筆法包含什么？
執(zhí)筆和運(yùn)筆！
現(xiàn)在采用的執(zhí)筆法普遍為晚唐陸希聲提出的“五字直執(zhí)筆”，對(duì)于筆法，掌握了這四種筆法，可以說(shuō)也就掌握了基本功。
提筆
書(shū)寫(xiě)的點(diǎn)畫(huà)，不可能一樣粗細(xì)，當(dāng)點(diǎn)畫(huà)要求有粗細(xì)對(duì)比時(shí)，就要對(duì)毛筆進(jìn)行提按處理，提筆大多用于橫畫(huà)的中間、字的轉(zhuǎn)折連接處、露鋒出鋒時(shí)，先賢云：密處險(xiǎn)處用提。就是這個(gè)意思，但是要注意提的不要過(guò)虛、過(guò)細(xì)，以免顯得筆力虛、過(guò)于鋒芒外露。
包含了二王手札等歷朝歷代的法帖，內(nèi)容豐富，啞光紙印刷，燈下并不反光，學(xué)習(xí)非常方便。
學(xué)書(shū)法需要恒心，它能顯示多種名言警句，放在書(shū)桌前時(shí)時(shí)提醒自己還是很不錯(cuò)的。
蹲筆
類(lèi)似于頓筆，但下按的力度比頓筆要輕。
在點(diǎn)畫(huà)的輕重粗細(xì)之間有一個(gè)過(guò)渡性的動(dòng)作，即是用蹲筆法，所謂'緩毫蹲節(jié)，輕重有準(zhǔn)是也。'因此，蹲筆具有調(diào)節(jié)的作用。
學(xué)習(xí)篆書(shū)，首先要解決的就是識(shí)篆的問(wèn)題。這本描紅字帖，收入《說(shuō)文解字》的部首，便臨摹邊識(shí)記，事半功倍。
柳公權(quán)的楷書(shū)，法度極致，晚唐楷書(shū)大咖，學(xué)習(xí)他的楷書(shū)，易得規(guī)矩與平正，適合打基礎(chǔ)。
頓筆
點(diǎn)畫(huà)要求變粗時(shí)，用力下按的筆法。字的收筆處或轉(zhuǎn)折處常用頓筆，在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中提與頓時(shí)常交錯(cuò)使用，形成點(diǎn)畫(huà)線條的輕重粗細(xì)變化，從而豐富一幅書(shū)法作品的整體美感。而在楷書(shū)中，一橫與一豎就是兩頭都用提頓法，也是很常用的。頓筆可使點(diǎn)畫(huà)堅(jiān)實(shí)有力，筆力充盈，但忌頓的重，形成墨豬。
鄧石如，清代碑學(xué)大家。他的小篆，工整而端莊。抄寫(xiě)《心經(jīng)》，在古代有種“消災(zāi)祈?！钡脑竿诔瓕?xiě)過(guò)程中，也是一種身心放松的方式。
《論語(yǔ)》作為儒家經(jīng)典，包含了我們每一個(gè)人的處世哲學(xué)。篆書(shū)論語(yǔ)，在練習(xí)的過(guò)程中，不但重溫論語(yǔ)，常寫(xiě)篆書(shū)，對(duì)我們的筆力也是很有幫助的。
駐筆
上一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作結(jié)束，下一個(gè)運(yùn)筆動(dòng)作開(kāi)始，為時(shí)很短的轉(zhuǎn)換間隙，力到紙面即可，很多情況下只是一瞬間啦完成的，目的是為了準(zhǔn)備下個(gè)筆勢(shì)的開(kāi)展。
套裝兼毫筆，既具有狼毫的韌性挺拔，又具有羊毫的柔軟和豐富的蓄墨能力，適合多種書(shū)體。
顏體配上“曾國(guó)藩”簡(jiǎn)直是再合適不過(guò)了。一方面，顏真卿是自古以來(lái)的社稷之臣，而曾國(guó)藩“立言、立德、立身”三立不朽，也是為很傳奇的 人物，習(xí)顏體，得雄強(qiáng)大氣之筆力，也在潛移默化中培養(yǎng)一個(gè)人的廣闊胸襟。
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