(作品：《鐵皮鼓》，[德]君特·格拉斯 著，胡其鼎 譯，上海譯文出版社 2006年8月)
三歲的奧斯卡從地窖的樓梯跌落，從此就不再長個兒，同時，奧斯卡擁有了唱碎玻璃的異能。不再長個兒的奧斯卡憑借自己侏儒的身形，方便的窺見了更多成年人的世界。母親阿格內(nèi)斯與表哥布朗斯基每周一次的偷情，與丈夫馬策拉特無休止的爭吵，讓奧斯卡與布朗斯基、馬策拉特兩個父親的血緣怪圈如同魔咒般在小庫爾特身上得以重現(xiàn)。母親死后，瑪麗亞成為馬策拉特的第二任妻子，奧斯卡的后媽。瑪麗亞誕下了小庫爾特，奧斯卡堅信，這是自己的兒子。
這番混亂的情欲故事在君特·格拉斯不帶感情的敘述下撕開禁忌的裂痕，伴隨著戰(zhàn)爭開始，人間的一切成為廢墟，荒誕也就正式上演。
但澤的政治集會上，奧斯卡用鐵皮鼓擾亂了進行曲的節(jié)奏，演講者與聽眾們踩著鼓點，紛紛陶醉在舞曲美妙的旋律里，集會化做一場鬧劇，政治則成了一個玩笑。
奧斯卡的嗓音充滿魔力，若是沒有遇見貝布拉，有誰會意識到這個侏儒有著正常人無法比肩的異能呢。同樣作為侏儒的貝布拉發(fā)現(xiàn)了奧斯卡，罹患殘缺的個體唯有在同類那里才能遇見知音，并且得到慰藉。奧斯卡與偉大的夢游女羅絲維塔產(chǎn)生了愛情也就在情理之中。
記載拉斯普庭生平故事的通俗讀物在格拉斯筆下反復(fù)被提及，這本書奧斯卡視若至寶隨身攜帶。拉斯普庭，這個半神，被所謂的正人君子切齒痛恨，卻讓無數(shù)貴婦為之傾倒。奧斯卡的識字課本以拉斯普庭為依托，隨著識字數(shù)目的增加，奧斯卡的心智日趨成熟。自然的力量給奧斯卡帶來一幕幕難忘的經(jīng)歷，與羅絲維塔的愛情，與瑪麗亞的結(jié)合，與格雷夫太太的纏綿，親眼目睹猶太商馬庫斯的“意外身故”，格雷夫的上吊自盡。這一切都在戰(zhàn)爭年代依次發(fā)生著，緊湊的幾乎沒有留出供人喘息的余地。
兩個父親的死讓奧斯卡品嘗到了生活的苦澀，相比戰(zhàn)爭的殘酷，奧斯卡對生活的感觸較之戰(zhàn)爭要刻骨銘心的多。布朗斯基死于德國人的槍口下，馬策拉特則在吞下納粹黨徽還未哽死前被俄國人開槍打了一梭子。父親們先后死去，這期間奧斯卡加入貝布拉的巡回劇團在前線巡演，觀眾皆為德軍士兵。奧斯卡度過了一段快樂的日子，因為這段日子里有羅絲維塔相伴，沖淡了布朗斯基的死是奧斯卡間接造成的那份負疚感。
貝布拉深深知道，奧斯卡這種罹患殘缺、又有天賦異能的人只有登臺，不然難有容身之地。在貝布拉的巡回劇團，奧斯卡贏得了屬于自己的榮譽。與此同時，戰(zhàn)爭的殘酷對奧斯卡來說，揪心的一幕莫過于羅絲維塔的身亡，馬策拉特的死倒在其次。至少，羅絲維塔的死讓奧斯卡為之動容過。
離開貝布拉的巡回劇團，奧斯卡成了撒灰者的首領(lǐng)。這是一群以搶劫為生的武裝青年。奧斯卡的異能在撒灰者中派上了用場。他能唱碎玻璃，青年們搶劫時更加方便。直到撒灰者們被抓捕，送上絞刑架，奧斯卡則被誤認為三歲孩童得以幸免。戰(zhàn)爭此時已接近尾聲，奧斯卡并不知曉，他原本就與這場戰(zhàn)爭保持了一種隔絕的距離。
馬策拉特的死讓奧斯卡成了孤兒，這時的奧斯卡二十一歲。敲著鐵皮鼓的奧斯卡在墓地試圖埋葬自己，只是這個“自己”映射在鐵皮鼓上，被奧斯卡將其拋進馬策拉特的墓穴。小庫爾特用石塊擲向奧斯卡，遭石塊擲中頭部的奧斯卡從此開始長個兒。
停留在三歲身形的奧斯卡盡管是個侏儒，心智卻和正常人相差無幾。開始長個兒的奧斯卡成了駝背，身形變得丑陋，這讓奧斯卡對道羅泰婭嬤嬤的愛成為一場災(zāi)難。
戰(zhàn)后的德國，生活面臨著普遍的困頓。奧斯卡當過裸體模特，與落魄樂手合組過爵士樂隊，還被當成精神病人送進療養(yǎng)院強制治療。這些困苦的經(jīng)歷，無法磨滅奧斯卡在自然力量的驅(qū)動下情感的噴涌，他愛上了道羅泰婭，后者并不愛他。這場愛情以災(zāi)難結(jié)束，卻又在道羅泰婭死于非命后，洗清了奧斯卡作為兇案嫌疑人的指控。
以三歲孩童的身形經(jīng)歷了戰(zhàn)爭歲月的奧斯卡，最懷念的仍然是老祖母安娜·布朗斯基穿了四條裙子的裙底。那是奧斯卡的安全之地，也是外祖父科爾雅切克的安全之地。
——本文圖片出自電影《鐵皮鼓》劇照——
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