井上有一用炭筆書寫
井上有一，1916年2月14日生于東京，是一位代表了20世紀(jì)后期日本的藝術(shù)家。剃著光頭，揮運(yùn)巨筆，墨跡飛濺，摸爬滾打，旁若無人，無拘無束，放蕩不羈，一個(gè)野蠻十足的家伙!這是大多數(shù)人對(duì)有一的印象。'當(dāng)整個(gè)日本都沉湎于經(jīng)濟(jì)高速增長的時(shí)候，他仍默默無聞，腳踏宴地，老老實(shí)實(shí)地做人，并終于把自己錘煉成為代表日本、名垂世界藝術(shù)史冊(cè)的藝術(shù)家。
有人這樣形容他的：白天在學(xué)校是平凡的教師，回到家里則是前衛(wèi)藝術(shù)家。
他是一位極富傳奇色彩的書壇巨匠，在他安貧樂道的“耕種”自家的一片“自留地”時(shí)：不收學(xué)生、不賣作品、不參加展覽。他不想以書法為謀生手段。
美國的抽象畫巨匠羅伯特·馬扎威爾說：井上有一具備了近代繪畫放棄寫實(shí)主義后所追求的終極真髓。
1916年，井上有一出生在東京平民區(qū)一個(gè)貧苦的舊家具商家中。生在這樣的家庭，井上有一卻一直夢(mèng)想著當(dāng)一個(gè)畫家。家里供不起他上美術(shù)學(xué)校，他只好進(jìn)入國立師范學(xué)校就讀，19歲便當(dāng)上了老師，用自己工作得來的錢跑到城里去上畫塾。 他從1939年始習(xí)書法，1950年在書法界嶄露頭角。1958年在第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后首先舉辦的比利時(shí)布魯塞爾萬國博覽會(huì)紀(jì)念展覽——“近代美術(shù)五十年”展上，被推選為日本代表。西方人研究他，認(rèn)為他建立起一個(gè)東方的抽象框架。西方人對(duì)他評(píng)價(jià)很高。
井上有一從小就喜歡寫字畫畫，后來他發(fā)狂似的寫字，越寫越大，他定做了大馬鬃毛筆，馬毛比羊毫狼毫更長更硬，適合寫大字。
他說：“我要把墨汁潑到書法家們的臉上，什么書法不書法？我就要這么寫，不要傳統(tǒng)，不要?jiǎng)?chuàng)作，我想怎么寫就怎么寫。”
他一生中寫得最多的字是“貧”。越寫越貧了，不想去賣錢，不迎合流俗。他用紙是很多，一張八尺匹就寫一字。
井上有一寫“貧”字的時(shí)候，先在白紙上畫出“腳”，再畫上“軀干”，然后畫上“臉”，最后給它戴上“帽子”——他是把字當(dāng)成一個(gè)人來畫的，它有自己的骨骼結(jié)構(gòu)?！柏殹敝蛔郑嘤兴约旱耐队?。
他寫“塔”字的時(shí)候，并不是從偏旁開始寫，而是從下開始落筆。人們問為什么從下面寫？下面是個(gè)“口”，他回答說蓋房子不是有地基嗎？所以這個(gè)“塔”字，從下面寫和從上面寫完全不一樣。
井上有一曾說“沒有比書法家自以為壟斷著書法更滑稽可笑的事。書法是萬人的!解放書法！書法家，放下你的幌子吧。人人必須是書法家。書法家，赤條條來吧?；沓鋈P棄一切，作一個(gè)人重新起步吧。我首先，要向我自己這樣大吼。”
看這表情，連吃奶的勁都使出來了。
逝后京都國立近代美術(shù)館收藏他的代表作62件，并舉辦了大型回顧展，展出了120件作品。
有點(diǎn)近年來的江湖大師的形象。
這筆夠大的
井上有一楷書居然學(xué)的是顏真卿。
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