絕句是四句一首的短詩(shī)。分古絕和律絕兩種。
第一種 古絕
一、古絕的特點(diǎn)，總起來說是不受格律的限制；分開來說主要是：
（一）只講究押韻（古時(shí)以押仄聲韻為常見，現(xiàn)在以押平聲韻局多）；
（二）、不講究平仄；
（三）、不講究粘對(duì)。
關(guān)于古絕的押韻問題，大致情況是：唐代以前平韻、仄韻互見；唐代以后可能是為了與律絕相區(qū)別，一變而為以押仄韻為主，間或也有押平聲韻的。
古絕在表現(xiàn)形式上和律絕一樣，也分五言和七言兩類。六言古絕很罕見。
古絕不管五言還是七言，一律以四句一首為限。凡是超過四句一首的，不管篇幅長(zhǎng)短，一律叫作“古風(fēng)”。
二、五言古絕
五言古絕先于七言，早在南北朝·梁代文人徐陵編選的古詩(shī)集《玉臺(tái)新詠》里，就收有《古絕句四首》。可見它的出現(xiàn)當(dāng)在南北朝以前。有人認(rèn)為這四首絕句是晉以前的作品，看來是可信的。這四首古絕有三首用的是平韻，只有一首是仄韻?，F(xiàn)摘錄兩首如下，以見最早絕句的風(fēng)格。
例1：
古絕句四首（錄二首）
其二
日暮秋云陰，江水清切深。
何用通音信，蓮花瑇瑁簪。
其三
菟絲從長(zhǎng)風(fēng)，根莖為斷絕。
無情尚不離，有請(qǐng)安可別？
這兩首詩(shī)，姑不論它已標(biāo)明“古絕句”，即使不標(biāo)明，我們也可以看出它們不是律絕。因?yàn)橛闷截聘袷絹肀硎緸椋?/b>
其二：
仄仄平平平，平仄平仄平。
平仄平平仄，平平仄仄平。
其三：
仄平平平平，平平平仄仄。
平平仄仄平，仄平平仄仄。
可以明顯地看出：“其二”雖然用的是平韻，但卻只有第四句偶然合律，其余三句都是拗句?！捌淙彪m然有兩句（第二、三句）偶然合律，但卻押的是仄韻。所以它們都是古絕。
沈約以后，聲律之學(xué)漸興。文人的詩(shī)歌不可能不受影響。因此其后的五言四句的小詩(shī)，在聲律方面逐漸接近于律絕，再看下面的一首五言絕句：
例2：
贈(zèng)范曄詩(shī)
（晉）陸凱
折花逢驛使，寄與隴頭人。
江南無所有，聊贈(zèng)一枝春。
這首詩(shī)雖然用的是平韻，但它仍然是一首古絕。因?yàn)橛闷截聘袷絹肀硎?，它表現(xiàn)為：
仄平平仄仄，仄仄仄平平。
平平平仄仄，平仄仄平平。
如果把這四句詩(shī)拆開來孤立地看每一句的平仄，幾乎全部合律；但是合起來看，前后聯(lián)卻“失粘”。因此它仍然只能算作一首五言古絕。
至于仄韻的五言四句的小詩(shī)，不用考究平仄合律與否，一看就知它是五言古絕。因?yàn)槁山^不可能有押仄韻的。再看：
例3：
別詩(shī)
（南朝·梁）范云
洛陽(yáng)城東西，長(zhǎng)作經(jīng)時(shí)別。
昔去雪如花，今來花似雪。
這首詩(shī)除第一句連用四個(gè)平聲字不合律之外，其余三句全都合律。但押的是仄韻，所以它還是一首五言古絕。
在唐代律詩(shī)興起以前，有沒有完全合律的五言絕句呢？回答是肯定的，但為數(shù)很少。下面的一首就是標(biāo)準(zhǔn)的五言絕律：
例4：
長(zhǎng)安九日詩(shī)
（隋）江總
心逐南云逝，形隨北雁來。
故鄉(xiāng)籬下菊，今日幾花開。
用五言律絕的平仄格式來對(duì)照，這首詩(shī)完全合乎仄起式五言律絕的格式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
但是，由于江總所處的時(shí)代（隋初）還沒有正式使用律詩(shī)之名，所以古代詩(shī)歌選家仍把它歸入古體詩(shī)一類。以上列舉的都是唐代律詩(shī)形成以前的五言古絕的例子。
律詩(shī)形成以后，五言四句的小詩(shī)就分道揚(yáng)鑣，古絕、律絕就有了明顯的區(qū)別：
古絕限用仄韻，不講究粘對(duì)；律絕限用平韻，要講粘對(duì)。先看下面兩首：
例5：
憫農(nóng)（二首）
（唐）李紳
春種一粒粟，秋成萬顆子。
四海無閑田，農(nóng)夫猶餓死。
鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。
誰(shuí)知盤中餐，粒粒皆辛苦。
這兩首詩(shī)，用的都是仄韻，即不“粘”，也不“對(duì)”。而且，第一首第一句（春種一粒粟）連續(xù)用了四個(gè)仄聲字，第二首第三句（誰(shuí)知盤中餐）一連用了五個(gè)平生字，這都是律詩(shī)所不允許的。雖然其中也有兩個(gè)和律的句子。（第一首和第二首的末句），但這只是偶然的巧合。不是有意的追求。
有時(shí)候，一首五言絕句，平仄基本合律。但因?yàn)橛玫氖秦祈?，而且不粘不?duì)（有時(shí)也有符合粘對(duì)要求的），這仍然是屬于五言古絕。
例6：
江雪
（唐）柳宗元
千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。
孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。
這首詩(shī)，拗句（第一、三句），律句（第二、四句），一半對(duì)一半，可以算作基本合律；但用的是仄韻，而且前后聯(lián)不粘，這就決定了它是一首五言古絕。
唐代古絕、律絕雖有明顯的區(qū)別，但有時(shí)古絕用了平韻，也極容易跟律絕混同。試看下面的一首：
例7：
靜夜思
（唐）李白
床前明月光，疑是地上霜。
舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。
全詩(shī)雖然押的是平韻。但是沒有一句是合律詩(shī)的句子，而且前后聯(lián)不粘，后兩句失對(duì)，所以它是一首五言古絕。
通過以上的敘述，我們可以悟出一條道理：古人寫詩(shī)，形式是比較自由的，內(nèi)容是暢達(dá)的，興之所至，信手拈來。涉筆成趣；即令律詩(shī)形成以后，也不完全受他約束。這點(diǎn)，正可以供我們新詩(shī)創(chuàng)作或者制作舊體詩(shī)詞的借鑒。
我們老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家。在戎馬倥惚、日理萬機(jī)的情況下，有時(shí)譜寫出一首首格律嚴(yán)謹(jǐn)?shù)穆稍?shī)，有時(shí)也揮灑自如。驅(qū)遣如椽巨筆，擺脫格律的羈絆。寫出不少光芒四射、振聾啟聵、使人感奮的古絕句體的短詩(shī)。朱德委員長(zhǎng)的《寄語(yǔ)蜀中父老》、《悼陳毅同志》，陳毅同志的《冬夜雜詠》（十九首）、《題西山紅葉》（七首）等等，就是出色的范例。陳毅同志的《冬夜雜詠》尤為精彩：熟練的運(yùn)用我國(guó)古代詩(shī)歌的比興手法，體現(xiàn)了老一輩無產(chǎn)階級(jí)革命家的雄偉胸懷和高風(fēng)亮節(jié)。這樣的光輝詩(shī)篇，無論從形式到內(nèi)容，都是值得我們奉為圭臬的?，F(xiàn)在摘錄其中的幾首如下：
例8：
冬夜雜詠
陳毅
青松
大雪壓青松，青松挺且直。
要知松高潔，待到雪化時(shí)。
紅梅
隆冬到來時(shí)，百花跡已絕，
紅梅不屈服，樹樹立風(fēng)雪。
秋菊
秋菊能傲霜，風(fēng)霜重重惡。
本性能耐寒，風(fēng)霜其奈何。
山峽（之二）
三峽束長(zhǎng)江，欲令江流改。
誰(shuí)知破夔門，東流成大海。
葉劍英同志的《攻關(guān)》詩(shī)，也是一首非常出色的五言古絕。
例9：
攻關(guān)
葉劍英
攻城不怕堅(jiān)，攻書莫畏難，
科學(xué)有險(xiǎn)阻，苦戰(zhàn)能過關(guān)。
短短20字，字字有千鈞之力，激勵(lì)著全國(guó)科技界快馬加鞭，為“四化”勇攀科技高峰。
（學(xué)習(xí)席金友老師的《詩(shī)詞基本知識(shí)》筆記，謝謝席金友老師）
文字/韓建國(guó)
圖片/網(wǎng)絡(luò)
音樂/古詩(shī)配樂
編輯/韓建國(guó)
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