作者；李耀明
上；王珣伯遠帖
下；唐人寫經(jīng)
書法藝術(shù)家，是一個高超的建筑師，他運用漢字的結(jié)構(gòu)法，造出千百種美妙的形態(tài)，姿致。他的建筑材料，不是僵死的東西。而是多變的線條筆觸，內(nèi)含著豐富的力的運行美。各個建筑聯(lián)成組、群。又有豐富變化章法，布置。這一切，表現(xiàn)出中華民族文化的一種造詣，素養(yǎng)、生氣、神彩、和時代的新精神。新風(fēng)格。他所忌的是萬字一同，千筆一法，直來直去，平拉滑拖、呆滯坂僵、庸俗油滑、緩弱松垮、繚繞堆垛。更忌扭捏作態(tài)、擰眉弩目、垃架擺勢、渾身犟勁、粗野丑怪、造作假相、自以為高.(周汝昌語)
前人書法藝術(shù)家，駕馭手中的筆，在紙上現(xiàn)出力的運行之美。他們在思維上超凡脫俗，在用筆上下了大功夫，從遺留下的墨寶中不難看到這種痕跡來，其表現(xiàn)出的手法無不使人折服贊嘆！
那么，他們是如何用筆的呢？請聽梁武帝的一段話：夫運筆正，則無芒角，執(zhí)筆寬，則緩弱點，掣短則法臃腫，點掣法離澌，畫促則字橫，畫疏則形慢，拘則乏勢，放又少則，純骨無媚，純?nèi)鉄o力，少墨浮澀，多墨笨鈍，比并皆然，任意所之，自然之理也。若抑揚得所，趣舍無違，埴筆廉?dāng)?，觸勢峰郁，揚波折節(jié)，中規(guī)合詎，分間下注，濃纖有方，肥瘦相合，骨力相稱，婉婉噯噯，視之不足，棱棱凜凜，常有生氣，適眼合心，便為甲科！
在論書法中，這是一篇很重要的文獻。我選用了幾段語錄目的，是想說明前人發(fā)明了毛筆，先前是為了記錄文字，發(fā)展成為書法藝術(shù)在這一過程中，前人不斷總結(jié)經(jīng)驗，把握手中毛筆，把書寫變成抽象的，多樣化的完美的書法藝術(shù)形式。
疾、澀、中、側(cè)、奮斫、提按、筆方勢圓，峭勁等等。都是急立表達筆鋒的作用?？梢婁h之所向，乃書之靈魂。不善用鋒者，字致呆板或圓滑，往往缺少發(fā)奮向上的活力！
王羲之；喪亂帖 奈何帖
朱履真說：書法勁易而圓難,夫圓者，勢之圓，非磨棱倒骨之謂，乃八面拱心，即九宮法也。然書貴挺勁，不勁則不成書，藏勁于圓斯，乃得之書之大要?？梢谎远M之。曰：筆方勢圓，方者、折法也，點畫波撇起止處是也。方出指，字之骨也，圓者,用筆盤旋空中作勢是也。圓出臂腕,字之筋也.故書貴勁峭，勁峭勁者，書之風(fēng)神骨格也。書貴圓活，圓活者書度流麗也！
善書者筆鋒多變化，在運筆過程中，永遠是在邊行邊變的。故有：一畫之間，變起伏于峰杪，一點之內(nèi)，殊衄挫于豪芒之說。
梁武帝說：“鋒,謂端也,力,謂體也.二者交互用?！绷@個體，要靠鋒來表現(xiàn)鋒這個端只有懂得力才能用得更好。
包世臣說：“學(xué)者有志學(xué)書，先宜擇唐人字勢凝重鋒芒出入有跡象者”！
只要你玩味其理，不難得出這么一種想法，善書者盡善其鋒，不善書者盡喪其墨。所以不要迷信總使用一種鋒向?qū)懽?。老祖先即然發(fā)明了這種有尖的毛筆，就是讓你把這個鋒使用好，并非是讓你將其深藏不露,藏鋒滅跡為上品之類。應(yīng)該是方圓兼使，藏露相益。別再去迷信什么中鋒論。仔細看看前人留下的墨本就什么都明白了！
米芾蜀素帖；
蘇軾；赤壁賦帖；
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