清乾隆 青花纏枝蓮紋抱月瓶
清乾隆 青花纏枝蓮紋抱月瓶
小口，直頸，頸兩側(cè)置對稱夔龍耳，圓溜肩，扁圓腹，形若滿月。瓶周身裝飾纏枝蓮紋，細砂底，胎質(zhì)細膩，釉色瑩潤，造型工整。此瓶為乾隆朝典型青花作品。通體滿飾發(fā)色純正、凝重的纏枝蓮紋，青花發(fā)色刻意模仿永宣青花流淌暈散的效果，筆意間尚存永宣豪放渾厚之感，構(gòu)圖清晰明快，為乾隆時期精品。
抱月瓶又被稱之為“寶月瓶”，其外形最早來源于宋元時期流行于少數(shù)民族的陶制馬掛瓶，瓶肩左右各有一系，用以掛于馬鞍之側(cè)，極具民族特色。明代時期多以青花做為裝飾，結(jié)合抱月瓶自身獨特風(fēng)韻，將色彩與器型完美融為一體，使其成為陳設(shè)用的器物。抱月瓶在永宣時期最負盛名，其中的蒜頭口抱月瓶在康熙和雍正兩朝多有仿制，而乾隆皇帝更是喜愛有加，因此抱月瓶成為清代乾隆一朝重要的陳設(shè)類瓷器之一。官窯及民窯皆有大量存世，其外形與花樣不斷創(chuàng)新而變化多樣，異彩紛呈。
清乾隆 青花折枝花果紋鏤空果盤
清乾隆 青花折枝花果紋鏤空果盤
敞口，淺腹，圈足。器物胎質(zhì)潔白細膩，釉面潤澤，造型規(guī)整。盤壁鏤空，盤內(nèi)壁口沿繪花卉錦地一周，盤心幾何紋一圈內(nèi)繪折枝桃紋。盤外口沿繪渦紋一圈，近足處繪夔龍紋，筆意流暢自然，鏤雕與青花紋飾相互映襯，頗為新穎別致。
以鏤空的手法對器物進行裝飾美化是清代瓷器上常見的，特別是清代早期大量將鏤空技法運用于器物上。由于鏤空器物的制作難度大，技術(shù)要求高，成品率低，鏤空部位需精心設(shè)計，因而清代大量鏤空瓷器的燒制成功充分說明了這個時期瓷器燒制技藝的高超水平。作為果盤的這件乾隆青花山水紋鏤空盤即是如此，鏤空部分呈現(xiàn)為錦地的裝飾效果，同時又可以將水漏出盤外，可謂為實用器的典范。
清乾隆 豆青釉橄欖瓶
清乾隆 豆青釉橄欖瓶
青釉是以鐵為著色劑在還原焰中燒制而成的。這種傳統(tǒng)的高溫釉是中國陶瓷史上最早出現(xiàn)的釉，且青釉瓷器一直是中國瓷器的主要產(chǎn)品，歷經(jīng)了東漢、六朝、唐、宋、元，直至明清不絕。明清景德鎮(zhèn)窯繼承了龍泉青瓷的優(yōu)良水平，燒出了深淺不同的各種青釉瓷器。但直到雍正時期才達到了呈色均勻、穩(wěn)定的燒造水平。乾隆青釉繼承了雍正時期的杰出風(fēng)范，愈加純熟穩(wěn)定，堪比宋窯名品。
此瓶撇口，短頸，肩、頸部內(nèi)收，腹部微鼓，足部外撇?？?、底大小相若，瓶體似橄欖，故名。橄欖瓶清代燒造以雍正及乾隆時期最為常見，在造型上略有變化，頸部稍長，勻稱秀美。有素身與瓜棱式之分，為清代流行器型。此瓶即采瓜棱式，突出了瓶體曲線的流線感，流暢自然，更添優(yōu)美雅致。青釉呈色醇厚，勻凈光潤，膩若瓊脂，不論視覺觸覺上都幾乎達到與玉質(zhì)亂真之地步，工藝水平空前高超。藝術(shù)品味極高，不僅突出了單色釉質(zhì)純凈之美感，且青釉隨瓜棱起伏而濃淡有致，增強了韻律感，富于變化。
清乾隆 粉彩纏枝寶相花紋盤
清乾隆 粉彩纏枝寶相花紋盤
撇口，弧腹，圈足，底心書“大清乾隆年制”六字三行豎式青花篆書款。透明釉地潔白，盤內(nèi)青花弦紋分隔主紋飾為三層，青花勾勒花葉邊緣，寶相花成正圓形裝飾，盤外側(cè)葉片根根分明，經(jīng)脈突顯，寶相花爭相斗艷，枝莖纏繞，黃藍朵花間隔，輕巧靈動。外圍青花填涂蝙蝠瓜果、蓮葉，寓意吉祥。盤外沿雙弦為飾，近足處青花飾蓮瓣紋。整觀，器型大方，色澤濃淡相襯，彩技藝嫻熟，顯現(xiàn)乾隆彩瓷風(fēng)貌。
清乾隆 青花纏枝蓮紋盤
清乾隆 青花纏枝蓮紋盤
此盤形制規(guī)整，敞口圈足，弧形淺腹，胎體細膩堅質(zhì)，釉質(zhì)潤澤白皙。盤心及外壁用青花描繪纏繞的枝蔓，以青花描繪枝葉、盛開的蓮花，并填飾花蕊。紋飾布局對稱，繪畫工整細膩，色彩濃重艷麗，每一筆觸都體現(xiàn)著乾隆一朝在制瓷工藝上的一絲不茍，殊為難得，為乾隆朝御瓷的佳品。
清乾隆 斗彩夔鳳紋盤
清乾隆 斗彩夔鳳紋盤
本品為清代官窯斗彩瓷的經(jīng)典品種。外壁及盤心皆以斗彩繪夔鳳紋，盤心三只夔鳳環(huán)繞于蓮花之圍，盤外壁四只夔鳳在周邊花卉枝蔓間穿行。夔鳳造型曲折唯美，身姿婉轉(zhuǎn)如花枝，夔鳳與纏枝花卉混于一處，密而不亂。圈足內(nèi)底書“大清乾隆年制”六字三行豎式篆書款。整盤盤形規(guī)整，胎質(zhì)細膩潔白，釉面瑩潤光澤，彰顯皇家富貴氣息。
夔鳳是鳳凰的一種變化形式，為百鳥之王，其鳴如簫聲，不食活蟲，不采活草，不群居，不亂飛，非梧桐不落，非醴泉不飲，是能知天下治亂的靈鳥，只有明君當(dāng)朝天下太平的時候出現(xiàn)。盤以夔鳳為題材，昭示著乾隆朝之盛世繁景，為乾隆官窯之典型器物。
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