山水畫蘊(yùn)含著以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，蘊(yùn)含著中國一些古代文人愿遠(yuǎn)離官場(chǎng)，縱情于山水之間的傳統(tǒng)精神。中國山水畫除了有美的追求外，更高層次是“天人合一”。
第一步：選小號(hào)狼毫筆，蘸取重墨勾勒近處山石，淡墨勾勒遠(yuǎn)處的山石，使之主次分明；皴出山的暗部，墨線要有虛、有實(shí)、有濃、有淡。
第二步：繼續(xù)用筆，畫出樹木。注意樹與樹之間的比例關(guān)系，樹葉墨色的濃淡，以表現(xiàn)出樹的前后關(guān)系。樹葉之間要疏密有致。
第三步：淡墨勾出岸邊輪廓，皴出其暗部，使其更具立體感。添加樹木，畫出草屋。
第四步：蘸取濃墨，點(diǎn)畫苔蘚，增強(qiáng)畫面層次關(guān)系，淡墨畫出遠(yuǎn)山及樹木，注意整體畫面構(gòu)圖。
第五步：蘸取淡墨，中鋒運(yùn)筆，勾畫出湖水，線條要彎曲順暢、自然。畫波紋時(shí)要注意近波紋理較大，線條彎曲弧度大；遠(yuǎn)波紋理較小，線條彎曲弧度較小。最后整理，完成。
山水畫教程——《云山樓觀》
山水畫蘊(yùn)含著以山為德、水為性的內(nèi)在修為意識(shí)，蘊(yùn)含著中國一些古代文人愿遠(yuǎn)離官場(chǎng)，縱情于山水之間的傳統(tǒng)精神。中國山水畫除了有美的追求外，更高層次是“天人合一”。
第一步：近處的石頭及遠(yuǎn)山用焦墨皴出，用狼毫筆預(yù)見樹干和松針，在界尺的作用下勾出樓閣，用淺墨勾出樓閣的下部分臺(tái)基。
第二步：石頭和遠(yuǎn)山的結(jié)構(gòu)及云海的層次用淡墨分染，用淡墨平染樓閣的平臺(tái)和墻面。
第三步：用赭石平染樹干、樓閣的外檐線，用赭墨分染石頭、遠(yuǎn)山，用淡墨分染云海的結(jié)構(gòu)。
第四步：用花青分染松針，用石青、曙紅平染雜樹，樓臺(tái)的下部分，平臺(tái)不染顏色。
第五步：用鈦白平染樓閣的下部平臺(tái)、云海及河流。最后整理，完成。
清 吳石仙中國山水畫選萃（50幅）
吳石仙(?～1916)，清代畫家。字石仙，以字行，號(hào)潑墨道人，上元（今江蘇南京市）人，寓居上海。所作山水畫，初學(xué)四王，不為人重，后赴日本歸來，畫風(fēng)轉(zhuǎn)變，富于革新精神。 長于描繪煙雨出沒的自然景色，糅合米芾、高克恭的畫法，并摻以西洋水彩畫技法，所作山水多墨暈淋漓，云煙生動(dòng)，尤其擅長表現(xiàn)風(fēng)雨之狀。畫風(fēng)合乎時(shí)尚，與嶺南畫派頗相近。但也有少數(shù)畫幅用筆細(xì)密，鉤勒?qǐng)A勁，類似王蒙畫法，為學(xué)古人之作。
黃賓虹認(rèn)為:"吳石仙作畫，在樓上置水缸，將紙濕至潮暈，而后用筆涂出云煙，雖非不工，識(shí)者所不取傳世作品，以其無筆也。"又擅米芾、高克恭兩家墨戲，惟氣格較俗，無虛靈之氣。吳石仙居滬時(shí)，早年參加了滬上著名畫會(huì)"萍花書畫社"，與吳大徽、顧若波、胡公壽、錢慧安、倪墨耕、吳秋農(nóng)、金心蘭、陸恢等名家并稱近代國畫中的"萍花九友"。 來源網(wǎng)絡(luò)，侵刪
傳統(tǒng)山水畫的畫法步驟解析
由黑白稿到水墨畫的過程
首先，在芥子園上找到一個(gè)構(gòu)圖底稿：能見筆法，但是這個(gè)版本沒有墨色變化
先用鉛筆輕輕畫個(gè)草稿，先畫出最前面的松樹枝干然后：
廣告【股王秘訣】老股民分享超全解套技巧,入市8年從未被套,透露選股戰(zhàn)法！然后，畫上松針，注意疏密開合變化，用頓挫變化的線條畫出山石的輪廓：
下一步，用折帶和斧劈皴擦出近處山石，畫出中景遠(yuǎn)山：
用淡墨烘染山石，中景山根畫云，淡墨畫出遠(yuǎn)山！讓畫面有墨韻：
到此墨稿已經(jīng)完成，干后上色即可。
芥子園是每個(gè)山水繪畫愛好者的必備之書，介紹技法詳細(xì)全面，為以后創(chuàng)作，提供大量的基礎(chǔ)素材：
基礎(chǔ)技法多
構(gòu)圖多
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