身份卑微者，
或許唯一能擁有的就剩愛(ài)。
小偷家族
導(dǎo)演: 是枝裕和
編劇: 是枝裕和
主演: 中川雅也 安藤櫻 松岡茉優(yōu)
類型: 劇情 / 家庭 / 犯罪
制片國(guó)家/地區(qū): 日本
故事簡(jiǎn)介：
東京的都市叢林中央，殘存著一棟古舊寒酸的老房子，這里局促地生活著柴田一家五口人。在工地當(dāng)臨時(shí)工的男人阿治（Lily Franky 飾）經(jīng)常帶著兒子祥太（城檜吏 飾）到超市盜竊生活用品，這一天，他們回家路上遇到了獨(dú)自待在戶外的四歲女孩由里（佐佐木美結(jié) 飾）。妻子信代（安藤櫻 飾）起初極力主張將女孩送回父母身邊，但當(dāng)看到女孩原生家庭的狀況時(shí)又心生惻隱。原本柴田家就靠著老奶奶初枝（樹(shù)木希林 飾）的養(yǎng)老金度日，而今多了一口人，自然更艱辛了幾分。包括信代的妹妹亞紀(jì)（松岡茉優(yōu) 飾）在內(nèi)，雖然一家人游走在貧困和違法的邊緣，但篤深的羈絆將他們緊緊聯(lián)系在一起，使他們的心不會(huì)隨著冰冷的都市而寒冷下去……
窮人在十字街頭耍十把鋼鉤，鉤不到親人的骨肉。
富人在深山老林耍刀槍棍棒，打不散無(wú)義的賓朋。
------非著名相聲演員郭德綱
觀看是枝裕和電影《小偷家族》是一場(chǎng)奇妙的心理體驗(yàn)。就像郭德綱先生相聲里經(jīng)常提到的，人情冷暖，不過(guò)自知，不足為外人道也。
這種體驗(yàn)不同于通俗意義上的觀影，我們可以較為清晰分析出角色的好壞。也不是諾蘭那樣超級(jí)英雄的內(nèi)心糾結(jié)，好歹他鏡頭下的角色可以拯救眾生。他的視角是平的，角色是情節(jié)是冷的，角色是暖的。故事是波瀾不驚的。
影片中小偷家族不過(guò)是社會(huì)的最底層，他們的所作所為也基本脫離了基本的社會(huì)道德和法制約束。但又在小奸小惡的范疇內(nèi)散發(fā)出人性的光芒。就像螢火蟲(chóng)一樣，明明不具任何溫度，卻能讓見(jiàn)到的人內(nèi)心產(chǎn)生一絲暖意。
從中國(guó)人的角度來(lái)看，人際關(guān)系的親疏最直觀莫關(guān)于血緣之遠(yuǎn)近。但《小偷家族》中的幾位角色卻夠冷僻。他們既有血緣關(guān)系的羈絆，又好心接納著無(wú)助的外來(lái)者。在相互客套的背后有著市儈的小算計(jì)，還能每每在關(guān)鍵時(shí)候相互包容甚至庇佑。
樂(lè)于探討血緣與親情究竟有沒(méi)有必然聯(lián)系的是枝裕和，通過(guò)片中的幾個(gè)角色讓我們接納了這樣一群平日被我們鄙夷、憤恨甚至痛恨的“社會(huì)渣滓”。只憑片名“小偷”二字就足以讓我們罵街的一家人，卻通過(guò)收養(yǎng)小女孩讓我們?cè)俣人⑿伦哉J(rèn)為正確的三觀。
我們不能否認(rèn)，人與人出生那一刻就決定了無(wú)法公平。進(jìn)而又帶來(lái)了社會(huì)的不公平。對(duì)于高高在上者，中產(chǎn)尚且如螻蟻。那對(duì)于大眾而言，小偷家族更是大眾眼中的“螻蟻”。導(dǎo)演是枝裕和用自己獨(dú)特的鏡頭語(yǔ)言平視這個(gè)特殊的家庭，而不是高高在上，以上帝的姿態(tài)俯視對(duì)方，處理手法確實(shí)高桿。
影片中的一家人，實(shí)在是過(guò)得“不堪”。他們的生活態(tài)度，絕對(duì)會(huì)令人覺(jué)得頹廢又無(wú)助。用魯迅先生的話說(shuō)，哀其不幸，怒其不爭(zhēng)。但這家人似乎不在乎，也從未在乎過(guò)旁人眼中他們的形象，只要能過(guò)，何必認(rèn)真？能偷就挺好，干嘛要努力？
就是這群扶不上墻的“爛泥”，卻在影片一開(kāi)始就做出了令人啼笑皆非的壯舉：他們隨手撿回來(lái)一個(gè)孩子。他們不是人販子，也不指望賣(mài)器官，甚至不會(huì)最起碼的敲詐勒索。而是憑借內(nèi)心最起碼的善良，告訴自己這孩子太慘了，得讓她過(guò)得好點(diǎn)。萬(wàn)沒(méi)想到，這一接走，就是好久。
都說(shuō)物質(zhì)基礎(chǔ)決定上層建筑，但大家看看身邊為了房子和遺產(chǎn)分配而反目的家庭少么？大財(cái)團(tuán)為了爭(zhēng)奪利益更是相互下絆子恨不得致對(duì)方于死地的少么？
有時(shí)候，財(cái)富的充盈，在親人身上反而顯得更為冷酷。正因如此，靠偷竊為生的一家賊人能夠照顧小女兒由里，而由里的親生父母則相互傷害，甚至虐待可憐的由里。
萍水相逢，竟能為對(duì)方豁出一切收留，照料和保護(hù)自己。他鄉(xiāng)之客，受到的盡是關(guān)心，呵護(hù)與殘酷人生的生存法則。就是這樣一家沒(méi)譜的人，他們教育小女孩由里如何打配合，偷東西填飽肚子。還是這樣一家人，用親人死后的不得安葬，去換的卑微的撫恤金偷得浮生。
這一家小偷何止實(shí)在偷東西，
簡(jiǎn)直就是在混沌世界茍且偷生。
你可以說(shuō)他們夠卑劣，用不勞而獲的方式獲取生活物資，然后蜷縮在龜殼一樣的房間相互調(diào)侃，渾渾噩噩。可還是他們，面對(duì)更多的誘惑（比方說(shuō)勒索孩子家人）卻無(wú)動(dòng)于衷，只希望由里過(guò)得好些，不要擔(dān)驚受怕，挨餓受凍。
真正的人間冷暖，是相互牽掛時(shí)候還有相互抱怨。是彼此關(guān)心時(shí)候還不免相互指責(zé)。老太太的摳門(mén)，精明，和阿治兩口子的市儈庸俗相得益彰，不得不依靠對(duì)方，又時(shí)刻不滿對(duì)方的那種真實(shí)，打破了一般電影中刻意的美好和虛擬的假象。
老奶奶去世后，家人的草草下葬，充斥著茍活之人的算計(jì)，與底層生活者的無(wú)奈。你說(shuō)他們無(wú)情吧，信代摟著小由里哭那段誰(shuí)都能感受到她內(nèi)心的痛。而在老太太故去后他們的麻木，相比妹妹亞紀(jì)無(wú)聲的眼淚，或許她早就看透了一切。只期待著黑暗一刻的早點(diǎn)過(guò)去。妹妹青春年少，還有人追，還有大把青春可以拼。自己又能如何？
祥太對(duì)小妹妹的抵觸，最終變成保護(hù)。信代與阿治對(duì)祥太的關(guān)愛(ài)，何嘗不是超越了血緣關(guān)系更勝一籌。相互的依賴已經(jīng)超越了家庭血緣的關(guān)系，克制的鏡頭之下，給觀眾大量留白的時(shí)間去猜測(cè)故事的結(jié)局，進(jìn)而體會(huì)劇情的感動(dòng)。
影片最有力量的地方，恰恰在于少言少語(yǔ)，或是干脆的靜默。老太太和祥太輕聲說(shuō)謝謝，是發(fā)自內(nèi)心。信代對(duì)失去家庭，對(duì)小由里未來(lái)的擔(dān)心，更牽扯起自己曾經(jīng)的痛楚。固定鏡頭下從不動(dòng)聲色到潸然淚下，那種發(fā)自內(nèi)心的悲鳴或許只有她自己可以理解。
這是一部刷新三觀的作品。
可以說(shuō)冷，也可以說(shuō)暖。
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