提到李白，我們想到的是風(fēng)神俊逸、浪漫狂放的風(fēng)流才子形象；提到杜甫，我們想到的是老成持重、憂國憂民、眉頭深蹙的老者形象。杜甫的詩一般寫大歷史或大情懷，很少提及小情懷。
他的詩文中也極少描寫妻子的美貌，多寫"老妻"或"瘦妻"，但他的詩《月夜》卻唯一的一次寫到了妻子的美貌。
《月夜》
今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。
遙憐小兒女，未解憶長安。
香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。
何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干。
當(dāng)時(shí)正值安史之亂，長安落陷，玄宗逃蜀，肅宗靈武（今寧夏寧武）即位，杜甫一家逃至鄜州（今陜西富縣）羌村，在安頓好妻兒后，出于對朝廷對國家的忠心，杜甫即從鄜州只身奔向靈武，追隨肅宗去了，不料途中被安史叛軍所俘，押回到了長安。此
首《月夜》便是杜甫被囚禁長安望月思家而作。
《月夜》借月抒離情，卻不是一般的夫妻離別之情。杜甫的字里行間，體現(xiàn)的戰(zhàn)亂民不聊生的時(shí)代特征，與妻兒離別及國家戰(zhàn)亂之痛和內(nèi)心憂思溶于一體，對月惆悵，對月傷懷，憂嘆愁思，把希望寄托于不知"何時(shí)"的未來。
今夜鄜州月亮，一定同樣的清圓，遙想閨中妻子，只能獨(dú)自觀賞?？蓱z幼小的兒女們，怎么懂得母親思念父親的心酸。"今夜"與"獨(dú)看"聯(lián)想到昔日夫妻應(yīng)有"同看"，寄寓了心中向往的"同看"。
安史之亂前，杜甫與妻子曾有一段貧困交迫、共賞長安月的時(shí)光，留下了深刻的印象。后來安史之亂導(dǎo)致長安淪陷后，杜甫一家逃難到了羌村，因此與妻子同看"鄜州之月"而憶長安，卻是不勝心酸與感慨百感。
而如今自己身陷亂軍，只有妻子"獨(dú)看""鄜州之月"而憶長安了。想到妻子的凄清、獨(dú)寂，不免悲從中來，不知何時(shí)才能與妻子團(tuán)聚。
遙憐小兒女們年齡尚小、天真幼稚，必定會(huì)增加妻子的負(fù)擔(dān)。那時(shí)候，妻子楊氏身邊應(yīng)有兩子兩女，且都還比較幼小，需要他妻子諸多的照顧。他在此慨嘆自己不能為妻子分憂。
"憐"字飽含深情，感人至深，孩子還小，并不懂得如何"憶"父親，思念父親，但是身在異地的杜甫不能不念啊，由孩子的"不念"到杜甫的"想念"，更顯得此詞的凄婉，體現(xiàn)了作者的悲涼。
杜甫這人，除了對國家忠誠，還是極度戀家顧家的，非常深愛自己的妻子，憐愛自己的孩子，所以此時(shí)此刻，更是思念至深、滿懷愁緒，而憐惜不已了。
香染的霧氣打濕了你的鬢發(fā)，明月的清輝使你的玉臂生寒。誰說我們現(xiàn)實(shí)主義的大詩人不解風(fēng)情、不懂浪漫呢，杜甫此聯(lián)就寫得極美，寫盡了杜甫的深情，語句無比細(xì)膩，顛覆了平常我們對杜甫的印象，此句實(shí)為佳句，平時(shí)我們也常用它來形容女子冰清玉潔之美。
此聯(lián)杜甫贊美了自己妻子的，當(dāng)然也是杜甫自己的想象，想象著自己的妻子楊氏霧濕云寰、玉臂生寒，情景相當(dāng)凄美。想象著他的妻子有著白霧一樣濃密的云鬟，有著白玉一樣光潔的胳膊，佇立凝望月亮，思念著遠(yuǎn)方的丈夫，此情此景下，妻子多么清麗柔美，多么令人神往。
隨即，又想到現(xiàn)實(shí)情況，人在兩地、各看月亮、各有想念、均有淚痕，難免憂心如焚、難以成寐。但這又燃起了杜甫想結(jié)束現(xiàn)狀、回到家人身邊的渴望。杜甫是現(xiàn)實(shí)派的，極少寫妻子美貌的，多以"瘦妻"、"老妻"代之。
但如今兩地各賞清月之景，讓極度戀家又深愛妻子的杜甫，對妻子產(chǎn)生了無比的疼惜；再者，杜甫曾寫"烽火連三月，家書抵萬金"，連年戰(zhàn)亂，一家四處逃難奔波，妻子為家庭為子女，已日漸勞累衰老、容顏憔悴。
但在杜甫的心目中，心疼自己的妻子，認(rèn)為此時(shí)的妻子是非常清麗迷人、冰清玉清的，這是情之所至，而一往情深吧。
我們何時(shí)能并肩坐在薄帷帳下，月光照耀你我盡把淚痕擦干。杜甫這里就直言想與妻子"同看"了，這是他的向往。"雙照"與之前的"獨(dú)看"相呼應(yīng)，是全詩的主旨，屬一詩之眼，而不是現(xiàn)在兩人的"獨(dú)看"，妻子看鄜州之月而憶長安，杜甫看長安之月而已鄜州了。
杜甫在這里把"倚虛幌"、"雙照"的希望寄托在未知的未來，顯得愈加的悲涼。杜甫采用從對方設(shè)想的方式，從對方那里生發(fā)自己的感慨，這種方法被后人所運(yùn)用。全詩詞旨婉切，結(jié)構(gòu)緊密，描寫細(xì)膩，明白如話，情真意切，沒有被律詩束縛的痕跡，實(shí)不愧為一篇佳作、大唐絕響。
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