說到元朝之后的書法巨匠，很多人忽略董其昌，他繼承“二王”秀逸虛靈之態(tài)，同時研習(xí)禪宗思想，獨創(chuàng)“生秀淡墨”的風(fēng)格，其字舒和清淡，筆姿優(yōu)雅，具有瀟灑無拘的嫻和氣韻，如同深山道人，脫離塵俗。
當(dāng)代書法界的創(chuàng)作理念，不求平和，追崇個性和張狂，因此網(wǎng)友批判“董字”平淡，不具備藝術(shù)魅力，當(dāng)然也有其他的噴子，稱其模仿趙孟頫，風(fēng)姿相同，美感卻不敵“趙字”。
雖然乍一看“董字”的筆畫姿態(tài)，與“趙字”俊逸風(fēng)格相似，但是分析氣韻，以及用墨和結(jié)構(gòu)，能看出2者截然不同，趙孟頫用筆柔媚，點畫潤麗圓融，而董其昌看似虛和，實則勁力剛強(qiáng)。
著墨偏為枯澀，結(jié)體和布局疏朗，不如“趙字”圓潤緊湊，不過正是這種筆畫，造就質(zhì)樸醇和的風(fēng)韻，內(nèi)層境界和肌理深遠(yuǎn)，初看的確平平無奇，仔細(xì)參透，卻是回味無窮，十分高妙。
論就書法境界，遠(yuǎn)遠(yuǎn)勝過趙孟頫，甚至公元1628年，他63歲傾注一生心血，寫出明代“最美書法”《行書三賦》，啟功稱其“水平比肩王羲之”，此作共計1100多字，包含《讀書賦》、《梅花賦》、《思田賦》。
全卷采用行書寫成，以腕力運(yùn)筆，多用筆尖書寫，線條輕盈流逸、舒和婉轉(zhuǎn)，外觀偏為流美，但是內(nèi)層氣力剛強(qiáng)，五指力度凝聚于筆尖，筋骨洞達(dá)，撐起外層血肉，所以無論如何分析，都毫無虛浮感。
至于章法和結(jié)字，分布疏朗，字與字之間的控筆偏大，體勢布白也十分明朗，比如“吸”字，中間疏空，外層輪廓飽滿，好像一個圓融的櫻桃，生動而妙趣。
這種造勢方法，可以營造空靈蕭散、淡雅虛靜的氣韻，而且錯落起伏的排布，富有悠揚(yáng)的韻律感，可謂字字飽含禪意，盡顯文人的率真之趣和豐采神姿。
無愧于啟功評說：“熏習(xí)于諸家之長，出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)。其功力之深，不在王覺斯之下也”，何三畏也贊嘆其字：“天真爛漫，結(jié)構(gòu)森然，往往有書不盡筆，筆不盡意者，龍蛇云物，飛動腕指間，此書家最上乘也”。
翁同龢的評價更是夸張，說到：“董公此書，正如天女散花，神龍戲海，最后題字又謹(jǐn)嚴(yán)超秀，奇跡也”，把此帖奉為“奇跡”，可時常臨摹，了解“二王”筆法，強(qiáng)化字體的靈活性、生動感，展現(xiàn)傳統(tǒng)之美。
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