山石是中國(guó)山水畫(huà)的一個(gè)要組成部分。在山水畫(huà)中，山的外形可分為丘、，樣、、崗、嶺等，在畫(huà)山石時(shí)要根據(jù)山石的特點(diǎn)來(lái)行筆，不能統(tǒng)一用一種模式去套畫(huà)，故，畫(huà)山之前須先遠(yuǎn)觀其勢(shì)，再近觀其質(zhì)。
歷代山水畫(huà)家積累了幾干年觀和行的綜合經(jīng)輸。悲形成了各種和山石的法，用筆后、線條來(lái)表現(xiàn)不同理的法。特最近幾十年來(lái)，中國(guó)彩山水畫(huà)景軍突起。通現(xiàn)出了一批有抱負(fù)。有創(chuàng)意的彩山水畫(huà)家。
經(jīng)過(guò)仔細(xì)研究實(shí)踐，總結(jié)出適合彩圍山水畫(huà)的山石畫(huà)法。在彩用山水畫(huà)法中，畫(huà)山石的技法根多、風(fēng)格各異，山石的畫(huà)法最能體現(xiàn)出畫(huà)家的個(gè)性，其基本表現(xiàn)方法主更有勾、皴、擦、點(diǎn)、染五大類型。
下面介紹各地名山風(fēng)采，有多幅不同構(gòu)圖的步驟分解圖，方便學(xué)者學(xué)習(xí)。
這是一種在山石上潑彩的畫(huà)法，起筆時(shí)用較大的石獾筆飽蘸焦墨，畫(huà)出山頂植被的位置，待墨色半干時(shí)用石貛筆調(diào)較稠的硃磦?cè)噙M(jìn)墨里，銜接山石的地方不可畫(huà)得太平，要自然過(guò)渡。
這種皴法是通過(guò)多年創(chuàng)作實(shí)踐總結(jié)出的，把各種皴、擦、點(diǎn)、染融為一體，一氣呵成，通常畫(huà)這種山石的線條需要較硬的石獾筆蘸焦墨勾勒，畫(huà)出山石的質(zhì)感及塊面變化。
先石獾筆蘸焦墨畫(huà)出主線條，通過(guò)局部的筆毫勾勒出山石里面的結(jié)構(gòu)，行筆要慢，要力透紙背，再用硃標(biāo)加墨在山石后面 用塊面的形式村出，這樣既增加了山石的厚重感又增強(qiáng)了畫(huà)面的層次感。
這一種平臺(tái)式的畫(huà)法，山頂是一塊平面，邊緣是懸崖峭壁，畫(huà)時(shí)用石獾筆蘸中墨勾勒出山頂邊緣的線條，以較重的墨色皴出懸崖邊山石的形狀，注意線條不宜平行，要有錯(cuò)落變化。
這是一獨(dú)立的山峰，畫(huà)面由幾塊山石累積而成，畫(huà)時(shí)注意山石形狀及前后層次的變化關(guān)系。特別講究畫(huà)面中的點(diǎn)、線、面組合，在線條畫(huà)完后用暖色調(diào)在后面整體襯托，以表示遠(yuǎn)山，畫(huà)時(shí)注意暖色調(diào)不要圍著山體轉(zhuǎn)要有穿插變化。
這是一表現(xiàn)山脈的畫(huà)法，前面的山石墨色要厚重，畫(huà)出剛勁有力的線條，逐漸往后推時(shí)線條墨色要隨之減弱，這樣才能表現(xiàn)出山勢(shì)蔓延的感覺(jué)后面的暖色調(diào)隨山峰的轉(zhuǎn)動(dòng)線條更加弱化，以襯托出前面山石的線條。
這是一幅表雪峰的構(gòu)圖，畫(huà)前，先將宣紙用皺紙法進(jìn)行特殊處理，這樣就非常自然地畫(huà)出雪堆在山石上的效果。畫(huà)前面的山石要用濃墨勾勒線條，注意過(guò)渡，留出空白雪色感，墨色越深就會(huì)顯得更白。遠(yuǎn)處山峰，用波紫灰色將山石的塊面隱隱約地表現(xiàn)，再用較深的紫灰色襯出山的形狀。
畫(huà)雪景一定注意留白，特別是山峰。烘染時(shí)留白的地方注意不要有顏色侵入，染雪峰銜接處時(shí)筆上的水分要少，顏色才不會(huì)侵進(jìn)明亮處。染遠(yuǎn)山顏色不宜太深，用紫灰色烘染下面的山石才顯出寒冷感。
《青松屹立立萬(wàn)仞壁》畫(huà)法：
步驟一：這幅畫(huà)根據(jù)我在北京寫(xiě)生基地畫(huà)的山石。主要以折帶皴和馬牙皴為主，畫(huà)時(shí)注意山石的形態(tài)特征，用石獾筆蘸焦墨畫(huà)出前面的山石，行筆要慢，力透紙背，以線條畫(huà)出山石的質(zhì)感，畫(huà)完后再用枯筆在陰影處皴擦。
步驟二：在創(chuàng)作張畫(huà)時(shí)，考慮前后的山石大小相似，所以在畫(huà)面左下角又添畫(huà)一塊山石。為避免三塊山石的頂部成為一條直線，可在左下角的山石上畫(huà)一棵較高的松樹(shù)，這樣整個(gè)畫(huà)面才會(huì)協(xié)調(diào)。為了不讓畫(huà)面顯得單遠(yuǎn)處畫(huà)一處瀑布，并在畫(huà)面的頂端添了遠(yuǎn)山，感覺(jué)云穿過(guò)似的，使整個(gè)畫(huà)面更加完整。
步驟三：所有元素都完后，開(kāi)始烘染畫(huà)面。烘染時(shí)注意云氣要與山石融為一體，根據(jù)前后山
石的色調(diào)來(lái)調(diào)整，遠(yuǎn)處山的色調(diào)與云的色調(diào)要致，同樣近處山石的烘染也同理。
《瀑落青山出白云》畫(huà)法：
步驟一：這是以色破法，亦稱潑彩法。用焦墨畫(huà)出山體植被的位置，趁墨色未干調(diào)非常稠的顏色採(cǎi)進(jìn)墨色里，以太青藍(lán)加三綠、藤黃、白粉調(diào)和注意要使墨色融為一體，畫(huà)塊面時(shí)要畫(huà)出邊緣的四凸不平感，以便銜接線條。初學(xué)者容易把線條和塊面分開(kāi)，使畫(huà)面不協(xié)調(diào)。
步驟二：這幅畫(huà)前面石頭據(jù)畫(huà)面大半位置，從構(gòu)圖上考慮，在左下角畫(huà)一條延伸至山后的路，讓畫(huà)面更有深度和空間感。在中部畫(huà)一吊橋，橋下瀑布懸掛其中，留出透氣，這樣就會(huì)營(yíng)造出深不可測(cè)的意境。在畫(huà)面的上端畫(huà)出若隱若現(xiàn)的瀑布，使下面的瀑布有源頭感
步驟三：通過(guò)烘染使瀑布更豐富突出，添加一些跟畫(huà)面協(xié)調(diào)的雜樹(shù)，注意墨色變化，烘染
云霧使畫(huà)面上下呼應(yīng)，統(tǒng)一協(xié)調(diào)。
《峨眉朝暉》畫(huà)法：
步驟一：這幅山石以表現(xiàn)巍高山的畫(huà)法，先用較大的石獾筆畫(huà)出山石的輪廓，山峰處用焦墨表現(xiàn)出厚重感，注意線條的穿插變化，遠(yuǎn)山用較淡的墨色畫(huà)出。
步驟二：山勢(shì)畫(huà)出后，在畫(huà)面最端加畫(huà)幾棵筆直的杉樹(shù)，畫(huà)樹(shù)干時(shí)注意疏密關(guān)系，在畫(huà)面的左下角添畫(huà)一組較小的杉樹(shù)，越往后樹(shù)越虛，讓場(chǎng)面顯得更大。
步驟三：這張畫(huà)主要以表現(xiàn)山石主，給云留的空間不大在烘染時(shí)注意整幅畫(huà)面的氣韻暢通，山與云的色調(diào)要一致。畫(huà)面前端杉樹(shù)后面的留白很重要，染時(shí)不要染滿，留出透氣感。
《奇峰羅列秋色美》畫(huà)法：
步驟一：用石獾筆蘸焦墨畫(huà)出前面山的質(zhì)感，這塊山石不是畫(huà)面的主體，畫(huà)時(shí)線條不要太細(xì)。中間的石頭是畫(huà)面的重要元素，筆法要細(xì)些。畫(huà)最后一塊石頭時(shí)要注意山石的變化，以較淡的色樹(shù)托前面的山石
步驟二：為使畫(huà)面氣氛活躍，用小獾筆勾物出幾棵錯(cuò)落有致的楓樹(shù)，注意樹(shù)間的排列及疏密關(guān)系。先用點(diǎn)子筆蘸胭脂、硃磦點(diǎn)寫(xiě)較深樹(shù)葉，再用亮紅色點(diǎn)寫(xiě)樹(shù)冠的亮部。在畫(huà)面的左邊添上一塊較遠(yuǎn)的山石，畫(huà)出兩座遠(yuǎn)山，使畫(huà)面完整。
步驟三：通過(guò)烘染，將整個(gè)畫(huà)面的前后層銜接起來(lái)，烘染時(shí)要注意畫(huà)面的整體感，用有彈性且吸水的筆調(diào)色烘云，注意山與云的色調(diào)統(tǒng)一，留出山石的亮部，體現(xiàn)立體感。
步驟四：在畫(huà)面的右下角加畫(huà)一些很淡的樹(shù)，表現(xiàn)層次感。注意虛實(shí)層次變化，像這張畫(huà)一條小路消失在畫(huà)外，遠(yuǎn)處的樹(shù)若隱若現(xiàn)給上面山頂?shù)姆课萘粝路P，虛實(shí)結(jié)合使畫(huà)面更具立體感。
《登高遠(yuǎn)眺山河秀》畫(huà)法：
步驟一：這是一種山頂式草坪，草坪和山石的接處是懸崖銷壁的畫(huà)法，這種草坪有兩種畫(huà)法，一種是先著色，趁色未干時(shí)在色彩里用干焦墨拉線條讓它自然暈開(kāi)，此幅畫(huà)就是用這種畫(huà)法。另一種是將毛筆壓扁，一筆一筆地將草的感覺(jué)畫(huà)出來(lái)，這種畫(huà)法最難表現(xiàn)的是上面草坪和下面山石的自然銜接，畫(huà)山石時(shí)注意線條的排列，主體山石輪廓不能平排，要錯(cuò)落有致。
步驟二：給學(xué)員畫(huà)這張畫(huà)時(shí)，沒(méi)有考慮要把它成一幅作品來(lái)完成，之前完成得很多畫(huà)面對(duì)我來(lái)說(shuō)都是挑戰(zhàn)，這張也不例外。在畫(huà)面的下半部添加許多筆直的杉樹(shù)，以增加穩(wěn)定性，最后在畫(huà)面的上半部用推遠(yuǎn)法畫(huà)一條江面，顯得場(chǎng)景宏大。
步驟三：通過(guò)烘染，將上下兩段截然不同的場(chǎng)景銜起來(lái)，下面的云霧正往山頂涌動(dòng)，使畫(huà)面極具動(dòng)感，調(diào)色時(shí)忌將臟的顏色調(diào)進(jìn)云里，彩墨山水畫(huà)的第一要素就是畫(huà)面一定要干凈。
《泉落春山秀》畫(huà)法：
步驟一：這是我在張家界寫(xiě)生看到的一種奇石，先較大的石獾筆占墨畫(huà)出前面的山石，注意線條的節(jié)奏感，行筆不宜太快，通過(guò)塊面處理將山石紋理的前后層次表現(xiàn)好，讓畫(huà)面更整體。
步驟二：由于前面的山石占據(jù)了畫(huà)面的中心位置，構(gòu)圖以處理，這是中國(guó)畫(huà)中最忌諱的，考慮在畫(huà)面左邊的空檔處加瀑布，然后將瀑布推遠(yuǎn)，使左邊不大的空間縱深變得很遠(yuǎn)，更吸引人的視覺(jué)，在山處添畫(huà)一些松樹(shù)，豐富畫(huà)面。
步驟三：待畫(huà)面稍干后，用太青藍(lán)加胭脂、藤黃調(diào)出較的藍(lán)灰色，用點(diǎn)染式松針，干染式染瀑布的邊緣，這樣在打濕烘染的時(shí)候瀑布就能完美的保留住。
步驟四：打濕染主要表現(xiàn)畫(huà)面的前后關(guān)系和云霧，由于這張留給云的位置不是很多，所以基本上只將畫(huà)面留白處染成霧狀，使色調(diào)和山石協(xié)調(diào)、統(tǒng)一。
《泉落香山白云飄》畫(huà)法：
步驟一：用石獾筆畫(huà)出形態(tài)各異的幾塊山石，它容易表現(xiàn)出山石的層次、立體與質(zhì)感，注意線條的變化和畫(huà)面的疏密、前后層次關(guān)系。適當(dāng)加些硃畫(huà)遠(yuǎn)處的山石線條，更具寫(xiě)實(shí)感。
步驟二：根據(jù)畫(huà)面的需要，添加各種雜樹(shù)、小路、瀑布、橋梁及遠(yuǎn)處山石，將山石畫(huà)出來(lái)以后，用比山石稍深的墨色點(diǎn)寫(xiě)植被，要注意前后層次的虛實(shí)，協(xié)調(diào)關(guān)系，使畫(huà)面有透氣感。
步三：墨稿畫(huà)完后開(kāi)始干染，用冷色調(diào)染畫(huà)面的下半部，要留出山石的高光部位。先染瀑布兩邊的山石，顏色就不會(huì)侵入瀑布里，供染云氣時(shí)要注意氣韻流暢、透氣。
作品欣賞
登高遠(yuǎn)望天地闊
曲徑通幽
外面的世界
尋幽探奇
樹(shù)茂瀑深歸鄉(xiāng)路
青城尋幽圖
秀峰奇樹(shù)雁來(lái)多
奇樹(shù)倚峰祥云飄
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