我國宋代的蘇東坡和辛棄疾，同為宋詞豪放派的代表人物。他們的詞的風格，既有同，又存異，都為宋詞以嶄新的面貌躍上文壇而作出了杰出的貢獻。
蘇軾以他豪放的感情，坦率開朗的胸懷，改變了晚唐五代詞家婉約的作風，開創(chuàng)了豪放詞派的風格，辛棄疾又繼承發(fā)揚了這種豪放的浪漫主義的詞風，創(chuàng)造了更為雄奇闊大的意境，更是生動突兀，筆酣墨飽，氣勢飛舞。
蘇辛詞的豪放曠邁的藝術風格，有其相同的一面，那就是他們的詞中，都飽含著濃烈的奔放的豪情，表達了詞人的對生活無比熱愛和豁達的樂觀態(tài)度，以及要求為國家建功立業(yè)的理想。正是他們的這種豪情壯志，決定了蘇辛詞的獨特創(chuàng)作個性和藝術風格。由于蘇辛詞所反映的生活題材的擴展，詞的意境的提高和加深，因而詞人的生活和思想在詞里得到更充分的表現(xiàn)，詞人的創(chuàng)作個性和作品的藝術風格也就更鮮明地呈現(xiàn)了出來。例如蘇詞《念奴嬌·赤壁懷古》中，奇?zhèn)邀惖慕骄拔?，歷史上杰出人物的英雄氣概和豐功偉績所構成的宏偉壯觀的藝術形象，正是蘇軾積極有為的抱負，開闊爽朗的性格，以及他那種不因政治上受挫折而喪失生活興趣的人生態(tài)度的充分反映，是他豪放曠邁的藝術風格的集中表現(xiàn)。又如辛詞《永遇樂·京口北固亭懷古》中，面對滾滾不盡的長江，追緬往事，遙想將來，心潮澎湃。贊揚杰出的歷史人物，諷刺茍安求和者，表示了堅決抗金，收復中原的堅強信念，傳達出老當益壯的豪情壯志。詞中豪邁激越的藝術風格，與蘇詞“大江東去”有著異 曲同工之妙。
同樣的豪放風格，在東坡詞和稼軒詞中，又表現(xiàn)出了明顯的差別。蘇詞的豪放風格，跳蕩流溢著自由奔放，樂觀開朗。他的那種自由揮灑的寫作態(tài)度和變化不測的篇章結構緊緊地交織在一起，形成了蘇詞豪放的浪漫主義的藝術特征。辛詞的豪放風格，常常飽含著辛詞所特有的豪壯而蒼涼，雄奇而沉郁的個性，他所創(chuàng)造出來的比蘇詞更為雄奇闊大的意境與他生動而夸張的描繪及想象，構成了辛詞豪放的浪漫主義的藝術特征。蘇軾對生活的樂觀，對理想的熱烈追求，使他的詞總是那種活潑自然，動蕩跳躍，慷慨激昂，鏗鏘作響。辛棄疾因國家仇民族恨的長期壓抑，使他的詞既豪邁奔放，慷慨激昂，熱情澎湃，而又憂思悲壯，沉郁蒼涼，政治理想和社會現(xiàn)實的矛盾，妥協(xié)投降派的排擠打擊，決定了他的詞沒有也不可能有蘇軾詞的那種空曠灑脫的風致。
作為生活豐富、思想復雜、才華卓越，藝術上成熟并孜孜以求的詞人，東坡和稼軒的詞的藝術風格是多樣化的。除了那些抒發(fā)個人豪情壯志的作品豪放奔騰的主流之外，也有許多纏綿瀟灑、淡遠飄逸之作。蘇軾的悼亡詞，顯得沉痛悲涼；描寫農村生活的詞，又那樣輕快明朗；抒發(fā)寂寞情感的詞，顯得幽冷；描繪復醉三更的詞，又那樣地飄逸。辛棄疾的詞，才兼眾體，不拘一格，能剛能柔，縱橫如意。他的長調宛轉激昂，短調溫柔慷慨，或縱橫奮厲，或婉麗清暢，他的這種依作品內容而表現(xiàn)出不同的風格韻致，充分體現(xiàn)了詞人卓越的藝術才華和高超的駕御能力，以及矛盾復雜的思想感情。
蘇辛的詞的風格特征的形成，還表現(xiàn)在對作品題材的開拓擴展方面。他們進一步?jīng)_破了晚唐五代以來專寫男女戀情，離愁別緒的舊框子，放大了詞的意境，豐富了詞的生活內容。蘇軾把過去詩家慣用的懷古、感舊、記游、說理等題材，用詞來加以反映表達，給詞的創(chuàng)作帶來更為廣闊的領域和勃勃氣機。辛棄疾進一步地、充分地發(fā)揮詞的抒情、狀物、記事、議論的功能，融匯詩歌、散文、辭賦的特長，豐富了詞的表現(xiàn)手法和語言技巧，正是這種大膽的獨創(chuàng)，形成了蘇辛詞獨特的藝術風格。
蘇辛在駕御語言的能力方面，更見其技藝的高超。前人說蘇軾以詩為詞，辛棄疾以文為詞。蘇軾在語言上一變花間詞人鏤金錯采的作風，多有陶淵明、李白、杜甫、韓愈的詩句的吸收，偶然也運用當時口語，給人以一種清新樸素的感覺。辛棄疾比之蘇軾，他不僅運用古體近體詩的句法，還吸收了散文、駢文和大量的民間口語入詞，不論經(jīng)史，諸子、楚辭、以及杜甫、李白的詩；韓愈、柳宗元的文，往往信手拈來，糅入詞中，形成了新鮮活潑的氣息。
同樣的運用口語，同樣的新鮮活潑氣息，同樣的豪放主調，同樣的多樣化的藝術風格，把兩位杰出的詞人連在了一起，后人以“蘇辛”并稱，并推為豪放詞風的代表，他們是當之無愧的。 蘇軾的詞一改宋詞的婉約之風，開創(chuàng)了雄壯、豪放的詞風，為豪放派詞人的代表和領軍人物。他寫下了如《江城子·密州出獵》、《念奴嬌·赤壁懷古》等膾炙人口的名篇。他與辛棄疾合稱為“蘇辛”。
蘇軾豪放詞的開創(chuàng)性功績，具體表現(xiàn)在以下幾方面：
（1）題材內容的擴大。凡寫情、紀游、懷古、說理、贈答等等，均可入詞，后人稱之“無意不可入，無事不可言”。
（2）意境的創(chuàng)新。不同于晚唐五代詞的冶艷香軟、宋初文人詞的閑雅凄婉，蘇軾豪放詞適應著自己的廣泛內容而開拓了豪邁奔放或高遠輕曠的意境風格。
（3）形式音律上的突破。詞本是合樂的歌辭，在其發(fā)展中，音樂對它有很大的制約性。蘇軾則視詞為抒情詩，在實際的創(chuàng)作中，往往突破形式音律的規(guī)范，不盡依詞樂而作軟媚之聲。
此外，在語言上也一反花間詞以來的錯采鏤金的風氣，而代之以清新奔放的詩的語言。句式自由靈活，不拘詞律。
<br/><br/><font color=#0556A3>參考文獻：</font>《辭海》、《中國古代文學史綱要》 蘇軾號東坡居士，四川眉山人，他是北宋著名的文學家，唐宋八大家之一。他寫的散文，不受文體形式的拘束，獨具一格。他還擅長書法和繪畫。蘇軾對詞的貢獻尤其突出，他擴展了詞的內容，著重表達豪邁奔放的思想感情，描繪祖國雄渾壯觀的景物，給詞注入了強勁的生命力。成為北宋詞壇豪放派的開創(chuàng)者。
蘇軾在詞史上的貢獻主要體現(xiàn)在他對此宋詞的雅化上, 他不僅使詞真正成為表現(xiàn)宋代世俗精神的藝術形式,更重要 的是把以人的感性為基礎的世俗精神提高到了生命本體的高 度,從而為宋代的世俗精神在一定程度上成為正統(tǒng),。
蘇軾在詞作方面的創(chuàng)作實踐表明:他空前地豐富了詞了題材,擴大了詞的表現(xiàn)領域,使詞的風格多樣化,升華了詞的藝術品位,大大提高了詞的地位.在文學史上,蘇軾對詞的革新與貢獻,是無人可比的,也是一個說不完的話題。
蘇軾的詞創(chuàng)造了多種風格除傳統(tǒng)的婉約清麗外，他的詞或清曠、或雄放、或凝重、或空靈，佳作極多，對后世影響極為深遠。
本站僅提供存儲服務，所有內容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權內容，請
點擊舉報。
