首博古代瓷器藝術(shù)精品展
古代瓷器藝術(shù)精品展位于首博方形展廳四層E2廳，該展覽充分展示了北京各歷史時期出土及傳世瓷器精品，反映了我國古代陶瓷發(fā)展史各階段及當(dāng)時北京歷史的發(fā)展軌跡，集中體現(xiàn)了中華瑰寶——中國古代瓷器藝術(shù)的歷史風(fēng)貌。
“古代瓷器藝術(shù)精品展”展出了北京作為都城歷史時期出土和傳世的瓷器，其中以宋遼金至明清時期北京地區(qū)遺址、墓葬、窖藏出土的瓷器為特色。展覽分為四個部分：宋遼金時期、元代、明代、清代，共展出文物170組件，反映出中國陶瓷史發(fā)展的階段及當(dāng)時北京歷史發(fā)展的軌跡。展覽氛圍恬靜柔和，采用群體陳列方式。
（遼）龍泉務(wù)窯三彩菩薩像，北京門頭溝龍泉務(wù)窯址出土。遼三彩是受唐三彩影響而產(chǎn)生的，多用黃、綠、白三色釉。此菩薩像頭戴花蔓冠，寶繒垂至肩部，上身橫披天衣，胸前飾瓔珞，下身著大裙，腰間有蝴蝶結(jié)。結(jié)跏趺坐，通體施黃綠琉璃釉，明亮光潤。
（遼）醬釉猴紐蓋雞冠壺，高27厘米，口徑4.2厘米，北京順義遼墓出土。此壺別致之處在其蓋紐，小猴活潑俏皮，憨態(tài)可掬。
（宋）磁州窯白釉刻花卷葉紋蓮瓣形枕，通高17.3厘米，長30.3厘米，寬28.3厘米。枕面為蓮瓣形。通體施白釉，在白釉上刻劃紋飾，主體花紋采用刻劃花技法，從上到下依次為云紋、錢紋、回紋、卷葉紋、錢紋，在這些紋飾的間隙部位劃出篦紋作為底紋，突出了主體紋飾。
（元）景德鎮(zhèn)窯青白釉串珠紋玉壺春瓶，通高28.2厘米，口徑7.7厘米，足徑5.4厘米，1963年北京崇文區(qū)龍?zhí)逗裁摮嗄钩鐾痢Ｆ部?，?xì)頸，鼓腹，圈足。通體施青白釉。采用貼花和串珠式裝飾手法構(gòu)成覆鐘紋和如意云頭紋，并飾“壽比南山”和“福如東?！钡募檎Z。腹下部貼有花卉裝飾。串珠式裝飾技法在元青白瓷中比較少，故此器是研究元青白瓷裝飾題材和工藝的珍貴實(shí)物資料。
（元）景德鎮(zhèn)窯青白釉戲劇舞臺人物紋枕，長32.5厘米，高15.8厘米。此瓷枕雕鏤成戲臺形式，戲臺上珠簾漫卷，眾多演員正在演出一場戲劇，反映了元代戲劇流行的社會風(fēng)尚。瓷枕鏤雕精細(xì)，集建筑、舞臺與瓷塑藝術(shù)于一體，表現(xiàn)出元代戲劇藝術(shù)的面貌及景德鎮(zhèn)窯工高超的制瓷工藝。
（元）景德鎮(zhèn)窯青花“昭君出塞”圖罐，高29厘米，口徑22厘米。元青花瓷器常取材元曲圖案，此罐腹部繪歷史上被人傳誦的“昭君出塞”的故事。
（元）黃釉彩繪月映梅紋碗，通高5.7厘米、口徑13.8厘米。1974年北京市懷柔區(qū)出土。敞口，弧腹，圈足。碗內(nèi)飾褐彩月影梅圖案，疏影橫斜，頗富詩意。胎體輕薄，里外施釉，外壁不到底，釉色姜黃，釉面瑩潤，呈半透明狀，有開片。
（元）磁州窯白地黑花龍鳳紋四系扁壺，高33厘米，口徑6.5厘米，北京東城安定門外元大都遺址出土。元代磁州窯以釉下彩繪為其特色，將中國繪畫與書法藝術(shù)與中國瓷器完美地結(jié)合起來，筆意灑脫，不拘一格，充滿了濃郁的民間氣息。四系扁壺是元代新創(chuàng)器形，古拙樸實(shí)，遒勁雄渾。
左為（元）磁州窯白地黑花鳳紋罐，高38厘米、口徑18厘米，底徑19.4厘米。1969年北京市房山區(qū)良鄉(xiāng)元代窖藏出土。直口，短徑，溜肩，鼓腹，砂底，隱圈足。肩部繪菊花紋一周，腹部用黑彩繪云鳳紋，再以銳器在云鳳紋上劃出羽毛、云層。除口沿外均施白色化妝土，釉色白中閃黃，內(nèi)壁施醬色釉。器物整體體現(xiàn)出磁州窯樸素渾厚的藝術(shù)風(fēng)格。
右為（元）磁州窯白地黑花赭彩鳳紋罐，通高45.5厘米、口徑27厘米，底徑25厘米，1970年北京鼓樓中學(xué)元大都遺址出土。直口，短頸，豐肩，下腹內(nèi)收，隱圈足，砂底無釉。周身上化妝土，在用白地黑花赭彩繪畫，肩部為開光花卉，腹部繪開光云鳳紋，鳳舞雙翅，形象生動。
（元）景德鎮(zhèn)窯青花蕉葉紋觚，通高15.3，口徑7.7厘米，底徑6厘米。1962年北京新街口元大都遺址北垣墻基下元代文化層出土，1970年北京市西城區(qū)舊鼓樓大街豁口元代窖藏出土。仿商周青銅觚造型，撇口，長頸，折肩，小腹，腹四邊出戟，平沙底，矩形孔，內(nèi)為深挖足。內(nèi)壁口沿繪卷草紋，外壁頸部飾蕉葉紋，腹部兩戟間繪折枝菊紋，足部為覆蓮瓣紋。青花色澤濃艷，白胎砂底，無釉處見火石紅色，釉色光潤，白中閃青。為景德鎮(zhèn)窯制品。瓷觚始見于宋，元、明、清各朝均有燒制。
明代瓷器展廳
（明永樂）青花折枝葡萄紋盤，通高8.2厘米、口徑45厘米，底徑28.8厘米。菱花形口，折沿，花瓣形腹，圈足，細(xì)砂底，并有火石紅斑點(diǎn)?？谘乩L纏枝花卉紋，盤心繪折枝葡萄，內(nèi)壁繪折枝四季花卉，外壁飾牡丹，蓮花12朵不同的折枝花。青花色調(diào)濃艷，濃重處凝聚成黑青色或藏青色。胎細(xì)白，釉肥潤，圖案結(jié)構(gòu)繁密，是明代景德鎮(zhèn)窯的精品。
（明弘治）黃釉盤，通高4.7厘米、口徑21.5厘米，底徑13.2厘米。北京一六九中學(xué)出土。敞口，弧腹，圈足。胎質(zhì)細(xì)膩。黃釉施在燒成的白瓷上，用氧化焰低溫?zé)桑噬S潤光滑，釉面晶瑩，胎質(zhì)細(xì)膩。底書青花雙圈“大明弘治年制”6字雙行楷書款。弘治時期黃釉瓷器獨(dú)具一格，因采用澆淋的方法施釉，所以稱為“澆黃”，又因它的色彩嬌嫩，淡雅如雞油黃，故亦稱“嬌黃”、“雞油黃”。
（明正德）白釉紅彩魚紋盤，高3.8厘米，口徑17.7厘米。
左為（明宣德）白釉醬彩花果紋盤，高5厘米，口徑25.8厘米。白釉醬彩是明宣德時期的創(chuàng)新品種，采用雕填工藝技法，在澀胎上雕刻花紋，施釉后在高溫下燒制，再填醬彩入爐低溫烘烤而成。
右為（明正德）黃地青花花果紋盤，高4.7厘米，口徑25.2厘米。黃地青花是在白瓷胎上畫好花紋后，施白釉高溫?zé)?，再于白釉處填上低溫黃釉，入爐低溫?zé)?。此品種創(chuàng)燒于明宣德時期，流行于成化至嘉靖時期。
（明萬歷）青花布袋僧，高20厘米，北京房山多寶佛塔出土。布袋僧為五代后梁時浙江奉化一位僧人，因其身體肥胖，袒露胸腹，常以竹杖挑著一個大布袋，四處化緣，人稱“布袋和尚”。
（明萬歷）青花纏枝番蓮紋梅瓶，通高45厘米、口徑7厘米，北京海淀青龍橋董四墓村出土。小口，短頸，豐肩，斂腹，隱圈足，砂底，搖鈴式蓋。腹部繪纏枝番蓮紋，肩部及腹下部飾變體蓮瓣紋。肩部書青花“大明萬歷年制”6字楷書款。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉色白中泛青，青花色澤微微泛灰。
（明嘉靖）回青釉盤，高3.5厘米，口徑19.5厘米，底徑12厘米。撇口，淺腹，下塌底，圈足。底足修飾平整，足背露胎處有火石紅痕跡。通體施回青釉，足底白釉。底書青花雙圈“大明嘉靖年制”6字雙行楷書款。胎質(zhì)潔白細(xì)致，釉層均細(xì)滋潤，色調(diào)鮮亮明快藍(lán)中泛紫紅。回青釉是明嘉靖時期創(chuàng)燒的品種，所用鈷料采用進(jìn)口回青與國產(chǎn)石子青料調(diào)和而成，釉色瑩亮淡雅，如寶石藍(lán)。
（明嘉靖）青花紅彩魚藻紋蓋罐，高42厘米，口徑22.5厘米，北京海淀出土。罐體以青花繪長滿了荷花和水藻的池塘，其間繪十二尾戲水追逐的紅彩游魚，魚身以黃彩為地，以紅彩勾畫輪廓及魚鱗，以黑彩點(diǎn)睛，紅魚與青花相映成趣。底書青花“大明嘉靖年制”楷書款，池塘游魚紋在嘉靖時期較為流行，寓意“金玉滿堂”。
清代瓷器展廳
（清康熙）孔雀綠釉荷葉式洗，高6厘米，口徑23.5厘米。此洗是一件十分精巧雅致的文房用具，因其釉面呈色翠綠似孔雀羽毛之色，而稱為孔雀綠釉。
（清康熙）素三彩花果紋盤，高4.2厘米，口徑25厘米。素三彩是用黃、綠、紫、白等彩料在瓷器上繪畫圖案，因?yàn)橹T彩中沒有紅色，所以稱“素三彩”。
左為（清雍正）仿哥窯三羊尊，此尊為雍正時造型，仿宋哥窯瓷器釉色，肩部貼塑三個羊頭，寓意“三陽開泰”。推測為雍正五年丁未羊年（1727年）所作。
右為（清雍正）仿哥窯布袋僧，通高20厘米，底徑17.5厘米×15.5厘米。此尊方頭大耳，笑容可掬。身披通肩袈裟，袒胸鼓腹，頭和胸腹處均涂飾金漆，袈裟上施仿哥釉，滿布開片，自然形成田子格，宛如自然的“田相”。
（清雍正）胭脂水釉碗，高4厘米，口徑9厘米，底徑2.6厘米。此碗是雍正時燒造的名貴品種，其釉色酷似胭脂而得名，又稱“胭脂紅”。因是將金水融入釉中，又叫“金紅釉”。胭脂水釉器一般胎體極薄，器里施純凈的白釉，在器物口沿處露出一道白色的邊，內(nèi)外相襯，愈發(fā)顯出胭脂色的嬌艷。
左為（清雍正）斗彩團(tuán)菊紋杯，通高4厘米、口徑7.2厘米，底徑8.2厘米。敞口，深腹，圈足。外壁繪開光團(tuán)菊及寶相花，外底書青花雙方框“大清雍正年制”6字雙行楷書款。胎釉精細(xì)，造型小巧別致。
右為（清雍正）斗彩五倫圖提梁壺，高14厘米，口徑3.4厘米。壺體造型別致。腹部繪鳳凰、仙鶴、鴛鴦、鹡鸰、黃鶯五種鳥類圖案，寓意五種社會關(guān)系：君臣、父子、夫婦、長幼、朋友五倫，表示父子有親、君臣有義、夫婦有別、長幼有序、朋友有常。
（清雍正）粉彩人物故事圖瓶，通高42厘米、口徑12.8厘米，底徑14厘米。撇口，粗頸，折肩，砂底。腹部主題紋飾繪婦人教子讀書故事，并繪芭蕉、山石、古琴、羽扇、飛蝠等，烘托出課讀的時令和環(huán)境。用紅、黃、大綠、翠綠、珊瑚紅、淺粉、瓷、褐彩進(jìn)行渲染，色調(diào)和諧，光澤柔和。胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉汁純凈，工藝精致。粉彩是一種低溫釉上彩，出現(xiàn)于康熙末期。其做法是先在高溫?zé)傻陌状缮弦阅€打稿，然后在圖案內(nèi)填一層玻璃白，在玻璃白之上再施彩料，經(jīng)不同技法將彩料暈開，經(jīng)低溫二次燒成后，紋飾濃淡明暗有層次。
（清乾隆）粉彩三果紋瓶。瓶體繪桃、石榴和佛手，稱為“三多”。桃表示長壽，佛手代表富貴，石榴表示多子孫，表達(dá)了古人“多福多壽多子孫”的美好愿望。
（清乾隆）青花釉里紅云龍紋天球瓶，通高53厘米、口徑12.6厘米，底徑19厘米。直口，長頸，豐肩，鼓腹，臥足。底書青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。通體繪9條4爪螭龍。釉里紅呈色穩(wěn)定，與青花相互襯托。深淺濃淡和諧，因其腹部渾圓呈球狀，故稱天球瓶。
左為（清乾隆）青花八吉祥寶月瓶，通高48厘米、口徑8.3厘米。直口，扁圓腹，腹面微鼓，雙螭耳，圈足。因圓腹當(dāng)中凸出一圓月而得名。瓶口沿下和瓶周邊繪回紋，頸與圈足繪纏枝花卉。瓶腹上圍繞中心寶相花，繪8朵變形蓮瓣紋，每個蓮瓣內(nèi)，分別繪輪、螺、幢、傘、花、瓶、魚、長八寶紋。底足書青花“大清乾隆年制”6字3行篆款。胎質(zhì)潔白細(xì)潤，釉色白中閃青，青花艷麗靛藍(lán)，清新明快，紋飾布局疏朗。
右為（清乾?。┣嗷ㄕ壑ɑ芗y六方貫耳瓶，通高45.5厘米、口徑18.5厘米×14.5厘米，底徑18.5厘米×14.5厘米。六方形，撇口，直頸內(nèi)弧，折肩，鼓腹，圈足。頸部有對稱的管狀貫耳，因而得名?？谘叵吕L一周回紋，回紋下及圈足上繪折枝花卉。頸部繪海水紋，腹部每個棱面繪折枝番蓮紋。底足內(nèi)書青花“大清乾隆年制”6字3行篆書款。胎體厚重堅(jiān)實(shí)，瓷質(zhì)精細(xì)，釉色白潤勻凈，青花呈色穩(wěn)定艷麗。
（清乾?。┓鄄孰u缸杯，通高7厘米、口徑7.9厘米、底徑4厘米。敞口，深腹，臥足。外壁繪童子與雞相嬉成趣的情景，旁繪山石、牡丹花，畫面上小孩體態(tài)生動形象，雌雞與四只小雞覓食嬉戲，山石清秀。另一側(cè)書乾隆御制詩，共132字。底書青花“大清乾隆仿古”6字3行篆書款。色彩艷麗，畫面生動活潑，造型精巧。
左為（清道光）黃釉雕瓷“琴棋書畫”圖筆筒，筆筒以鏤空、雕花等技藝雕刻“琴棋書畫”圖案，底部有篆書“陳國治作”方形圖章款。陳國治是清道光、咸豐年間景德鎮(zhèn)著名雕瓷藝人，善于將瓷雕與釉色結(jié)合，仿竹、木、象牙器，雕刻人物、花卉，形神兼?zhèn)洌挥挟嬕狻?div style="height:15px;">
右為（清嘉慶）釉描金纏枝花卉紋鷲銜環(huán)耳瓶，高19.4厘米，口徑5.6厘米。紫金釉是以鐵為著色劑的高溫釉，始創(chuàng)于宋代。清乾隆、嘉慶時期，此種工藝得到進(jìn)一步發(fā)展。此瓶通體釉彩仿銅器錯金工藝，底書“大清嘉慶年制”款。
（清嘉慶）粉彩花卉紋壁瓶。壁瓶是將瓶、尊縮小制作，取其一半，背部扁平有孔，可以懸掛于柱子或墻壁上，故稱壁瓶。古人常將壁瓶掛于床邊，四時插花，人花相伴，花香滿床。瓶底書金彩“嘉慶年制”篆書款。
（清道光）粉彩百鹿尊，高45.5厘米、口徑16.4厘米，底徑24.5厘米。收口，螭耳，鼓腹，圈足。雙螭耳施以紅、藍(lán)、豆綠彩。器身繪百鹿圖案，神態(tài)各異，形象逼真，以茂盛的松樹、山水作陪襯，施黃、松石綠、褐、黑彩，整體顯得壯觀秀美。底書紅彩“大清道光年制”6字3行篆書款。百鹿尊見于清康熙時期，俗稱鹿頭尊。鹿與祿同音，是官“祿”的象征。
