從《懺詩軸》讀清初的王鐸
藏于深圳博物館的國家一級(jí)文物——王鐸行書五言《懺詩軸》。
清初書法大家王鐸的行書五言《懺詩軸》收藏在深圳博物館內(nèi)，這件國家一級(jí)文物堪稱“巨制”，豎2.4米、橫0.49米，上面書有遒勁的五言詩。其尾款寫著“懺詩之三，王鐸”六個(gè)小字，下鈐白文印兩方：“王鐸之印”、“煙潭漁叟”(王鐸的號(hào))。這幅王鐸的詩與書乃絕世佳作。
近日，記者來到深圳博物館，跟隨館員進(jìn)入老館的庫房，幾位館員從書畫庫房中小心翼翼地取出這件珍品，來到旁側(cè)的展室，在天鵝絨的臺(tái)面上仔細(xì)地展開……
“日書萬字”的王鐸
《懺詩軸》書尾的左下角有“朱之赤鑒賞”、“臥庵藏印”的兩方印章，朱之赤、臥庵是誰？王曉春說，應(yīng)是曾收藏此書的學(xué)者或藏家，需要進(jìn)一步考證。王曉春評(píng)價(jià)說，“明末清初的王鐸，博學(xué)好古，能詩能文能畫，而書風(fēng)獨(dú)具一格。據(jù)文獻(xiàn)記載，王鐸畢生學(xué)書甚勤，學(xué)王羲之、王獻(xiàn)之父子，學(xué)米芾，平生一日臨帖，一日應(yīng)酬，日書萬字，博采眾家之長，最終形成了自己獨(dú)具的風(fēng)格。你看這部作品，顯得技巧非常高超，功力不凡；筆力剛勁，下筆沉穩(wěn)而用墨厚實(shí)；他用墨之法很獨(dú)到，'漲墨’的風(fēng)格突出；而結(jié)字又奇險(xiǎn)，節(jié)奏多有變化。其功力之深，幾乎達(dá)到了一無敗筆的程度。他是明清之際一流的書法家。”
“政德矛盾”的王鐸
讀上面的詩句，感到王鐸有超然物外之慨，既醉心于野炊之無人，又癡迷于養(yǎng)鵝、種稻等瑣事，就連身背的寶劍也可以毫不吝惜地拋擲于深淵之內(nèi)。而詩的題目叫《懺詩之三》，可惜《之一》、《之二》未能存世，不然定有可觀。他究竟在懺悔什么？王曉春介紹起他的生平與書法方面的往事。
王鐸于明神宗萬歷二十年(1592年)生于河南孟津邑雙槐里。30歲中鄉(xiāng)試，31歲殿試名列二甲，賜同進(jìn)士出身，歷任翰林院檢討、翰林院侍講、右庶子、少詹事、詹事、禮部右侍郎、太子少保，戶部尚書、文淵閣大學(xué)士等職。王鐸53歲時(shí)，明崇禎皇帝自縊于北京煤山，次年王鐸同滿朝文武大臣降清，清政府先后任命王鐸為宏文院學(xué)士、禮部左侍郎、加太子太保、禮部尚書等職，清順治九年(1652年)，61歲的王鐸病逝。在當(dāng)時(shí)反清復(fù)明的聲浪中，王鐸被時(shí)人看作是沒有氣節(jié)的，也可能受到文人士大夫的詆誚，他就以這樣矛盾的心態(tài)、這樣的輿論氛圍中走完了他的余生，其內(nèi)心的矛盾與苦悶是可想而知的，也許時(shí)常在懺悔自己的變節(jié)，所以才有情愿養(yǎng)鵝、種稻以及“寶鍔蛇纏背，應(yīng)拋萬仞淵”之慨。
“由此看來，我們館藏的《懺詩軸》應(yīng)該是他降清為臣時(shí)期，也就是他晚年的作品。”王曉春說，王鐸畢竟作古已久，政德方面擱置不論，就論書法方面，在清初已經(jīng)獨(dú)樹一幟，其畢生所作墓志銘、詩卷、詩軸、詩冊(cè)、扇面等甚多，并且得以搜羅到王羲之、王獻(xiàn)之、褚遂良、柳公權(quán)、懷素、米芾等書法史上大家的一些真跡，認(rèn)真研習(xí)與臨摹，愈到晚年，書風(fēng)愈健。
王鐸作品的市場(chǎng)價(jià)
王曉春說，王鐸的書法，一般研究者以他50歲為界，分為前后兩個(gè)時(shí)期。前一時(shí)期是繼承前人時(shí)期，后一個(gè)時(shí)期被稱作“五十自化”時(shí)期。姜紹書在《無聲詩史》中稱其書法為“行草書宗山陰父子(王羲之、王獻(xiàn)之)，正書出鐘元常(鐘繇)，雖臨摹鐘、王，亦能自出胸臆”，諸體皆備，學(xué)米芾可以亂真，以草書功力最為深厚，有學(xué)者稱其草書為“自唐懷素后第一人”，有“神筆王鐸”之譽(yù)。
而當(dāng)代，王鐸的書法在日本、韓國、新加坡等地深受歡迎，他的《擬山園帖》傳入日本，曾轟動(dòng)一時(shí)，日人把王鐸列為中國第一流的書法家，甚至有日本學(xué)者提出了“后王(王鐸)勝先王(王羲之)”的見解?！巴蹊I一生書法創(chuàng)作甚富，因而傳世作品不少，在當(dāng)今的市場(chǎng)行情上是一路走高的?！蓖鯐源哼@樣認(rèn)為。
據(jù)雅昌藝術(shù)品市場(chǎng)監(jiān)測(cè)中心的數(shù)據(jù)顯示，近些年來，王鐸的476幅作品已經(jīng)拍賣成交，在2005年曾經(jīng)達(dá)到每平尺15萬元的最高峰值，去年以來受金融危機(jī)的影響，2009年春拍會(huì)上王鐸的書法同其他古代藝術(shù)品一樣跌幅較大，即使價(jià)格大幅回落，在每平尺4萬元的價(jià)位上盤整。王曉春說：“我們館藏的這件《懺詩軸》約合11平方尺，非常之大，依照2009年春拍會(huì)的行情，價(jià)格也是不菲，而且王鐸作品的升值空間還會(huì)很大?！?br> 《懺詩軸》來自商承祚家族捐贈(zèng)
商氏父子的計(jì)劃
黃詩金說，1988年11月，深圳博物館舉行落成揭幕儀式，商承祚先生應(yīng)邀，在其子商志香覃的陪同下，攜其墨寶，來到揭幕式現(xiàn)場(chǎng)志喜。座談會(huì)上，聽了眾人關(guān)于深圳博物館發(fā)展的設(shè)想后，商老深切體察到深博的難處，當(dāng)眾對(duì)商志香覃吩咐道：“深圳博物館的東西太少了，回去以后你把東西整理出一部分，捐給深圳?！眱鹤舆B連答應(yīng)。于是，一個(gè)對(duì)深圳文博事業(yè)影響久遠(yuǎn)的捐贈(zèng)計(jì)劃，在這個(gè)座談會(huì)上拍板了。
商家究竟有多少收藏？黃詩金說，這要從商老的年少說起。其父商衍鎏是清代最后一屆科舉的探花，商承祚幼承家學(xué)，酷愛古文物及古文字，又拜于古文字大家羅振玉門下鉆研甲骨、金文。在治學(xué)的同時(shí)，潛心購藏文物，南北舟車，市肆村店，無不八方搜求，舉凡金石、書畫、竹、木、陶、瓦，盡在收藏之列，見珍品，或傾囊而出，或借貸舉債，志在必得。積畢生心血，收藏甚富，且精于鑒別，至晚年藏品已經(jīng)蔚為大觀。但他并不私有，從1963年開始，一直到他去世后的數(shù)十年間，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，商承祚先生及其子女將藏品分別捐給了北京故宮博物院(6件)、國家博物館(6件)、深圳博物館(555件)、廣東省博物館(374件)、中山大學(xué)圖書館(370多件)、南京大學(xué)歷史系(229件)、廣東省民間工藝博物館(201件)。此外，嘉定博物館、上海中國科學(xué)博物館等機(jī)構(gòu)也多有捐贈(zèng)。原國家文物局局長張文彬曾經(jīng)說過，“商家可能是新中國成立以來私人向國家捐贈(zèng)文物最多的家族?！?/font>
秉承父親遺訓(xùn)
1991年5月12日，商承祚先生與世長辭。他生前砥礪自己并告誡家人的話總是“藏寶于國，施惠于民”，他在自己的筆記本上留有這樣的箴言：“文物藏之子孫，莫若藏之國家。藏之子孫，難免散失；藏之國家，萬無一失?！庇谑巧讨灸?、商志馥、商志香覃姐弟三人在父親過世后就達(dá)成共識(shí)，由商志香覃統(tǒng)籌，分別捐贈(zèng)，最終要實(shí)現(xiàn)父親的遺愿。
黃詩金說，從那時(shí)開始，我就同商志香覃教授聯(lián)絡(luò)，商教授要一邊工作一邊整理，因?yàn)榧也仡H豐，弄出條理來就頗費(fèi)時(shí)日。到了1992年，第一批以書畫為主的241件文物到了深博，經(jīng)國家文物鑒定委員會(huì)的楊仁愷、史樹青、蘇庚春等鑒定大家來深鑒定，認(rèn)為書畫均屬明清時(shí)期及近現(xiàn)代名家精作，定出國家一級(jí)1件，二級(jí)9件，其余定為三級(jí)。隨后又有四批捐贈(zèng)，總共555件。
“這幅《懺詩軸》是第二批來的，當(dāng)時(shí)舊裱與絹書已經(jīng)有些剝離，經(jīng)過重新裝裱后，就是今天你看到的十分大氣的作品?！秉S詩金說，“我不敢用'慷慨’的說法，而用'偉大’二字來形容商承祚先生及其子女的捐贈(zèng)。如果從錢的角度來衡量，這批東西價(jià)值連城，隨便一件東西拿出來拍賣，動(dòng)輒上百萬。就說現(xiàn)在館藏的某畫作吧，是商老的捐贈(zèng)，上世紀(jì)90年代就有人出99萬元求購，被商志香覃教授回絕了；館藏的明代呂留良印章，也是出自商老的捐贈(zèng)，在90年代初期市場(chǎng)上類似印章的拍賣價(jià)就是上百萬。商家父子把價(jià)值連城的這批東西悉數(shù)捐給深圳博物館，而兄弟姐妹們秉承父親的遺志，根本不求回報(bào)，其'藏寶于國，施惠于民’，讓深圳博物館在館藏方面逐步富有，正是'偉大’，商老一家對(duì)深圳的文博事業(yè)功德無量?！?nbsp; （據(jù)《深圳商報(bào)》）
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