（仿毛體習作）
曾記得在大學時選修“美學”課,期末考試是要求寫一篇關于美學的論文,當時想,論文不可泛泛而談,必須要結合具體而論,于是便論起中國書法之美學,由于本身對書法有所體會,加之對美學概念及思想精隨的感悟,論文獲得近乎滿分的成績,記得當時班主任跑來跟我說美學老師告訴他我寫了一篇好文章,被作范文留下了,可惜當時還沒有復印機沒能留下附本留念,現(xiàn)在回憶起來印象最深的就是我將書法之美與蘇州太湖石之美相比較,將米芾論石之“瘦、透、漏、皺”的美字要求比照書法之美的表現(xiàn)形式,認為書法同樣也有此要求。
所謂“瘦”,如小篆、楷書、行書以線條優(yōu)雅字體俊秀為美,王義之的蘭亭序,柳公權之玄必塔,吳昌碩之篆書皆為代表;
王羲之《蘭亭序》
所謂“透”，如草書之天馬行空縱橫揮灑,如隸書之筆畫精晰四面通達，所求境界是為運筆自由而不失平衡,張旭、懷素之狂草，漢碑《張遷碑》、《曹全碑》之隸書均為之典范;
張旭草書《古詩四首》
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