身在物質(zhì)世界，欲望得不到滿足，尋求精神慰藉，抱怨換不來希望。
于是，我們感嘆：現(xiàn)實(shí)殘酷，人情冷漠；人生無常，眾生皆苦。
這個(gè)世界總是不公平。精致的利己主義、自私的現(xiàn)實(shí)主義才是正道。殊不知，哪怕尚存一丁點(diǎn)愛和幸福，就能引發(fā)無窮的希望。
戛納金棕櫚影片《小偷家族》，有是枝裕和的人文關(guān)懷和溫情細(xì)膩，有日本電影特有的生活氣息和內(nèi)斂的表達(dá)方式，還有這個(gè)由天南海北的邊緣人，臨時(shí)組成的家庭，在千瘡百孔的生活?yuàn)A縫中，努力追逐著難得的幸福。90s電影網(wǎng)
生命力的頑強(qiáng)，不過如此吧。
《小偷家族》中有這樣一幕：低矮局促的陋室，一家人聽到有人放煙花，卻沒法從屋檐的夾縫中，捕捉到煙花綻放的絢麗瞬間。那一刻，讓我想到了本片的導(dǎo)演兼編劇，那個(gè)看透了世間百態(tài)、人生冷暖的是枝裕和。
處女座《幻之光》在日本影壇一鳴驚人，卻成了是枝裕和最不滿意的作品。到了《下一站，天國(guó)》，從瑣碎細(xì)節(jié)中解構(gòu)人性，在人文關(guān)懷中抒發(fā)溫情，成了這位日本電影大師終生的藝術(shù)追求。
很少有人像是枝裕和一樣，這么鐘情于家庭題材。從2003年的《蛇草莓》算起，以家庭成員或站或坐的全家福，作為電影海報(bào)的作品，約有四、五部了。
與尚處于經(jīng)濟(jì)巔峰期的黑澤明、小津安二郎、山田洋次等前輩比起來，是枝裕和的作品，明顯打上了“失落二十年”的深刻烙印。
他的家庭題材，大多描寫日?，嵥?，情節(jié)簡(jiǎn)單，節(jié)奏舒服，配樂寡淡，情節(jié)細(xì)膩，溫和暖心。不過，生活背后的歡樂和艱辛，維護(hù)尊嚴(yán)的殘酷與戲謔，也是是枝裕和與眾不同的作品標(biāo)簽。
匠人是做自己擅長(zhǎng)的事，精益求精，大師是尋求突破自我，挑戰(zhàn)極限。在一片不理解聲中，跳出自己熟悉的環(huán)境。從匠人到大師，是枝裕和收獲了戛納金棕櫚獎(jiǎng)，實(shí)至名歸。
2018年，在《第三度嫌疑人》之后，《小偷家族》再登中國(guó)大銀幕，對(duì)久未上映日本影片的國(guó)內(nèi)院線來說，實(shí)屬難能可貴?，F(xiàn)在，連國(guó)內(nèi)觀眾都把是枝裕和當(dāng)日本影視圈代表人物看待了。
《小偷家族》是一部能給人驚喜的電影。
片中，是枝裕和巧妙深刻的用一個(gè)抱團(tuán)取暖的臨時(shí)家庭，將底層社會(huì)的映像，不失溫度的表現(xiàn)出來。
或許是受了《第三度嫌疑人》的影響，《小偷家族》加入了一定的懸疑、推理元素。
觀眾的感受是，很像是枝裕和，又不同于是枝裕和。
海報(bào)上，依舊是標(biāo)志性的家庭合照，每個(gè)人都笑得挺幸福；初看電影，一家人偷東西、住陋室、吃垃圾食品、干臨時(shí)工作，日子過得苦兮兮，這是第一層反轉(zhuǎn)。
劇情徐徐推進(jìn)，只言片語(yǔ)之間，似乎每個(gè)家庭成員都有難以言表的傷痕與隱憂，家庭內(nèi)的矛盾也逐漸醞釀、暴露；隨著一家人被警方控制，誘拐幼女、偷盜成性、拋棄家人、私埋尸體一一暴露出來，形成了第二層反轉(zhuǎn)。
原來，在劣跡斑斑的卑劣行徑背后，每個(gè)人都是受害者，起于人與人之間的不寬容和不理解，源于生存壓力的逼迫和冷漠社會(huì)的絕望；死走逃亡的結(jié)局，仍因形如父子的和解為標(biāo)志，而又充滿生活的新希望。
觀眾終于恍然大悟，為夾縫中生存的邊緣人，卑鄙著追求愛與尊重的努力，而發(fā)自肺腑的感動(dòng)。
父子情深主線，是《小偷家族》細(xì)節(jié)最豐富的、因果最完整的主線。在影片開場(chǎng)，“父親”柴田治與“兒子”祥太，就進(jìn)行了一場(chǎng)默契配合的偷竊。偷竊這個(gè)話題，也貫穿了兩人關(guān)系始終。
對(duì)于治，始終想讓祥太稱呼其一聲爸爸，這個(gè)沒什么文化、背負(fù)著人命，只能打零工掙辛苦錢的老男人，偷竊是能留給祥太唯一的生活技能；
對(duì)于祥太，隨著年齡增長(zhǎng)，開始懷疑和否定治灌輸?shù)囊幌盗袃r(jià)值觀，特別是自己的身世，治總是躲躲閃閃，最終，成為跳橋的導(dǎo)火索，直接導(dǎo)致了這個(gè)臨時(shí)家庭土崩瓦解。
治最愛的就是祥太，當(dāng)他視如己出。工地上，治假裝眼前沒完工的房子就是自己家，招呼著“我回來了”，向假想等他回家的祥太打招呼；發(fā)現(xiàn)小大人祥太偷偷盯著姐姐胸部看，治利用與祥太聊天的機(jī)會(huì)，打破尷尬，給祥太講道理；即便因祥太被抓，混亂中決定四散奔逃的時(shí)候，還不忘拿著祥太的鞋子跑路。
最終，不是父子的兩人，彼此承認(rèn)了自己的自私，放下深藏許久的芥蒂，正式和解。早晨，車開走了，治叫著祥太的名字，在后面緊追不舍，車中的祥太壓低了帽檐，不敢向后看，無聲的喊出了“爸爸”。
柴田初枝與亞紀(jì)，一個(gè)是被兒子拋棄的孤獨(dú)老寡婦，一個(gè)被原生家庭精神折磨的少女。
初枝是善良的，將拋棄自己的兒子兒媳的名字，給了小偷家族的父親和母親，關(guān)心家里的每一個(gè)人，給了大家一處遮風(fēng)避雨的陋室，甚至還一起參與偷竊。她不希望風(fēng)燭殘年的自己，在孤獨(dú)中的獨(dú)自死去，哪怕眼前的一雙兒孫都是陌生人。
海灘上，看著一家人玩耍嬉戲，自知時(shí)日無多的初枝，無聲的說出了“謝謝你們”。她沒有孤獨(dú)的死去，因?yàn)檫€有人掛念著她。
亞紀(jì)也是善良的。因妹妹出生，腰纏萬(wàn)貫的原生家庭對(duì)她不聞不問、備受冷漠，而與爺爺?shù)那捌揠x家出走，卻沒引起父母的關(guān)注。離家出走，是一種報(bào)復(fù)，她只是希望得到哪怕一點(diǎn)尊重和關(guān)愛，卻得不到。
不曾受到過多少關(guān)愛的她，在奶奶初枝面前，可以像小女孩一樣撒嬌，在姐姐信代面前，她可以隨意表達(dá)自我、發(fā)泄情緒。亞紀(jì)在風(fēng)俗店中認(rèn)識(shí)了四號(hào)客人，同病相憐的命運(yùn)，讓她多了幾分憐憫，開始試著去關(guān)愛別人。
奶奶死了，她什么也做不了，雖然還有一家人，她的天已經(jīng)塌了半邊。被送回原生家庭的亞紀(jì)，不得不一臉冷漠的面對(duì)父母、妹妹和這個(gè)世界，或許在內(nèi)心深處，她還會(huì)不時(shí)回憶那個(gè)破碎的了臨時(shí)家庭，曾經(jīng)的幸福和美好。
母親信代與小女孩尤里，因?yàn)楸患冶┑脑庥?，而走到了一起?/p>
信代曾有美好的家庭，卻因丈夫的不家暴而心灰意冷，與關(guān)心她的老客人治產(chǎn)生了感情。被發(fā)現(xiàn)后出于自衛(wèi)殺死丈夫。手臂上的燙傷，是她終生的痛。
沒有了生育能力，對(duì)家庭心灰意冷，卻在治的支持下做了兒媳和母親。對(duì)待婆婆初枝和妹妹亞紀(jì)，她關(guān)愛有加，對(duì)待祥太，她毫無保留?？吹酵瑯右蚣冶┍恢螕旎貋淼挠壤?，頓時(shí)想起了以前的過往，寧可丟掉工作，也要保護(hù)這個(gè)孩子。
原生家庭的家暴，父母的漠不關(guān)心，讓尤里從小就喪失了愛與被愛的概念。片中，小女孩尤里受到了臨時(shí)家庭的關(guān)愛，父母、兄長(zhǎng)和奶奶的保護(hù)，這與片尾，女孩只能在獨(dú)自玩耍中長(zhǎng)大，形成了殘酷的對(duì)比。她，是最小的受害者，卻因警察的解救，而不得不余生承受冷漠帶來的痛苦。
善和惡是相對(duì)的，人不可能非黑即白，我們都活在灰色里。就想小偷家族的成員，他們?cè)谏鐣?huì)上犯了惡，對(duì)待家人卻一心向善，起初被觀眾鄙夷，最終卻讓人尊敬、難忘，浮想聯(lián)翩。
小偷家族的解散是注定的。
理性的分析一下，高齡的奶奶，沒文化的父親，失業(yè)的母親，在風(fēng)俗店打工的妹妹，還有懵懂的兒子和不懂的女兒，這個(gè)臨時(shí)家庭存在著一系列高危因素，再加上毫無血緣關(guān)系、鉆了法律空子，本身就像是將傾的陋室，沒有理由被法律和道德認(rèn)可。
然而，家庭成員之間的拌嘴、嫌棄，是那么自然而然，相互依靠的動(dòng)作和眼神，是那么順理成章。沒有血緣關(guān)系不重要，不是家人、勝似家人的抱團(tuán)取暖，讓每個(gè)人都得到了慰藉和關(guān)愛，并用心去關(guān)心別人。
在觀眾看來，小偷家族被硬生生的拆散了，每個(gè)人只能留在往日幸福的懷念與現(xiàn)實(shí)生活的重壓之中，好可惜，好感動(dòng)，然而，這也是遵守法律、維護(hù)社會(huì)秩序的必然。
或者說，正因?yàn)檫@個(gè)臨時(shí)家庭的四分五裂，才映襯出社會(huì)的刻板、麻木、循規(guī)蹈矩，才彰顯出人性的可貴、親情的無價(jià)。就像片中的煙花，聽得見，看不到，卻依然感覺到它的多彩絢爛。
悲憫，是人性最美好的情感，或許，《小偷家族》留給觀眾的，是無盡的悲觀情緒，但那份難得的牽絆，才是人性最亮的光。
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