要說二十世紀(jì)最精美的書，我只能想到“桑科斯基-薩克利”工坊的裝幀了。（SANGORSKI & SUTCLIFFE，以下簡稱S&S）被大家所熟知的精美絕倫的《魯拜集》的傳奇與坎坷，董橋先生多次寫文章提及的S&S的寶石裝幀... ...S&S精美的裝幀讓我驚嘆和敬佩。
前陣子我在海外購買了一本介紹S&S裝幀工坊的書--'The Cinderella Of The Arts’,未裝訂版的，是一疊疊的內(nèi)頁，計劃著把此書按照桑科斯基豪華風(fēng)格進行裝幀。內(nèi)頁寄到了，尺寸很大，剛好是一張A4紙的大小?？墒堑诙炀涂吹胶ｋ喑霭嫔绻俜轿⒉┥险f此書中文版馬上發(fā)售了..........(請腦補一下當(dāng)時我的心情)
只能用“中文版的書尺寸比原版的小”這樣的話安慰自己。中文版的書寄到了，的確比原版的小了一圈，但是印刷和紙張都和原版一樣?？焖僮x完一遍后，感觸很多，之后又細(xì)細(xì)讀了一遍，寫了筆記和注釋，心想著或許可以借由這本書和大家分享一下我對此書以及S&S的一些認(rèn)識。
此書主要介紹S&S裝幀工坊的前世今生，還收錄了一些珍貴的設(shè)計手稿和精美的裝幀圖片?？偣卜譃槭徽拢?/p>
一、前言
二、簡介
三、桑格斯基—薩克利夫公司的早期歲月
四、《偉大的奧瑪》
五、隨泰坦尼克沉沒
六、薩克利夫時期
七、斯坦利 布雷
八、紳士與玩家
九、價格之因
十、附錄
十一、參考文獻
翻開書之后，我們看到的第一張圖：這是S&S工坊的樣書盒，當(dāng)年書籍銷售員便是提著這樣的一個盒子，四處旅行，銷售工坊的精美裝幀。樣書中不僅有不同種類的裝幀，同時也用不同質(zhì)感的皮革制作。
（從上圖樣書中我們可以看到不同顏色，不同質(zhì)感的皮革）
再翻幾頁后，我們無一都會被S&S裝幀的拜倫《拿破侖頌》所吸引，驚嘆它的獨一無二的精美豪華。
（紅色黎凡特山羊皮裝幀，書中鑲嵌珍珠，紅寶石，紫水晶，貓眼石，石榴石和月光石。四周蜜蜂的翅膀由珍珠母鑲嵌而成。該書今年被拍賣，以七萬五千美元的高價成交）
?？扑够?span>寶石裝幀--JEWELLED BINDING是其工坊最主要的特色，鑲嵌工藝非凡，寶石底座牢牢鑲嵌在封面里。下面這本《醇酒，美人和歌聲》也是用紫水晶鑲嵌模仿葡萄，非常華貴，實在是很難想象這背后花費的巨大的時間和精力！
讓我們繼續(xù)欣賞S&S裝幀工坊的寶石裝幀書籍吧：
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再說說S&S使用的黎凡特山羊皮：被譽為最好的裝幀用皮革，價格也很昂貴，目前已經(jīng)停產(chǎn)。該皮革用獨特的鞣制工藝制作，非常適合裝幀的的燙金。同時該皮革有一個特點：拋光后會有很迷人的光澤，而且不同于其他皮革，拋光后皮革獨特的紋理會被保留下來。
經(jīng)歷了一個多世紀(jì)，S&S目前還在運營。上圖是他們最近展示的墨綠色黎凡特山羊皮，還是工坊七十多年前的存貨。
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（畫面中前景往后依次是弗朗西斯.?？扑够瑔讨?薩克利夫和學(xué)徒道爾頓.賴伊）
（舊時工坊風(fēng)景）
（不計其數(shù)的燙金工具，是S&S工坊最寶貴的財富之一）
在介紹了S&S工坊早期從成立到成名的過程后，本書第四章和第五章著重介紹了隨泰坦尼克號沉沒的《魯拜集》。關(guān)于此書坎坷的經(jīng)歷，我在之前的文章中介紹過：那些年，不計成本的古書們......
但是關(guān)于這本書從當(dāng)初的設(shè)計，制作到銷售的種種細(xì)節(jié)，我還是強烈推薦大家去閱讀《藝術(shù)中的灰姑娘--西方書籍裝幀》書中的介紹，書中很多我們無法從網(wǎng)絡(luò)上了解到的細(xì)節(jié)。
1051顆寶石和半寶石（包括紅寶石，綠松石，紫水晶，托帕石，橄欖石，石榴石和一顆祖母綠，每一顆都有金色底托。但是燙金就用了2500個小時，鑲嵌了4967片嵌皮和100平方英尺的純金箔）
未曾披露的珍貴手稿
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我想和大家書中分享一下我頗有感觸的一個細(xì)節(jié)：
S&S成名之際，英國《美術(shù)雜志》一篇介紹其裝幀作品的文章中，作者一面贊美富麗堂皇的裝幀，一面嘆息燙金有點太多，認(rèn)為“人們可能樂意看到更多的皮子”。與美國人相比，歐洲人的品味顯然更趨向于保守。
以及當(dāng)初書商帶著?？扑够菰L溫莎城堡里皇家圖書館的館長--約翰.福特斯丘，福特斯丘坦言：“這可能是我見過的最著名的失敗之作?！彼钠肺稑闼?，他說自己不喜歡任何有裝飾的書，尤為不喜歡那些用羊皮裝幀還燙金的豪華書。
書中的這些細(xì)節(jié)解答了一個我長久以來的一個疑問：在歐洲，法國的書籍裝幀行業(yè)一直是與英國并駕齊驅(qū)的，甚至說領(lǐng)先于英國也不為過。但是很難看到同時期的法國有像S&S這樣繁雜的燙金裝幀作品。對于法國裝幀師而言，技術(shù)并不是問題，這種現(xiàn)象的背后更多的是客戶的品味偏好。法國的收藏家們更傾向于能露出書籍原先的皮料的裝幀，下面分享一些同時期法國的古典裝幀：
法國同期的古典裝幀有一種素雅的美，不僅保留了皮革原先的質(zhì)感，燙金也不再是主角，只是作為一種淡淡地輔助裝飾。從圖片上，我們也仍然能感受到其精湛的工藝。
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書中后面的章節(jié)介紹了桑科斯基去世后工坊經(jīng)歷的不同時期，也包括《魯拜集》后續(xù)的故事，同時也介紹了很多幕后的工坊人員，比如魯拜集的燙金師。
在最后的一些章節(jié)中，此書的作者非?？陀^和準(zhǔn)確地指出了書籍裝幀行業(yè)的發(fā)展和現(xiàn)狀：
1949年艾比現(xiàn)代書籍展成了書籍裝幀歷史上的一個轉(zhuǎn)折點，自那時候起，人們更樂于贊美個人而不是職業(yè)裝幀公司?，F(xiàn)代的書籍裝幀是以工匠為基礎(chǔ)的個人工作室主導(dǎo)... ...
（Edgar Mansfield：裝幀書，雕塑家，藝術(shù)家，英國早期藝術(shù)裝幀先驅(qū)）
（Ivor Robinson，英國早期藝術(shù)裝幀先驅(qū)）
看著書中呈現(xiàn)的S&S的現(xiàn)代裝幀作品，我不得不遺憾的感嘆，S&S工坊的現(xiàn)代裝幀作品在設(shè)計和技術(shù)上都日漸平庸。而現(xiàn)代書籍裝幀，早已經(jīng)不是書中作者說理解的“現(xiàn)代”，而是“藝術(shù)裝幀”（Reliure d'art）的時代了。
法國人開啟了二十世紀(jì)書籍裝幀的新時代，從早期的Monique Mathieu,到 Jean de Gonet,再到FLorent Rousseau......法國的“盧利尤”們和藏書家們一起，一直不斷地探索和打破工匠和藝術(shù)的邊界。在英國書籍裝幀的設(shè)計和技術(shù)都落后于法國（只是從行業(yè)的整體性而言，不針對個體裝幀藝術(shù)家）
（法國前沿的藝術(shù)裝幀作品）
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S&S工坊現(xiàn)狀：
S&S工坊目前還擁有許多技術(shù)精湛的裝幀師，他們用著前輩們這一百多年來留下的寶貴工具，仍舊制作著豪華的燙金，珠寶鑲嵌珍品書籍：
這是他們近期完成的裝幀作品：
目前工坊正在復(fù)刻S&S早年的一本非常精美的裝幀作品：
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讀這本書，藏書家們讀的是裝幀家們的故事，一段讓人緬懷舊時歲月。
作為現(xiàn)代裝幀師的我，讀的是一段傳承的歷史：雖然現(xiàn)在是藝術(shù)裝幀取代古典裝幀的年代，但此書卻讓我有一種歸屬感，讓我明白前輩們是如何一代一代維護這式微的手藝。
最后獻上桑科斯基工坊精美裝幀圖供大家品味：）
感謝閱讀！
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