多利用天然枝進行造型。枝條的選擇應(yīng)視其整體效果，太大也不行，大小亦不相稱，因此，要特別注重：大與小、粗與細(xì)、高與低、長與短、疏與密、進與退、直與傾、奇與正、爭與讓、顧與盼等等之間的矛盾處理，使之整體一致、和諧統(tǒng)一。
　　C、枝干造型：雨林式盆景中首先所定位的樹“枝”，其實就是樹木的“干”，它既能以“干”代“枝”，亦可以“干”為“樹”，意思是每一枝都是樹干，甚至是一棵獨立的樹木。它猶如自然界(特別是雨林地區(qū))中的一棵百年或千年古樹倒地(受外界影響)后，樹身上又長出無數(shù)株樹木一樣，從當(dāng)初的每一根枝，最后都變成了每一棵獨立的樹木。根據(jù)這一自然現(xiàn)象，雨林式盆景的造枝講求如下技法：
　　a、直線法。因樹木的生長普遍為直立向上而生，樹木向上生長是自然規(guī)律。因此雨林式盆景的全部枝干力求垂直向上。
　　b、綁扎法。選用鋁絲、銅絲等金屬絲或棕絲進行綁扎或拉帶結(jié)合，使枝(干)垂直生長。在使用金屬之前應(yīng)視枝條的大小選用合適粗細(xì)的金屬絲綁扎。綁扎時一般是先固定好金屬絲，然后按順時針方向繞開芽點進行纏繞(此類方法與其它樹木盆景形式造型異曲同工)，最后再將枝條調(diào)直向上。
　　c、修剪法。樹木的修剪是雨林式造型的一個重要環(huán)節(jié)。首先是干與枝之間的關(guān)系處理。先是要突出“干”，應(yīng)該是干為主、枝為輔。因此要剪掉一些過粗的枝條，盡量使干凸顯出來；其次是枝與枝之間要講究比例與穿插變化、枝條不宜太多或太密，否則就缺乏空間感。修剪時還要注意枝條的整體分布，去掉多余枝或忌枝，如交叉枝、重疊樹、頂胸枝、反向枝、切干枝等等。
　　D、調(diào)整方向。雨林式盆景樹木通過綁扎與修剪后，也需要進行不斷的調(diào)整或者重新造型。譬如樹木的枝條在通過金屬絲綁扎定型后，要及時將金屬絲拆掉，以免影響或傷害枝條的生長。但金屬絲拆掉后，往往又容易生長變形，這就需要再綁扎和再調(diào)整。隨著時間的推移及樹木生長的逐漸穩(wěn)定，一至兩年就會基本成型了。
　　
　　四、雨林式盆景的欣賞
　　
　　下面就筆者幾件尚未成型之拙作進行賞析，旨在拋磚引玉、與同仁共同切磋。
1、《天涯春雨》見圖1，筆者選用海南特有的博蘭樹及海母石于2006年2月3日進行了首次創(chuàng)作。當(dāng)時的這株博蘭樹主脈不清，層次不分，整樁雜亂無序，很難從中發(fā)掘出該樁的精華所在。后經(jīng)過反復(fù)審視與推敲，決定創(chuàng)作成雨林式盆景。首先將全樁的樹葉全部摘掉，剪去部分多余的枝條，再將剩下枝條一一進行綁扎，讓其枝條向上呈直線生長，然后再配置海母石做成樹石水旱景。經(jīng)過一年多的養(yǎng)護和多次調(diào)整造型，該作品枝枝向上勃發(fā)的風(fēng)貌震撼人心，其枝干間涌動的春意，勃發(fā)的春潮呼之欲出。白色漢白玉盆的水面锃亮如洗，遠(yuǎn)山倒影儼然入畫，恰似經(jīng)春雨洗禮后的湖光山色，春天的氣息沁人心脾……其力與美、動與靜、顧與盼、遠(yuǎn)與近、景與情等審美因素在作品中達到完美結(jié)合，《無涯春雨》的意境也從中噴薄而出。
2、《雨林世界》見圖2、3、4，創(chuàng)作時間1年零5個月。這是一件特大型雨林式連體造型作品，盆長180cm，樹高120cm，樹種為博蘭樹。中間主體樹木部分為一個整體，左、右兩邊配了兩棵小博蘭樹。作品采用“因材施藝、因勢利導(dǎo)”的創(chuàng)作思想，充分利用主體樹木樹干參錯變化之特點，使之賦寓神奇感與力度之美；然后又將全部枝條逐一調(diào)整、統(tǒng)一向上；盆面處理起伏變化。整個作品剛?cè)嵯酀?、氣度非凡，給人以勢如破竹、堅不可摧的藝術(shù)感染力。作品不足之處主要在枝條尚屬稚嫩，左邊配樹還不夠協(xié)調(diào)。
　　3、《古林綠蔭》見圖5，創(chuàng)作時間9個月。這是一株大型原樁博蘭樹，直徑36cm，樹高150cm，樹干蒼古嶙峋、古樸老辣，似歷盡滄桑，鐵骨錚錚。此樁為三干式樹相，橫臥盆面向一邊傾斜。筆者巧用這一奇特姿態(tài)，見機取勢，使主干一半以上“飛”出盆外，強化動勢效果，同時又在樹樁下面第一大枝上加強(培植與留蓄)密度，讓構(gòu)圖相對穩(wěn)定，然后再在樹樁根部蓄留一小枝以示構(gòu)圖之“遠(yuǎn)景”，更重要的是讓其發(fā)揮“秤坨”作用，達到“險”中求“穩(wěn)”、動靜結(jié)合。此作最大特點是打破常規(guī)、不拘一格、因勢利導(dǎo)、大氣磅礴。不足之處是枝條養(yǎng)護不到位，枝條過密而顯凌亂，另外底部留蓄的“遠(yuǎn)景枝”亦應(yīng)加強分量并向盆左邊拉大，視覺效果可能會好一些。
　　4、《千帆競發(fā)》見圖6，用材博蘭，樹高73cm，寬150cm，創(chuàng)作時間1年零3個月。該作品較典型的表現(xiàn)了自然界雨林中的樹木，猶如一棵百年老樹倒地后，樹身上長出數(shù)株小樹，充分展現(xiàn)了“自然的神韻”。同時，筆者運用夸張的手法，將該樹木上盆后，去掉了原樹左邊的全部樹根，保留樹木中部和右邊(現(xiàn)已見盆面根系)的根盤，并逐步露根，使其更顯奇特。但更重要的是枝的造型：每枝直立向上，好象數(shù)株獨立的樹木爭奇斗艷、萬木崢嶸；更象千帆競發(fā)、百舸爭流。作品最大的不足是養(yǎng)護年限不夠及條理不清晰，同時還應(yīng)考慮在用盆上再做一些文章。
　　5、《高路入云端》見圖7，創(chuàng)作時間1年零2個月(地栽1年，上盆2個月)。欣賞這盆雨林式盆景，總給人以喚發(fā)向上、精神抖擻之感慨。其樹干斜傾二分枝(幾大分枝)粗壯，富有“動”與“力”之美；而枝條(已成為眾多小樹木)分布滿樹，高低錯落，疏密有序，凸顯勃勃生機，就象千軍萬馬、前赴后繼、勇攀高峰!

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