受五代十國多番戰(zhàn)事的影響，晉唐真跡毀損消失大半，導(dǎo)致五代書壇風(fēng)向低靡，在70多年間，僅誕生一位正統(tǒng)的書法家，他就是楊凝式。
其字以顏真卿、歐陽詢、“二王”為宗，藝術(shù)感悟能力卓越，悟透晉唐筆法精髓，“神韻”與王羲之如出一轍。
尤其是他隨手寫的《韭花帖》，竟破解《蘭亭序》的筆法秘密，在書壇有“小蘭亭序”之稱，現(xiàn)在我們就詳細(xì)看一下。
此作乃楊凝式睡醒后，饑餓難耐，恰好友人送來韭花，品嘗后心中愉悅安樂，與心情相配，筆由心發(fā)，提筆而寫68字。
卷中用筆清逸靈活、從容多變，字體欹側(cè)，險(xiǎn)中求穩(wěn)，點(diǎn)畫飽滿潤麗、不計(jì)工拙，蘊(yùn)含著動(dòng)勢和生命力，并融古出新，略帶幾分奇逸灑脫、干練圓轉(zhuǎn)之風(fēng)。
其實(shí)從點(diǎn)畫狀態(tài)來看，此作與王羲之的瘦勁飄逸不同，反而傾向于顏真卿的渾實(shí)飽滿，筆筆圓融沉著，例如文中的“晝”“饑”等字，筆絲干脆爽利，沒有輕盈和入紙迅疾飛動(dòng)的翻轉(zhuǎn)勢態(tài)。
但外形不似，并不代表神韻不像，從結(jié)字布局和筆法變化上看，楊凝式悟透《蘭亭序》的精髓，就是與情感結(jié)合，行筆從容自然又意趣橫生。
還是從“晝”字看，整體形態(tài)向左傾倒，為了保持平衡，在最上面的豎筆與橫筆交界處，將左邊留存的十分短小，右邊的筆畫都厚重有力，富有趣味。
筆法也是如此，“晝”字的九個(gè)橫畫，每一筆在入紙后，都跳動(dòng)換鋒，角度也大多不同，使虛實(shí)、輕重千變?nèi)f化，頓時(shí)產(chǎn)生濃厚的“蘭亭意味”。
這件《韭花帖》如今位列“天下第五行書”，歷史上備受“好評(píng)”，黃庭堅(jiān)曾說：“誰知洛陽楊風(fēng)子，下筆便到烏絲欄”。
雖然它僅有68個(gè)字，但直入晉唐，充分詮釋“古法”的美感與精妙所在，在筆法傳承上有巨大貢獻(xiàn)，曾“挽救”了宋代書壇。
正因如此，“宋四家”才沒有偏離藝術(shù)正軌，繼而在完善根基中，創(chuàng)造意境強(qiáng)烈的“尚意”之風(fēng)，尤其是蘇軾，曾學(xué)了一輩子，甚至趙孟頫、董其昌等，元明清書家也推崇備至。
可惜《韭花帖》真跡已消失，目前市面上有三種拓本流傳，分別是“清本”、“羅本”和“裴本”，其中“羅本”點(diǎn)畫最為精細(xì)完整，與樣貌十分相近。
甚至有人斷言它就是真跡，但近代遺失，所幸日本二玄社以現(xiàn)代科技，對(duì)其影印，是目前市面上“最完美”的范本。
時(shí)常臨摹，可以研究唐人法度和晉人意韻，學(xué)習(xí)“顏體”的寬博明朗，和王羲之的靈動(dòng)遒逸，是打開晉唐書法大門的密鑰。
若能將此作學(xué)會(huì)，之后臨摹《蘭亭序》等晉唐法帖，以及“宋四家”、董其昌等人作品都不成問題，還能繼承楊凝式“變古出新”的精神，有助于日后個(gè)人創(chuàng)作。
經(jīng)多方努力我們對(duì)楊凝式《韭花帖》（二玄社珂羅版）進(jìn)行超高清復(fù)刻，采用博物館級(jí)別，12色超高清微噴復(fù)刻工藝，對(duì)比原作進(jìn)行1：1還原。
卷中墨色濃淡、筆法轉(zhuǎn)變等細(xì)節(jié)，全都清晰可見，與真跡毫無二致，見此品如見真跡，若您喜歡可以點(diǎn)擊下方商品鏈接一觀。
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