中國的詩歌，一開始就是用來唱的，“詩”和“樂”本來是不分的，凡是詩都能歌唱。從先秦的詩三百直到唐朝，詩歌仍有歌唱的功能。
青青子衿，悠悠我心。
縱我不往，子寧不嗣音？
青青子佩，悠悠我思。
縱我不往，子寧不來？
挑兮達兮，在城闕兮。
一日不見，如三月兮。
——《詩經(jīng)·鄭風·子衿》
《秦王破陣樂》
（1）
受律辭元首，相將討叛臣。
咸歌破陣樂，共賞太平人。
（2）
四?；曙L被，千年德水清；
戎衣更不著，今日告功成。
（3）
主圣開昌歷，臣忠奉大猷；
君看偃革后，便是太平秋。
這是唐朝的宮廷樂舞，最著名的歌舞大曲之一。這三首小詩是唐太宗李世民討伐叛賊成功后，他的將士給他填的歌詞。歌詞和樂曲都具有非凡氣勢，是大唐鼎盛時期的象征。
它唱起來的時候，一定得配合大鼓，編鐘，才有震撼人心的氣勢。時至今日，你仍然可以欣賞這首歌曲，在音樂APP內(nèi)搜索《秦王破陣樂》即可。
秦時明月漢時關(guān)，萬里長征人未還。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。
——王昌齡·《出塞二首·其一》
這首詩具有深厚的歷史感，場景遼闊宏大，貫穿古今。字里行間，充滿了強烈的愛國精神和豪邁的英雄氣概。
大風起兮云飛揚。
威加海內(nèi)兮歸故鄉(xiāng)。
安得猛士兮守四方！
——劉邦·《大風歌》
漢高祖劉邦這首歌，是入了漢樂府的，絕大部分的樂府詩，都是用來唱的，除了謠諺。有的為了適應歌唱樂舞，還對詩歌做了相應的修改，同時因為內(nèi)容、曲樂的不同，所用樂器也不一樣。
這也是為什么樂府里的詩歌，都會分類，比如《郊廟歌辭》、《燕射歌辭》、《鼓吹曲辭》、《橫吹曲辭》、《清商曲辭》、《相和歌辭》等等......
洞庭白波木葉稀，燕鴻始入?yún)窃骑w。
吳云寒，燕鴻苦。
風號沙宿瀟湘浦，節(jié)士悲秋淚如雨。
白日當天心，照之可以事明主。
壯士憤，雄風生。
安得倚天劍，跨海斬長鯨。
——李白·《臨江王節(jié)士歌》
“臨江王節(jié)士歌”也是樂府里的舊曲名，李白沿用了這個曲名，寫出了氣勢非凡、霸氣豪雄的風格。
然后推薦幾首詞，因為曲子詞也是用來歌唱的，無論是婉約還是豪放，都可以形諸歌舞。
俞文豹的《吹劍錄》 載曰：“蘇子瞻在玉堂日，有幕士善歌，因問：“我詞何如柳七？”對曰：“柳郎中詞，只合十七八女郎執(zhí)紅牙板，歌楊柳外曉風殘月。學士詞須以關(guān)西大漢銅琵琶、鐵綽板唱大江東去。”東坡為之絕倒。
大江東去，浪淘盡，千古風流人物。
故壘西邊，人道是，三國周郎赤壁。
亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。
江山如畫，一時多少豪杰。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。
羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅。
故國神游，多情應笑我，早生華發(fā)。
人生如夢，一尊還酹江月。
連《念奴嬌·赤壁懷古》這種豪壯超邁的詞都能唱，何況那些倚紅偎翠的艷詞，那些眇宜修的婉約詞？
春水滿江南，三月多芳草。
幽鳥銜將遠恨來，一一都啼了。
不學鴛鴦老，回首臨平道。
人道長眉似遠山，山不似長眉好。
——趙長卿· 《卜算子·春景》
此詞須以翠羽琵琶輔玉笛，淺吟低唱
明月幾時有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。
我欲乘風歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。
起舞弄清影，何似在人間？
轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應有恨，何事長向別時圓？
人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。
但愿人長久，千里共嬋娟。
——蘇軾·《水調(diào)歌頭》
蘇軾的水調(diào)歌頭，在當時就風靡大江南北，成為宋金十大金曲之一。
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