文/魚非白
編輯/格理
本文3500字
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小說的開頭是怎樣寫才能吸引讀者望下看，這是很多寫手內(nèi)心糾結的問題。當小說的所有工作都萬事俱備，如今等待下筆成文的時候到了?？墒沁t遲下不了筆，哪怕下筆了，也是不斷的修改十幾二十次都達不到自己滿意的狀態(tài)。一旦自己滿意了，讀者也不滿意?？戳艘粡埐坏骄蜅壩姆旁跁芾锍蔀槔鄯e塵土的骨灰盒。
我們怎么才能寫好小說開頭呢？我比較喜歡古龍的武俠小說，那么我就用古龍的72本作品來講述古龍怎么去寫小說的開頭。
《小李飛刀：多情劍客無情劍》這本書是古龍的經(jīng)典之作之一，被無數(shù)電影，電視連續(xù)劇進行改編和拍攝。李尋歡的小李飛刀也是深入人心。我們來看小李飛刀的開頭是不是刀無虛發(fā)。
第一章，飛刀與快劍。古龍的標題點開了文章的內(nèi)容。飛刀指的是李尋歡，快劍指的是阿飛。
古龍開頭如此寫道：
冷風如刀，以大地為砧板，視眾生為魚肉。萬里飛雪，將穹蒼作為烘爐，溶萬物為銀。
雪將住，風未定，一輛馬車自北而來，滾動的車輪碾碎了地面的冰雪，而碾不碎天地間的寂寞。
李尋歡打了個呵欠，將兩條長腿在柔軟的貂皮上盡量伸直，車廂里雖然很溫暖，很舒服，但是這段旅途實在太長太寂寞，他不但已覺得疲倦，而且覺得厭惡，他平生最厭惡的就是寂寞，但他卻偏偏時常與寂寞為伍。
首先，不得不驚嘆古龍先生的文筆，第一句開頭使用了排比和暗喻的手法寫下文章的開頭。而且，他用這么簡單的一句話把故事的背景和故事的價值觀顯露得淋漓盡致。
他告訴讀者，這是一個人吃人的時代，任何地方、任何時候充滿了利益沖突。
文章的第二段話，講述了人心的不安，卻因為這樣的不安，碾碎了地面的冰雪，而碾不碎無盡的寂寞。這一段看似對文章不起任何作用，但是它不斷承接了文章第一句開頭的場景變化，而且從場景轉換到一輛馬車上。
大家試想一下，一輛馬車獨自在空曠的雪原上行走，唯獨能聽見車輪碾壓著雪地發(fā)出的聲音，前路茫然一片，看不見任何景色，除了雪，還是雪，眼前盡是蒼白。
馬車、大雪、李尋歡、呵欠、貂皮、疲憊，寂寞。
古龍用幾個字眼構造了一個直白的場景，寂寞，無奈，疲倦。好像留給大家一個寂靜的空房間等待誰來打開這扇門，打開這個寂寞的空間。
“人生本就是充滿了矛盾，任何人都無可奈何。”
李尋歡嘆了一口氣，自角落中摸出了個酒瓶，他大口地喝酒時，也大聲地咳嗽起來，不停地咳嗽使得他蒼白的臉上，泛起一種病態(tài)的嫣紅，就仿佛地獄的火焰，正在焚燒著他的肉體與靈魂。
酒瓶空了，他就拿起小刀，開始雕刻一個人像，刀鋒薄而犀利，他的手指修長而有力。
這是個女人的人像，在他純熟的手法下，這人像的輪廓和線條看起來那么柔和而優(yōu)美，看來就像是活的。
他不但給了“她”動人的線條也給了她生命和靈魂，只因他的生命和靈魂已悄悄地自刀鋒下溜走。
他已不再年輕。
第二小節(jié)，古龍為李尋歡這個人物開始刻畫他的性格，運用前面的鋪墊，講述，李尋歡家庭富裕，使用的貂皮蓋在腳上，他的喜好是喝酒，和雕刻人像，而這個人像經(jīng)過她千萬次的雕刻，手法純熟，在他的刀法之下能賦予生命和靈魂。
古龍用五百多字作為《多情劍客無情劍》的開頭，不但給讀者鋪開了整部小說的世界觀，而且也為人物的描寫刻畫的人物性格，他用場景和一句話的描寫全部用在了塑造李尋歡的孤獨，寂寞，還有他所用的武器，他深愛的女人。而且，他使用場景元素的空寂感，酒的寂寞感，還有女人的雕像的失落感給小說埋下伏筆的線索。他也給讀者提出了幾個問題。
第一，他為什么會出現(xiàn)在冰天雪地中，他要去找誰？
第二，他在這冰天雪地里會遇見什么情況？
第三，他手里的雕刻的女人到底是誰，為什么如此留戀？
第四，他為什么如此厭倦了這個世間？
古龍先生是一位好的作家，他的文章里仿佛沒有任何一句廢話，然是，他用每一句話都是為了個小說人物營造特點。
《邊城浪子》這同樣是古龍的一本比起《多情劍客無情劍》毫不遜色的小說。它作為小李飛刀的外篇，在小說的開頭上同樣具有鮮明的特色。
在楔子部分，古龍仍舊使用場景代入的方式，進行渲染人物的性格和講述故事的開始，引起故事的原始沖突。
《邊城浪子》
屋子里沒有別的顏色，只有黑！
連夕陽照進來，都變成一種不祥的死灰色。
夕陽還沒有照進來的時候，她已跪在這里，跪在黑色的神龕前，黑色的蒲團上。
黑色的神幔低垂，沒有人能看得見里面供奉的是什么神祇，也沒有人能看得見她的臉。
她臉上蒙著黑紗，黑色的長袍烏云般散落在地上，只露出一雙干癟、蒼老、鬼爪般的手。
她雙手合什，喃喃低誦，但卻絕不是在祈求上蒼賜予多福，而是在詛咒。
詛咒著上蒼，詛咒著世人，詛咒著天地間的萬事萬物。
一個黑衣少年動也不動的跪在她身后，仿佛亙古以來就已陪著她跪在這里。而且一直可以跪到萬物都已毀滅時為止。
《九月飛鷹》
晨。
久雪初晴，酷寒卻使得長街上的積雪都結成冰，屋檐下的冰柱如狼牙交錯，仿佛正等待著擇人而噬。
可是街上卻沒有人，家家戶戶的門窗都緊緊地關著，密云低壓，天地間竟似充滿了一種足以凍結一切生命的殺氣。
沒有風，連風都似被凍死。
《天涯明月刀》
“他的人呢？”
“人猶未歸，人已斷腸?！?/span>
“何處是歸程？”
“歸程就在他眼前。”
“天涯遠不遠？”
“不遠！”
“人就在天涯，天涯怎麼會遠？”
“明月是什麼顏色？”
“是藍的，就像海一樣藍，一樣深，一樣憂郁?！?/span>
“明月在那？”
“就在他的心，他的心就是明月?！?/span>
“刀呢？”
“刀就在他手！”
“那是柄什麼樣的刀？”
“他的刀如天涯般遼闊寂寞，如明月般皎潔憂郁，有時一刀揮出，又彷佛是空的！”
“空的？”
“空空蒙蒙，縹緲虛幻，彷佛根本不存在，又彷佛到處都在?！?/span>
“可是他的刀看來并不快?！?/span>
“不快的刀，怎么能無敵於天下？”
“因為他的刀已超越了速度的極限！”
小李飛刀四部曲中古龍運用的兩種方式，場景描寫和對話的模式。進行講述故事的開始。
《多情劍客無情劍》在第一部分已經(jīng)進行清晰的分解。那么現(xiàn)在分析余下的三部分。如果說《多情劍客無情劍》情景的描寫是給讀者留下懸念的話，同時也給讀者一種空曠的寂寞。
那么在第二部《邊城浪子》的場景描寫中更加直接的告訴讀者，這是一個復仇的故事，直接，坦白的將血淋淋的仇恨拉進了故事中給讀者就是一種仇恨的壓抑。
第三部《九月飛鷹》的場景描寫了一個肅殺的場景，整個村莊都關上門窗，冰冷的殺氣從環(huán)境一直滲入內(nèi)心深處。冬天的寒冷從晨間的凍滲透到村莊的內(nèi)部的安靜絕望。讓讀者從中感到一種無力回天之感。
第四部《天涯明月刀》對話是古龍慣用推動情節(jié)開頭的手法，他在《白玉老虎》這部小說里，運用對話的手法推動情節(jié)更是技高一籌?！八{色是憂郁”在歌曲聽海中也使用了這句話。但是，這本小說，他拋棄了他喜歡的場景作為開頭嗎？不見得！古龍使用的對話，讓人感覺就是一個藍色的場景。
他的人呢？人猶未歸，人已斷腸。這句話仿佛讓讀者看見一個人受盡的傷痛，拖著滿是傷痕的身體行走在回歸的路途。
明月是什么顏色的？是藍的，就像海一樣藍，一樣深，一樣憂郁?！⊥瑯邮且痪湓挼拈_頭，仍然留給讀者無限的遐想。到底這人是誰，他要干什么嗎？
縱觀四部小說的開頭，“白色”卻是《多情劍客無情劍》，“黑色”是《邊城浪子》，“無色”作為《九月飛鷹》，“藍色”更是《天涯.明月.刀》的開頭。
古龍先生在小李飛刀系列用了四種顏色作為文章的開頭，也用了四種心態(tài)講述故事的開始，白色的寂寞，黑色的仇恨，無色的肅殺。藍色的憂郁。
顏色的開頭仿佛成為古龍小說的標簽。但是場景的描寫只是小說開頭的一種方式，而對話同樣也是一種方式。
古龍大神依舊在其他小說里給大家留了幾種小說開頭的寫法?！栋子窭匣ⅰ愤@本小說作為影視劇很少拍，但是作為古龍大神的骨粉，應該是比較有趣的一部小說，小說的開頭同樣具有很明顯的古龍風特色。但是，作為古龍大神的轉型之作，大家都給予不同的評價。
本人閱讀這本小說的時候，應該是初中二年級。利用周末兩天時間，除了吃飯、睡覺躲在閣樓上看完的。當時，我看到吃飯的時間都忘記了，完全沉迷在小說的情節(jié)里面。在這里不評論小說的好壞，只是跟大家一起學習寫小說的開頭技巧。
《白玉老虎》
三月二十七日，大吉。
諸事皆宜。
趙無忌倒在床上。
他快馬輕騎，奔馳了三百里，一下馬就沖了進來，進來就倒在這張床上。
又香又軟的床。
這是香香的床，香香是個女人，又香又軟的女人，每次看到趙無忌的時侯，總會笑得像糖一樣甜蜜。
窗外陽光燦爛，天氣晴朗，風中帶著花香。
趙無忌看看窗外的一角藍天，終於緩緩吐出口氣，喃喃道：“今天真是個好日子?！?/span>
香香今天居然沒笑，只淡淡的說：“今天的確是個好日子，殺人的好日子。”
趙無忌用一只手支起了頭，看看她：“你想殺人？”
香香道：“只想殺一個人?！?/span>
趙無忌道：“殺誰？”
香香道；“殺你！”
趙無忌并沒有被嚇一跳，反而笑了，笑得好像還很開心。
這種小說開頭，有一點像小學生寫日記的開頭。某年某日，晴天，適合干什么！古龍先生的開頭彷如給小說的主角算命。
【未完待續(xù)】
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