雖然現(xiàn)代很多學書者，仍然信奉“字如其人”的定論，但依據(jù)事實分析，這一觀念是錯誤的，譬如“貳臣”趙孟頫和王鐸，后世常以刻板的人物印象，來論定書法，批判他們的字柔美無骨、敗壞古法。
其實趙孟頫簡化“二王”用筆，幫助當代人領悟古法，至于王鐸獨具創(chuàng)新思想，開拓另類書風，為藝術發(fā)現(xiàn)提供更多可能性，包括一些“奸臣”字跡，與他們的歷史形象截然不同，盡顯溫雅俊秀之氣。
由此可見“字如其人”并不靠譜，而且明代一位臭名昭著的帝師，寫出500年“最美仙書”，更是狠狠打臉字如其人，此人就是董其昌，據(jù)民間記載，他作惡多端，被后世罵作“惡棍無賴”。
然而這些事件真實性不足，《明史》所記載的董其昌，為人正直不阿，曾是明光宗老師，得罪手握權勢的貴族，所以個別專家認為，惡聞多可能由權貴杜撰。
并且以書法實力論就，董其昌完全擔得起“明代第一”的稱號，雖然董其昌17歲參見會試，因字丑名落孫山，但是他發(fā)奮圖強，到項元汴附中做館師。
項元汴藏有諸多的名家真跡，董其昌整體觀摩，自然悟透古法精髓，把王羲之、顏真卿、米芾等名家的特點糅合，加以禪宗散淡虛和之氣，獨創(chuàng)生秀淡麗的行書風格，成為書法界一大高峰。
比如欣賞公元1628年，已經(jīng)63歲筆法大成的董其昌，所寫《董氏行書三賦》，即為《讀書賦》、《梅花賦》、《思田賦》，全卷共計1100多字。
運筆不斷絞轉變化，弱化提按頓挫的力度，多用筆尖部分書寫，少見萬豪齊發(fā)的點畫，以此呈現(xiàn)虛靈飛動的效果，保證墨色淡麗，形態(tài)輕盈細勁、婀娜多姿。
就像卷中的“而”字，起筆有一個上挑的小鉤，但卻不顯輕浮，骨力剛健洞達，章法和結字與之相配，空間分布疏朗寬綽，排布起伏錯落，猶如悅動的音符，頗為悠揚曼妙，極富飄渺空靈的仙氣，還蘊含幾分拙質古雅的質感。
啟功曾評價此作：“熏習于諸家之長，出之自然，不作畸輕畸重之態(tài)。其功力之深，不在王覺斯之下也”，他早年臨摹“董字”，只感到平平無奇，沒有現(xiàn)代人追求的個人特色。
晚年鑒賞水平提升之后，才領悟內層所用的深厚氣力，以及自然意趣，此作亦是如此，融合諸家風韻，每一筆看似簡單，實則博大精深，比王鐸更得魏晉古法，完全不輸王羲之。
時常臨摹此作，既能學習“二王”筆法，還可以感受淡秀之美和內部禪意，明晰墨色濃淡、著力輕重等，對于結字、章法的影響，讓每一筆調配和諧，展現(xiàn)傳統(tǒng)的中庸虛和之美。
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