（七）入律的古風(fēng)
講到這里，古體詩(shī)和近體詩(shī)的分別非常明顯了。但是，并不是所有的古體詩(shī)都和近體詩(shī)迥然不同的。上文說(shuō)過(guò)，律詩(shī)產(chǎn)生以后，詩(shī)人們即使寫古體詩(shī)，也不可能完全不受律詩(shī)的影響。有些詩(shī)人在寫古體詩(shī)是還注意粘對(duì)（只管第二字，不管第四字），另有一些詩(shī)人，不但不避律句，而且還喜歡用律句。這種情況，在七言古風(fēng)中更為突出。我們?cè)嚳闯跆仆醪鶎懙闹摹峨蹰w》詩(shī)：
滕王閣
[唐]王勃
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鑾罷歌舞。
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。
閣中帝子今何在？檻外長(zhǎng)江空自流！
這首詩(shī)平仄合律，粘對(duì)基本上合律，簡(jiǎn)直是兩首律絕連在一起，不過(guò)其中一首是仄韻絕句罷了。注意：這種仄韻與平韻的交替，四句
一換韻，到后來(lái)成為入律古風(fēng)的典型。高適、王維等人的七言古風(fēng)，基本上是依照這個(gè)格式的。現(xiàn)在試舉高適的一個(gè)例子：
燕歌行
[唐]高適
漢家煙塵在東北，漢將辭家破殘賊。
男兒本自重橫行，天子非常賜顏色。
摐金伐鼓下榆關(guān)，旌旗逶迤碣石間。
校尉羽書飛瀚海，單于獵火照狼山。
山川蕭條極邊土，胡騎憑陵雜風(fēng)雨。
戰(zhàn)士軍前半死生，美人帳下猶歌舞。
大漠窮秋塞草衰，孤城落日鬬兵稀。
身當(dāng)恩遇常輕敵，力盡關(guān)山未解圍。
鐵衣遠(yuǎn)戍辛勤久，玉箸應(yīng)啼別離后。
少婦城南欲斷腸，征人薊北空回首。
邊風(fēng)飄飄那可度，絕域蒼茫更何有？
殺氣三時(shí)作陣云，寒聲一夜傳刁斗。
相看白刃血紛紛，死節(jié)從來(lái)豈顧勛？
君不見(jiàn)沙場(chǎng)征戰(zhàn)苦，至今猶憶李將軍！
這一首古風(fēng)有很多的律詩(shī)的特點(diǎn)，主要表現(xiàn)在：
（1）篇中各句基本上都是律句，或準(zhǔn)律句（即仄仄平平仄平仄）。
（2）基本上依照粘對(duì)的規(guī)則，特別是出句和對(duì)句的平仄完全是對(duì)立的。
（3）基本上四句一換韻，每段都像一首平韻絕句或仄韻絕句；其中有一韻是八句的，像仄韻律詩(shī)。
（4）仄聲韻與平聲韻完全是交替的。
（5）韻部完全依照韻書，不用通韻。
（6）大量地運(yùn)用對(duì)仗，而且多數(shù)是工對(duì)。
就古風(fēng)入律不入律這一點(diǎn)看，高適、王維的一派（入律），后來(lái)白居易、陸游等人是屬于這一派的；李白、杜甫是另一派（不入律），后來(lái)韓愈、蘇軾是屬于這另一派的。白居易、元稹等人所提倡的“元和體”，實(shí)際上是把入律的古風(fēng)加以靈活的運(yùn)用罷了。
由上所述，我們可以看見(jiàn)，在古體詩(shī)的名義下，有各種不同的體裁，其中有些體裁相互間顯示著很大的差別。雜言古體詩(shī)與入律的古風(fēng)可以說(shuō)是兩個(gè)極端。五言古詩(shī)與七言古詩(shī)也不相同：五古不入律的較多，七古入律的較多。當(dāng)然也有例外，像柏梁體就不可能是入律的古風(fēng)。從各種不同的角度去看各種“古風(fēng)”，才不至于懷疑它們的格律是不可捉摸的。
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